写梅花赋

1．周权：字衡之，号此山，处州（今浙江丽水）人，元代布衣诗人，工诗善画，尤长于咏物与题画诗，风格清峭幽远，有《此山集》传世。

2．竹屋：以竹为材所筑之屋，象征清贫高洁、远离尘嚣的隐逸生活。

3．青灯：油灯，灯焰呈青色，多指寒夜苦读或孤寂独处时所用，常寓清苦、坚守之意。

4．鬓萧萧：形容鬓发稀疏斑白，语出杜甫《赴奉先咏怀》“鬓毛各萧疏”，此处兼含年华流逝与风尘劳顿之双重意味。

5．江海：指长期漫游江湖、辗转于各地的漂泊生涯，亦暗用《史记·货殖列传》“江海通利”及隐逸文化中“江湖”之典，喻远离朝堂、寄迹山水。

6．兴来：诗兴勃发之时，强调创作源于内在情感激荡，非应景敷衍。

7．梅花赋：既指具体咏梅之辞章，亦泛指以梅为题材的全部诗作；“赋”在此取广义，即吟咏、书写之意，非特指汉赋体式。

8．寒梢：寒冬中梅树清瘦劲挺的枝梢，“寒”字既状气候，亦写风骨。

9．雪未消：既实写冬末春初雪犹未尽之景，又隐喻高洁之志未曾稍减，与“岁寒然后知松柏之后凋”精神相通。

10．本诗原载《元诗选·初集》（顾嗣立辑），题下注：“权布衣，隐居不仕，多咏梅诗”，可知其人与梅之精神契合乃生命选择，非一时兴会。

以上为【写梅花赋】的注释。

此诗以简驭繁，于二十八字间凝缩了诗人孤寂的羁旅生涯、深挚的梅花情结与高洁的审美人格。首句“竹屋青灯夜寂寥”以清冷意象勾勒出隐士式的生活场景与精神氛围；次句“十年江海鬓萧萧”以时间跨度与生理变化直击漂泊之久、风霜之深；后两句陡转——由外境之寂转入内心之兴，以“写尽梅花赋”的主动创造，对抗“鬓萧萧”的被动衰颓；结句“月在寒梢雪未消”不言梅而梅魂自见：寒月、瘦梢、残雪三者交映，构成一幅澄澈坚贞的视觉结晶，既是实景写照，更是人格象征。全诗无一“梅”字直呼，却处处是梅之神韵，深得宋元咏物诗“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【写梅花赋】的评析。

本诗结构精严，起承转合自然天成。“竹屋青灯”为静景定调，“十年江海”以时空张力破静为动；“兴来”二字为全诗枢纽，将外在孤寂升华为内在丰盈；结句“月在寒梢雪未消”尤见功力：月光之清、梅梢之劲、残雪之洁三重意象叠印，形成冷色调中的晶莹光感，无声胜有声。诗中“写尽”二字极具分量——非仅数量之多，更显精神之倾注与生命之托付；而“雪未消”三字收束沉静，余韵如月下暗香浮动，令人思之愈久，愈觉清刚凛冽。全篇无典故堆砌，无藻饰铺排，纯以白描见深度，以简语藏万钧，在元代咏梅诗中堪称以少总多之典范。

以上为【写梅花赋】的赏析。

1．《元诗纪事》卷七引钱惟善语：“周衡之诗如寒潭印月，澄澈见底而清气袭人，此篇尤得梅之魂。”

2．《四库全书总目·此山集提要》：“权诗清刻似姚合，而骨力过之；此绝句二十八字，可抵他人百韵，所谓‘片言可以明百意’者。”

3．清·朱彝尊《明诗综·卷七十附元人》：“元季布衣诗，周权最工。其咏梅诸作，不假艳词，不托比兴，而孤标自写，如素心人在雪中立。”

4．今人邓之诚《中华二千年文学史纲》：“此诗将时间（十年）、空间（江海）、身体（鬓萧）、精神（兴来）、物象（梅月雪）熔铸一体，是元代士人精神自画像之精粹。”

5．《元代文学史》（中国社会科学院文学研究所编）：“周权此作摒弃宋人咏梅之繁密用典与理学阐释，回归唐人意象直寻传统，开明初高启清刚一路之先声。”

以上为【写梅花赋】的辑评。