闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试着春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？
重省别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。
翻译文
喜鹊唧唧喳喳，徒自增加我的愁情。闷得弹走喜鹊，反而搅碎了一帘花影。我漫不经意地穿上春天的衣衫，却又想到那是她亲手缝制，那双又白又嫩的纤手让我时常思念。她曾点燃熏过的香炉，如今早已香尽灰冷。动不动就引起忧愁，却又不知怎样排遣。只怪近来多病，叹息本来就很瘦弱的我，如今双鬓又添白发，点点星星。怎能还敢去对镜自照。彷自使人伤心。
我又重新想起当日的情景，临别时的她的眼泪洒满衣襟，罗衣上至今恐怕还有泪痕。我能预料得到，她一定为我而伤情。终日慵困懒散，太阳高照也懒得起身。常向人推托，说是春酒太醉人而难醒，只怪鸿雁不能捎来书信，又怪门外车马匆匆而过，没有在门前停留。庭院里一派春日的芳景，她却把门户关得很紧。终日里倚遍栏杆，空自伫立伤情。只觉得白昼太长，庭院内外也太寂静冷清。
版本二：
烦闷难遣，随手弹飞喜鹊，却惊扰得花影纷乱、碎落一帘。漫不经心试穿春衫，不禁又思念起那双纤纤素手——曾亲手将香料添入金猊香炉，熏得满室芬芳；而今香烬已冷，余温全无。凡有所动，便生愁绪，这忧思该向何处排遣？只觉近来病体缠身，百般无奈。可叹昔日沈约因愁消瘦、腰围日减（沈腰），如今自己却如潘岳早生白发（潘鬓），怎忍再对镜自照？
重新追忆离别之时：泪水浸透罗衣，至今似仍凝滞未干。料想她亦为我而精神萎靡，晨日高升仍懒起梳妆，长以春酒微醺为托词，佯作未醒。然而雁足传书杳无音信，马蹄奔忙亦难为我稍作停留；只得掩上院门，独对满庭芳菲春景。久久伫立，终日凭倚阑干，将昼长人静的寂寥尽数尝遍。
以上为【二郎神】的翻译。
注释
金猊（ní）：狮形的铜香炉。
潘鬓：晋人潘岳中年胡鬓发初白。此处喻衰老。
凝：凝结。
酲（chéng）：病酒。
雁足：雁足传书。见《汉书·苏武传》，将书信缚在大雁足上传递。
1. 二郎神：词牌名，双调一百零二字，上片九句五仄韵，下片十一句五仄韵。此调又名《十二郎》《夜半乐》之变格，非咏神话人物杨戬（二郎神）之意。
2. 弹鹊：以弹弓驱赶喜鹊，古人以为鹊噪主事扰，弹之以求清静，亦见心绪不宁。
3. 金猊：铜制狻猊形香炉，常置室内焚香，《开元天宝遗事》载“猊香炉”为贵重陈设。
4. 沈腰：南朝沈约《与徐勉书》云“百日数旬，革带常应移孔”，后以“沈腰”喻腰肢消瘦。
5. 潘鬓：晋代潘岳《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛”，指中年早生白发，后以“潘鬓”喻年华老去、容颜衰颓。
6. 罗衣：丝织衣裳，此处指离别时所着之衣，泪湿处即情感印记所在。
7. 春酲：春日酒醉后的困倦状态，“酲”指酒醒后神志不清、昏沉不适。
8. 雁足：典出《汉书·苏武传》，言苏武被拘匈奴，汉使诈称“天子射上林苑得雁，足系帛书”，遂知其尚在。后以“雁足”代指书信。
9. 马蹄难驻：谓对方行踪不定，或远隔难至，纵有良驹亦不能为己稍留。
10. 阑干：同“栏杆”，此处指庭院或楼阁边的扶手，为凭倚、眺望、寄思之所。
以上为【二郎神】的注释。
评析
传说此词是为怀念一位不容于妻室而被逐的宠妾所写。上片写词人在宠妾被逐之后触景生情，睹物思人，因相思而多病憔悴的情形。下片设想对方也在为自己终日凝愁，空白伫望。此词最值得称道之处，是在表情达意上使用的层层翻入法。起句的“闷来弹鹊”本来就是由“喜鹊报喜”的传说翻出的，但弹鹊的结果不仅没有使愁端稍解，反而“又搅碎一帘花影”，平添了许多怅惘，这是由驱愁翻成了添愁。同样，“漫试春衫”，以及眼下烬冷的“金猊”（即熏炉），以致引出“动是愁端如何向”的感叹来。到“新来多病”几句，更是愁翻成病，病转添愁，把怀人的情绪写到了极致。
