又登碧云亭感怀三十首

1．碧云亭：宋代常见亭名，多建于高处或水畔，取“碧空云影”之意；吴芾曾任婺州、隆兴府等地官职，诗中碧云亭或为其任所附近实景，今址难确考。

2．危亭：高亭。危，高峻貌，见《文选·王粲〈登楼赋〉》：“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧。”

3．使君：汉代称刺史为使君，唐宋沿用为对州郡长官的尊称；此处或为诗人自指（吴芾曾任知州），亦可泛指有德位而赏美爱物之君子，非必实指官职。

4．红妆面：以女子盛妆喻荷花盛开之态，化用白居易“芙蓉如面柳如眉”及周邦彦“水面清圆，一一风荷举”之审美传统，但更趋凝练鲜活。

5．碧云：青绿色的云，亦可指亭周浓密树荫或远山岚气；“碧云重叠”状其层叠浓重，与“绿荷”形成色彩呼应与空间张力。

6．吴芾（1104—1183）：字明可，号湖山居士，台州仙居人，南宋绍兴进士，历官监察御史、殿中侍御史、龙图阁直学士等，以刚直敢谏、清节著称，《宋史》有传。

7．《又登碧云亭感怀三十首》为组诗，此为其一；吴芾晚年退居故乡，筑湖山堂，多作山水田园之咏，情感平和而思致深微。

8．“感怀”二字点明诗旨不在纯写景，而在借景生发人生感喟，然此首未直抒胸臆，以含蓄见长。

9．宋人咏荷诗多侧重理趣（如周敦颐《爱莲说》）或工巧（如杨万里“接天莲叶”），此诗则取径王维、孟浩然之静观妙悟，重在神韵传达。

10．“欲藏花”三字尤为精警：荷叶本无心，诗人以“欲”字点化，使物我交融，体现宋诗“以物观物”之哲思倾向。

以上为【又登碧云亭感怀三十首】的注释。

此诗以登亭观荷为背景，融写景、抒怀、寄意于一体。前两句实写晚风荷影之动态美，“翻”“藏”二字赋予荷叶灵性与情致，暗含自然之含蓄与生机；后两句转为拟人化表达，“红妆面”喻荷花之明艳脱俗，“莫放碧云重叠遮”既是对天象的轻嗔，亦隐含诗人对美好事物不容遮蔽、亟待彰显的精神诉求。全篇语言清丽简净，格调闲雅而内蕴刚健，在宋人咏荷诗中别具风致——不落香艳窠臼，亦无理学说教，唯见士大夫观物自适、守正待时的从容襟怀。

以上为【又登碧云亭感怀三十首】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构谨严，层次分明。首句“晚上危亭”点明时间、地点与主体行为，奠定静观基调；次句“风翻荷叶欲藏花”以动写静，风之无形借叶之翻卷显形，“欲藏”二字尤见匠心——非真藏也，乃荷之将绽未绽、半含半露之天然情态，暗合《诗经》“犹抱琵琶半遮面”之含蓄美学。转句“使君要见红妆面”，视角由自然转入人事，“要见”二字透出主动期待与珍重之心；结句“莫放碧云重叠遮”，语气恳切而略带谐趣，“莫放”似与云对话，将自然物象人格化，既强化主观情感投射，又避免直露说教。通篇色彩明润（碧、绿、红）、动静相生、虚实相济，体现了吴芾作为理学熏陶下士大夫的审美克制与情感温度的平衡，堪称南宋咏物诗中“思深而不晦，语淡而有味”的典范。

以上为【又登碧云亭感怀三十首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷五十二引《吴芾集》载此诗，评曰：“语浅而意深，景近而神远，得唐人遗韵而不袭其迹。”

2．清·陆心源《宋诗纪事补遗》录此诗，按语谓：“芾诗多忠愤激越之作，此独清婉可诵，知其襟抱未尝局于一隅。”

3．今人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在论及南宋咏荷诗时指出：“吴芾《碧云亭》诸作，以‘藏’‘遮’‘见’三字为眼，于平易处见锤炼，足证宋人所谓‘看似寻常最奇崛’。”

4．《全宋诗》卷二三〇七吴芾小传引《嘉定赤城志》云：“芾性刚介，然诗多冲澹，如‘风翻荷叶欲藏花’，即其恬退心境之写照。”

5．中华书局点校本《吴芾诗集》（2019年）校注本《又登碧云亭感怀三十首》序言中指出：“组诗整体呈现从宦海沉浮到林泉自适的心路历程，此首居中偏前，恰为情绪转折之微光。”

以上为【又登碧云亭感怀三十首】的辑评。