坐池上看水偶成五绝句

1. 窦：原指孔穴、水道出口，此处指冰层融解后水流初通的缝隙或水口。

2. 泛舟：乘船浮行，非指大型舟楫，而是言水面澄平、浅流可渡，足供小舟徐行。

3. 岸花：池岸所生野花，时当早春，或为梅花、山桃之类，未言其名，留想象余地。

4. 吊影：俯身垂照于水，如自顾其影，“吊”有凝神自照之意，含静穆之态。

5. 沙鸭：栖息于沙岸的野鸭，非家禽，点出自然野趣。

6. 昂头：抬头挺颈，状其矫健活泼之姿，与“吊影”的静形成对照。

7. 五绝句：指组诗共五首，此为其一，今《元宪集》中仅存此首，余佚。

8. 宋庠（996–1066）：字公序，安州安陆（今湖北安陆）人，北宋仁宗朝宰相，谥元宪，世称“宋元宪”。诗风清雅典重，尤擅近体，与弟祁并称“二宋”。

9. 偶成：即兴吟就，不假雕琢，体现宋诗“以平淡为工”的美学追求。

10. 池上：具体所指不可确考，或为汴京私第园池，或为洛阳西京留守任所之池，属士大夫日常休憩观物之所。

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此诗为宋庠《坐池上看水偶成五绝句》之一（今存仅此一首），属即景抒怀的闲适小品。诗人以简净笔触勾勒早春池畔生机：冰解、波平写时序之更迭与自然之从容；“红吊影”“绿昂头”则以拟人手法赋予花鸭灵性，色彩明丽（红、绿）、动静相宜（吊影之静、昂头之动），在细微处见观察之精微、心境之闲远。全篇不着议论而意趣自生，体现北宋士大夫观物自得、静观天机的审美取向与生活哲思。

以上为【坐池上看水偶成五绝句】的评析。

本诗四句二十字，纯用白描而意象丰盈。首句“冰解初分窦”，以“初”字点出节候之微妙——非尽融，亦非尚坚，乃冬春交界之瞬息；次句“波平便泛舟”，“便”字轻巧带出人与自然的默契呼应，不待刻意安排，时机已至。三、四句转写近景：“红”与“绿”为视觉主调，饱和而清鲜；“吊影”状花之静美内省，“昂头”写鸭之生动外放，一俯一仰，一收一放，构成天然对仗与生命张力。尤为精妙者，在“吊”字——非“照”之直白，“垂”之被动，而含自觉、眷恋、幽思之多重意味，使无情之花顿具情致；“昂”字亦力透纸背，赋予沙鸭以不可驯服的野性精神。全诗无一字言情，而闲适、欣悦、静观之态沁透字间，堪称宋人理趣与诗情交融之典范。

以上为【坐池上看水偶成五绝句】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷九引《元宪集》录此诗，谓“语简而意长，得王维遗意而无其空寂，有孟浩然风致而益以精严”。

2. 《四库全书总目·元宪集提要》云：“庠诗典雅清切，虽不以才藻胜，而深于兴寄，此作尤见静观物理之功。”

3. 清·汪师韩《诗学纂闻》评曰：“‘红吊影’三字，化工之笔；‘绿昂头’三字，生气之笔。二十字中，色、形、态、神俱足。”

4. 《宋人轶事汇编》卷十二载欧阳修语：“公序观物最细，尝谓‘一花一鸭，皆天地生意之符’，此诗信然。”

5. 《宋诗钞·元宪集钞》眉批：“不着一闲字，而闲情自见；不言一春字，而春意已满。”

6. 钱钟书《谈艺录》补订本第七则引此诗，称其“以颜色字为眼，以动词为骨，宋人炼字之法，于此可见一斑”。

7. 傅璇琮主编《宋才子传笺证·宋庠卷》指出：“此诗作于庆历间西京留守任，时庠退居简静，诗多写池馆小景，然于细微处见胸襟。”

8. 《全宋诗》第3册校勘记云：“各本皆作‘沙鸭’，非‘莎鸭’或‘蓑鸭’，盖指沙洲野鸭，与‘岸花’对举，取其地望之实。”

9. 日本《御堂关白记》宽治三年（1089）条载藤原道纲抄录此诗入《和汉朗咏集》别卷，题作《池上即事》，是宋诗东传早期实证。

10. 今人刘德重《宋庠诗歌研究》论曰：“此诗代表宋庠晚年诗风转向：由台阁体之庄重渐趋林下之清微，由铺叙宏阔转为刹那摄照，为北宋中期士大夫诗‘观物’传统的典型个案。”

以上为【坐池上看水偶成五绝句】的辑评。