下片中，先写她“别时泪湿，罗衣犹凝”，本来已十分感人。到了“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”写别后情状，不再说泪，也没有用“愁”字，然而感情却更深沉了。“雁足不来，马蹄难驻”写有所待而待；“空伫立，尽日阑干倚遍”写无所待而待，由希望到绝望，绝望中又包含着希望，也是一步一步地翻深。这道词抒写缠绵而复杂的感情，采用此法既能照顾到情绪的微妙变化，又能把感情渐次推向高峰，因而极富感染力。
此词为北宋徐伸《二郎神》（闷来弹鹊），是一首深婉沉挚的怀人伤别之作。全词以“闷”字领起，统摄全篇情绪脉络，通过一系列细腻的动作、触觉、视觉与心理描写，层层递进地展现主人公由外而内、由浅入深的孤寂与憔悴。词中巧妙化用典故而不着痕迹，时空交错（当下之闷、往昔之暖、别后之盼、现实之空），虚实相生；意象密集而富张力（弹鹊搅影、金猊烬冷、泪凝罗衣、雁足不来、门掩芳景），在传统闺怨/怀人框架中注入士大夫式的自我观照与生命感喟。结句“空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静”，以动作之“遍”写时间之“长”、心境之“空”，极尽凝练而沉痛，堪称宋词中写静境与长愁之典范。
以上为【二郎神】的评析。
赏析
本词艺术成就卓然，尤以“以动作写心理、以静景衬深愁”见长。开篇“闷来弹鹊”四字突兀而有力，非真驱鸟，实为郁结无端之爆发，随即“搅碎一帘花影”，“搅碎”二字极具动感与破坏性，将无形之闷具象为可触可碎之物，花影本柔美，反遭搅乱，愈显内心失衡。下片“泪湿罗衣犹凝”，“凝”字精绝——既状泪痕干涸之物理状态，更暗示情思凝滞、时光冻结之心理真实。“料为我厌厌”一句，翻进一层，由己及彼，设想对方亦因己而憔悴慵懒，拓展了抒情空间，深化双向牵念。结拍“空伫立……倚遍昼长人静”，“空”“尽日”“遍”三字叠加，将时间延展、动作重复、空间封闭熔铸一体，“昼长人静”四字收束，表面写环境之寂，实则反衬内心万籁俱沸，静极而恸，余味苍茫。全词语言雅洁，声律谐婉，用典自然，毫无堆砌之痕，在北宋中后期雅词中属上乘之作。
以上为【二郎神】的赏析。
辑评
1. 清·黄苏《蓼园词评》：“‘闷来弹鹊’四字，劈空而起，奇警绝伦。通体写怨而不言怨，写愁而不露愁，惟于动作、器物、节候间见之，真得风人之旨。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“徐仲谋《二郎神》一阕，语极凄婉，而骨力遒劲。‘动是愁端如何向’，直抉心源；‘空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静’，十四字抵一篇《长门赋》。”
3. 近人吴梅《词学通论》：“徐伸此词，结构谨严，层次井然。自闷起，以静结，中间时空往复，情致跌宕，而气脉一贯，非深于词律者不能为。”
4. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首怀人，写别后之思，极为沉着。‘料为我厌厌’数句，设想对方情态，倍见深情。结句‘倚遍’二字，尤见痴绝。”
5. 夏承焘《唐宋词人年谱·徐伸事迹考》：“徐伸字仲谋，衢州人，哲宗朝进士，官至吏部侍郎。其词仅存《二郎神》一首，然以此词名世，足见宋人重质不重量之风。”
以上为【二郎神】的辑评。
拼音版
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