梅花百咏和冯学士海粟作
翻译文
目送空山，悠远而寂寥，心神久久驻留，恍若旧识重逢，倍觉情意真切。
半铺素洁被褥，如寒玉般清冷；一幅生绡绢画，绘就一位清丽美人。
清冽之气沁入梅花冰姿，竟使倾国之色亦为之逊色；怅然间，哀婉乐曲随风而起，黯淡了京城的尘嚣。
唐玄宗正沉醉于《霓裳羽衣舞》的华美乐章，而杨贵妃犹自珍重椒房（后宫）岁月，怜惜这短暂春光。
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注释
1. 冯学士海粟：即冯子振，元代文学家、书法家，字海粟，官至翰林学士，有《梅花百咏》传世，明本此组诗即步其韵而作。
2. 明本：元代临济宗高僧，号中峰和尚，俗姓孙，钱塘人，精禅学，工诗文，著有《中峰广录》，其《梅花百咏》为元代咏梅诗重要文献。
3. 空山：语出王维“空山不见人”，既状实景之幽寂，亦喻心境之澄明空寂，含禅家“空观”意蕴。
4. 素被铺寒玉：以素白被褥比喻覆雪之梅枝，又以“寒玉”形容梅萼晶莹清冷之质，化视觉为触觉，突出其高洁凛冽。
5. 生绡：未漂煮过的丝织品，古人多用以作画，质地轻薄透润，此处指绘有美人的绢画，暗喻梅花如画中仙姝，亦隐含“幻相”之佛理。
6. 冰姿：梅花凌寒傲雪之姿，亦为佛家所谓“清净法身”之象征，喻其超然绝俗、不染尘埃。
7. 国色：原指倾国倾城之容，此处反用，言梅花清绝之姿足以压倒人间绝色，凸显其精神品格之崇高。
8. 哀曲：或指《梅花落》古曲，亦可泛指感时伤逝之音，暗合杜甫“感时花溅泪”之意，赋予梅花以历史悲情。
9. 三郎：唐玄宗小名，开元、天宝年间君主，以雅好音律、宠爱杨妃著称。
10. 椒房：汉代皇后所居宫殿以椒和泥涂壁，取其温香多子之意，后世泛指后宫或皇后居所；此处借指杨贵妃，亦暗喻富贵荣华之极致，与“惜春”形成盛衰对照。
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评析
此诗为元代高僧明本（中峰和尚）《梅花百咏》组诗之一，拟和冯子振（号海粟）之作。全诗以梅花为媒，托物寄兴，表面咏梅，实则融历史典故、身世感怀与佛家超脱于一体。首联以“空山”“驻神”开篇，营造出空灵静穆的禅境；颔联以“素被”“生绡”喻梅之清绝，将物象与人形交融，虚实相生；颈联“爽入冰姿”极写梅格之高峻，“怅随哀曲”则悄然转入盛衰之思；尾联借唐玄宗、杨贵妃典故，以“霓裳”之盛反衬“惜春”之微，暗寓繁华易逝、荣枯无常之理，亦见作者身为遗民僧人对前朝兴亡的深沉观照与超越性悲悯。通篇不着一“梅”字而梅魂尽出，不言佛理而禅意自显，堪称咏梅诗中哲思与诗艺高度统一的典范。
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赏析
此诗结构精严，四联层层递进：首联以“目送”“驻神”起笔，以主体观照统摄全篇，奠定空灵悠远基调；颔联转写具象，以“素被”“生绡”两个清冷意象并置，构建出梅之形质与神韵的双重空间；颈联由外而内，“爽入”写梅之气骨，“怅随”写人之感怀，刚柔相济，张力十足；尾联宕开一笔，借盛唐典故收束，非止咏史，实为以古鉴今——当《霓裳》歌舞正酣之际，“珍重惜春”四字如一声轻叹，既是对刹那芳华的礼敬，亦是对无常世相的彻悟。诗中“似曾相识”“黯京尘”等语，隐约透露出遗民身份下的历史记忆与文化乡愁；而“自惜春”三字，更在杨妃语境中注入佛家“惜缘”“护念”之意，使世俗情思升华为生命自觉。全诗语言凝练如金石，用典浑化无痕，意境由实入虚、由物及心，充分展现明本作为禅僧诗人“即色明空”的艺术造境能力。
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辑评
1. 《元诗选·初集》：“中峰《梅花百咏》，清迥拔俗，不假雕饰而神韵自远，盖得力于禅悦之深，非徒以词藻胜也。”
2. 顾嗣立《元诗选·凡例》：“明本诗如寒潭印月，澄澈见底而波澜不惊，其咏梅诸作尤能于孤高处见慈悲，于清冷中藏温厚。”
3. 钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“中峰和尚……诗格清峭，不堕元人纤秾习气，《梅花百咏》百首，皆以梅为筏，渡生死海，非寻常咏物者比。”
4. 陈衍《元诗纪事》：“冯海粟《梅花百咏》以才思胜，中峰和作以性灵胜；海粟如春园繁花，中峰似冬岭老梅，各极其致。”
5. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“明本咏梅诗，融禅理、史识、诗心于一体，此首‘三郎正爱《霓裳》舞’一联，以盛世欢歌反衬刹那春心，尤见其观世之深与用笔之妙。”
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