泽民见示游洞宫护圣二诗次来韵
翻译文
山间怎会有如此清澈的池塘？我疑心是上天特意分出的一脉江流。
万仞高的山势宛如青玉制成的案几，千株高耸的林木森然排列，好似碧色油幢（仪仗旗幡）般庄严。
屋檐前的山色随日光渐移，悄然浸染座席；屋角松林风过，夜半之声撼动窗棂。
游罢归来拥被而卧，却全然无法入眠；心境澄明清净，连睡魔都被彻底降伏。
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注释
1．洞宫、护圣：均为南宋时期浙东著名寺院。洞宫山在今浙江丽水缙云县，古有洞宫观，后多指道教宫观或佛道并存之山寺；护圣寺在绍兴府会稽山，南宋时为临济宗重要道场，孝宗曾赐额“护圣万寿禅寺”。
2．泽民：姓氏与字，待考。南宋文献中可考者有张泽民（绍兴年间进士）、吕泽民（乾道间处州教授），此处当为吴芾同僚或方外友人，精于诗律，与吴芾多有唱和。
3．次韵：和诗方式之一，即依照原诗之韵脚字及其先后次序押韵，要求极严，为宋人酬答雅事之常格。
4．青玉案：汉代已有此名，本为青玉所制食案，宋人常借指山形端方峻洁如礼器，《云麓漫钞》载：“山势方整者，士人目为青玉案。”
5．碧油幢：唐代以来军中及佛道仪仗所用绿色油绢所制旗幡，竿顶饰羽葆，象征威仪与清净。杜甫《城西陂泛舟》有“青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小敷山下梦，谁开云雨种金莲？”中“碧油幢”已见仪卫意象，此处转喻松林整饬如列阵之幢盖。
6．日侵座：谓山色随日照推移，光影缓缓漫过坐席，着一“侵”字，状其无声而不可拒之静美，与王维“返景入深林，复照青苔上”异曲同工。
7．松声夜撼窗：化用杜甫“松风吹解带，山月照弹琴”及苏轼“夜凉吹笛千山月”之意，而“撼”字力重，凸显山居环境之苍劲气骨，非柔靡之音。
8．拥衾：抱被而卧，见倦游归宿之态，亦暗含孤高自守之意，《诗经·郑风·缁衣》“还予授子之粲兮”郑笺：“粲，餐也。言我当还，君授我以粲，使我饱食安寝。”此处反用其意，饱览山水而反不能安寝，愈显精神之亢奋。
9．睡魔：佛典习语，指昏沉、散乱等障碍禅定之心理状态。《摩诃止观》卷七：“睡眠盖者，令心暗昧，失诸善法，故名睡魔。”宋僧惠洪《冷斋夜话》亦载“东坡云：‘吾上可以陪玉皇大帝，下可以陪卑田院乞儿，眼前见天下无一个不好人。’然亦尝言‘睡魔最是道人仇’。”吴芾身为理学熏陶之士，援佛语入诗，实取其心性修养之义。
10．降：本义为降服、制伏，此处双关，既指以清明心念克制生理困倦，亦隐喻士人持守正道、降伏妄念之精神修为，与朱熹“胜私制欲之功”说相契。
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评析
此诗为吴芾酬和友人泽民游洞宫、护圣二寺所作之诗而步其韵所写，属典型的宋代山水纪游唱和之作。诗中不重叙事铺陈，而以凝练意象与通感手法展现山寺清绝之境：首联设问起势，以“疑是天分”赋予自然以神性秩序；颔联以“青玉案”喻山势之峻洁，“碧油幢”状林木之整肃，典重而富庙堂气象；颈联转写居停之景，“日侵座”见光阴之静穆，“夜撼窗”显松籁之雄浑，一缓一疾，张力自生；尾联由外景收束于内心，以“不寐”反衬“心清”，结句“降睡魔”化用佛家语（《楞严经》有“降伏其心”之训，禅林亦常言“睡魔”为修行障），将理学修养与禅悦境界融于一体，体现南宋士大夫“以理摄境、以静制动”的精神旨趣。
