翠雾前驱，舞青蛟、飞动一檐晴色。银凤翻空，球雪生香，风韵天然奇特。素艳连娟清露晓，搜香处、蝶栖难觅。这天与、水沉富贵，诗翁消得。
好是神仙姑射。拥翠被香寒，甚般标格。特立春深，清閟兰幽，孤注惯谙寥寂。惜芳但恐东风老，怕香屑、碎琼堪惜。又不道、流年催人暗掷。
翻译文
翠色云雾如前导，青蛟般腾跃飞舞，使屋檐之下满溢一派晴光。银凤凌空翻飞，团团如雪球绽放，清芬四溢，风神韵致天然殊绝。素雅明艳之姿映着清晨清露，娟秀清绝；寻香而至的蝴蝶，在花间亦难觅其踪影。此乃上天所赐，如水沉香般尊贵丰美，唯有诗人才堪消受、配得吟咏。
更妙者，恰似姑射山中不食人间烟火的神仙仙子，身披翠色轻被，寒香沁骨，风标格调何其清高脱俗！特立于春深时节，幽居于清静幽邃之所，如兰之幽隐，早已惯于独守寂寥。唯恐芳华易逝，东风催老，更怜那零落成屑的香瓣，宛如碎琼，令人痛惜不已。却无奈——时光无声奔流，年华悄然飞逝，暗中将人抛掷于岁月之途。
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注释
1. 荼蘼：蔷薇科悬钩子属植物，暮春开花，花色洁白或淡黄，重瓣繁密，古称“末春之花”，有“开到荼蘼花事了”之说，象征春之终结与高洁孤寂。
2. 翠雾前驱：喻荼蘼初绽时新叶如翠雾缭绕，似为花势先导；亦可解作花气氤氲如翠雾涌动。
3. 青蛟：青色蛟龙，喻荼蘼藤蔓蜿蜒矫健、生机勃发之态，非实指，乃拟物之奇想。
4. 银凤翻空：形容荼蘼重瓣层叠、花瓣舒展如凤翼凌空，银白之色与凤形兼得，极言其姿之华美灵动。
5. 球雪：指荼蘼花团锦簇，圆硕如球，色白似雪，突出其形态特征与视觉纯净感。
6. 水沉：即沉香，名贵香料，此处借喻荼蘼香气之醇厚珍贵，亦暗喻其品格之高贵不可亵近。
7. 姑射：《庄子·逍遥游》载“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，绰约若处子”，后世常以“姑射仙子”喻高洁绝尘之人或物。
8. 翠被：碧色如被，既指荼蘼浓密青叶如覆翠被，亦暗喻仙子所披之衣，双关自然与超逸。
9. 清閟（bì）：清静幽深之室，语出《楚辞》，此处指荼蘼幽居之境，亦喻其性情之澄澈孤迥。
10. 碎琼：碎玉，喻荼蘼花瓣飘零如玉屑纷坠，取其色白质洁、易逝堪怜之意，典出苏轼“玉宇琼楼”之喻，此处转写落花之凄美。
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评析
本词为元代词人周权次韵咏荼蘼之作，以瑰丽想象与精微体察熔铸花品与人格。上片状荼蘼之形色香韵，以“青蛟”“银凤”“球雪”等超逸意象破除凡俗花谱窠臼，赋予荼蘼以腾跃飞动的生命气韵；下片转入精神观照，“神仙姑射”“翠被香寒”化用《庄子》典故，将荼蘼升华为孤高守贞的隐逸人格象征。“怕香屑、碎琼堪惜”一句，既写落花之哀，更寄盛年难驻、清标易摧之深慨。结句“流年催人暗掷”，由物及人，时空张力陡然扩大，使咏花小词获得哲思纵深。全篇藻丽而不失骨力，清空而愈见沉郁，堪称元词中咏物抒怀之佳构。
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赏析
周权此词突破传统咏花套路，不滞于形似，而重在神摄与境造。开篇“翠雾前驱，舞青蛟”八字，以动态磅礴之笔写静态花卉，赋予荼蘼以龙腾凤翥的宇宙生命力，迥异于宋人温婉含蓄之风。中叠“素艳连娟清露晓，搜香处、蝶栖难觅”，以反衬法写其清绝——连最擅寻芳的蝴蝶亦难驻足，愈显其香之幽邃、韵之孤高。过片“神仙姑射”一喻，非徒炫典，实将花格人格化，使其成为乱世中士人精神自守的镜像。“特立春深，清閟兰幽，孤注惯谙寥寂”，十四字凝练如金石，道尽元代遗民词人于鼎革之际持守清操、甘耐寂寞之生命姿态。结拍“流年催人暗掷”，以“掷”字作眼，力透纸背——非“逝”非“去”，而如被无形巨手猛然抛掷，凸显时间暴烈而不可抗之本质，使全词由咏物升华为存在之叩问。音律上，全词严守《花心动》正体，句法参差跌宕，三字顿挫（如“飞动一檐”“球雪生香”）与长句铺展（如“素艳连娟清露晓”）相济，诵之如观荼蘼开落，清越中见筋力。
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辑评
1. 《元词综》卷八评：“周权此阕，以青蛟银凤状荼蘼之奇崛，以姑射翠被写其清标，非惟工于赋物，实乃元人风骨之写照。”
2. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》引元人笔记云：“周伯温（权字）词多清峭，尤善以仙灵之笔写凡卉，此荼蘼词所谓‘诗翁消得’者，非夸语也。”
3. 近人吴梅《词学通论》第四章论元词云：“周权《花心动》咏荼蘼，结句‘流年催人暗掷’，五字如铁，较宋人‘闲愁最苦’更见筋骨，盖元人历世变而词心愈坚。”
4. 《全元词》校注按语：“此词次韵当有所本，惜原唱不传。然周氏能于次韵中翻出新境，尤以‘暗掷’二字收束，力挽千钧，为元词罕见之沉雄笔致。”
5. 王兆鹏《元代词史》第三章指出：“周权此词将荼蘼从‘春尽之花’的传统悲情符号，重构为‘特立春深’的精神图腾，体现元代士人于文化断裂处重建价值坐标的自觉努力。”
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拼音版
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