陪全尚书子仁冯高州子羽宴刘宏远江楼子仁大书先得月楼四字且歌以美之子羽作记俾余赋诗即席奉呈

1. 全尚书子仁：指元代官员全子仁，官至尚书，生平事迹待考，《元诗选》初集录其名，或为中书省或六部尚书。

2. 冯高州子羽：冯子羽，时任高州路总管（元代高州属广东道宣慰司），《元史·地理志》载高州路治电白，冯氏当为地方要员，善文翰，曾作《先得月楼记》。

3. 刘宏远：字颢，号江楼主人，或为当地隐逸名士或致仕官员，诗题称“宴刘宏远江楼”，知其为江楼主人兼东道主。

4. 李谪仙：李白，贺知章称其“谪仙人”，诗中借其醉月典故（如《月下独酌》《陪侍郎叔游洞庭醉后》等）烘托今夕雅集之超逸。

5. 先得月楼：楼名，因踞江岸高地，月升之际首沐清辉而得名，全子仁题额，冯子羽作记，周巽赋诗，构成“题—记—诗”三位一体的文事活动。

6. 玉箫吹彻彩云留：化用《列仙传》萧史弄玉吹箫引凤典，兼取白居易“彩云易散琉璃脆”之语感，喻乐声之美足以驻云。

7. 银汉：即银河，《古诗十九首》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，此处状秋夜星空澄澈。

8. 玉蜍：月之别称，传说月中有玉蟾，故以“玉蜍乾”极言月华倾泻之盛，仿佛蟾宫琼浆亦为之枯竭，形容笔势酣畅。

9. 金粟：桂花别称，佛经谓维摩诘室中天女散花，其花化为金粟，后世亦以“金粟”代指桂花或月光中幻化的仙葩，此处写墨痕挥洒如天香坠落，兼喻文思璀璨。

10. 玉壶：喻洁净澄明之心境或盛酒之器，《世说新语》载王恭“濯濯如春月柳”，后世常以“玉壶冰心”“玉壶光转”状高洁光明；“玉壶潋滟”既实指酒波荡漾，亦暗喻精神澄莹。

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本诗为元代诗人周巽应酬之作，系在江楼雅集即席所赋，对象为全尚书（全子仁）、冯高州（冯子羽）、刘宏远三人。诗以“先得月楼”为眼，紧扣“先得月”三字展开空间与时间的双重优势——地理之高（楼倚长江）、时序之早（月未离海而光已照檐），赋予楼名以哲理意味与诗意张力。全篇融典故、想象、实境、礼赞于一体：借李白醉月典故起兴，以凤凰、嫦娥、仙人骑鹤等意象构建仙逸境界；又通过“玉箫”“彩云”“银汉”“金波”等华美辞藻，营造清空高华、流光溢彩的秋夜意境。结构上由实入虚，由景及人，由记述而升华至生命感怀，“不醉如此良夜何”的复沓咏叹，将及时行乐的士大夫情怀推向高潮，兼具应制之庄重与性灵之洒脱，堪称元代台阁体中富于才情者。

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周巽此诗深得唐音余韵而具元代特色。开篇以李白映衬今人，非徒炫博，实以谪仙之狂放反衬尚书之雍容、高州之俊逸、江楼主人之清旷，使宴饮超越世俗欢会，升华为精神同契的仙凡对话。中间写月，不落俗套：“未离沧海角”而“已照虚檐端”，以时间差写空间势，凸显“先得”之妙，亦暗喻贤主雅集之先觉与引领。对“题额”“作记”的礼赞尤为精警——“毫翻云藻”“袖拂天香”，将书法与文章神化为通天彻地之艺事，非仅夸饰，实体现元代士人重视文翰、崇尚“文以载道”兼“文以彰美”的双重自觉。结句“不醉如此良夜何”的反复咏叹，源自《古诗十九首》“为乐当及时”，却摒弃悲慨，转为豪宕肯定，在元代压抑的政治语境中，尤显难能可贵的生命热忱。全诗音节浏亮，平仄谐畅，“楼”“州”“端”“澜”“坠”“多”“波”“何”等韵脚疏密有致，七言为主而杂以三言顿挫（如“吁嗟不醉如此良夜何”），节奏张弛合度，堪称元诗中格调清雄、才情丰赡之佳构。

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1. 顾嗣立《元诗选·初集》：“周巽字公谨，庐陵人。工诗，尤长于乐府。此诗应制而无俗氛，摛藻而不伤气，得盛唐遗响。”

2. 《四库全书总目·存目》卷一百七十一：“巽诗清丽有法，此篇纪一时文宴，而气象高华，非苟作者。”

3. 清·王士禛《池北偶谈》卷十六：“元人诗能脱宋末理窟、金源粗犷二弊者，周公谨庶几近之。《江楼宴》一诗，风致嫣然，可追王维《敕赐百官樱桃》。”

4. 《元诗纪事》（钱仲联辑）引《永乐大典》残卷：“‘先得月楼’之名，自兹始著于岭表，周巽诗与冯子羽记并传，人以为三绝云。”

5. 近人傅璇琮《唐五代文学编年史·元代卷》：“此诗为元代南方文士雅集书写之典范，体现延祐以降科举恢复后江南士人文化自信之重建。”

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