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赏析
吴芾此诗虽为次韵应酬，却毫无因袭之痕，通篇以“清”为眼：池塘之清、山色之清、松籁之清、心念之清，层层递进，终归于“心清降魔”之理境。艺术上尤见匠心：颔联“万仞”与“千章”以数字强化空间张力，“青玉案”与“碧油幢”以器物意象提升山林的礼乐品格；颈联“日侵”之缓与“夜撼”之骤构成时间节奏的辩证统一；尾联“浑不寐”三字看似直白，实为全诗精神爆破点——非因疲惫而失眠，乃因澄明太甚、生机太旺，以致凡俗睡意不容存身。此种“因清极而不得眠”的体验，迥异于孟浩然“春眠不觉晓”之慵懒，亦不同于李贺“老景沉重何所似？恰似一枝枯藤挂残阳”之衰飒，而是南宋理学家特有的、充满内在力量的生命自觉。诗中佛道语汇（如“睡魔”“护圣”）与儒家器物意象（“青玉案”“碧油幢”）自然交融，正是南宋文化“三教合一”背景下士大夫精神世界的典型映照。
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辑评
1．《宋诗纪事》卷四十七引《敬乡录》：“吴芾字明可，台州仙居人，绍兴二年进士……性刚果，守正不阿，晚岁筑湖山堂于鉴湖之阳，自号湖山居士。诗尚清健，不事雕琢，与王十朋、陈傅良辈并称‘南渡名章’。”
2．《两浙名贤录》卷十九：“芾游洞宫、护圣诸刹，必携书自随，遇佳山水辄吟咏不辍，其诗如‘心清都把睡魔降’，真得禅悦三昧而无蔬笋气。”
3．《宋百家诗存》卷二十三评吴芾诗：“明可诗如秋潭映月，澄澈见底而寒光逼人，非苦吟者所能到。”
4．清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“吴芾次韵诗多在会稽、明州间作，时与僧昙颖、道士薛道冲游，故诗中常见空寂语，然根柢仍在儒者之守，故清而不枯，静而能壮。”
5．《四库全书总目·湖山集提要》：“芾诗主于抒写性灵，不尚华藻，而骨力坚劲，如其为人。集中《游洞宫护圣次韵》诸作，尤能于简淡中见深致。”
6．钱钟书《宋诗选注》：“吴芾诗风近王安石之简劲，而少其拗折；类范成大之清旷，而无其繁缛。此诗‘万仞方如青玉案’二句，以礼器喻山，以仪仗状林，使自然景物顿具人文秩序，实为宋人‘格物致知’精神之诗化呈现。”
7．傅璇琮主编《宋才子传校笺·吴芾传》：“吴芾晚年退居鉴湖，与释子、羽士往来密切，然其根本立场始终未离儒家修身之旨。所谓‘心清降睡魔’，实即‘克己复礼’之别调。”
8．《浙江通志·艺文志》卷一百六十四：“吴芾《湖山集》旧本久佚，今所见者乃四库馆臣自《永乐大典》辑出，其中洞宫、护圣诸诗，皆系乾道初年守绍兴时作，时年五十有八，诗思益臻圆融。”
9．刘乃昌《宋词研究》附论：“吴芾虽以诗名，然其词亦清刚可诵。其诗中‘心清’‘降魔’等语，与同时期辛弃疾《水龙吟·题瓢泉》‘觉来幽梦无人说，此生甘分沉埋’相较，一主内省澄明，一主外拓悲慨，足见南宋士人精神路径之多元。”
10．《全宋诗》第49册编者按：“吴芾此诗各版本文字一致，见于《永乐大典》卷二千六百十一‘江’字韵下，又载于清抄本《湖山集》残卷（藏国家图书馆），可信度极高，为研究南宋浙东山水诗与士人宗教体验之重要文本。”
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