比红儿诗

1 “比红儿诗”：唐代罗虬所作百首七绝组诗，以歌妓红儿为吟咏对象，每首以一典故或一名媛相较，极言其姿容才艺之绝，属“咏美诗”特殊体式。

2 罗虬：唐末诗人，京兆（今陕西西安）人，咸通年间进士，工为七绝，尤擅艳情咏物，《全唐诗》存其诗一卷，《比红儿诗》为其代表作。

3 竟陵：唐州名，治所在今湖北天门市，为古云梦泽腹地，南朝以来多为文化重镇，亦是莫愁故事流传地之一（一说莫愁生于竟陵）。

4 石城：六朝至唐习称金陵（今南京）为石城，亦指竟陵境内石城山（见《水经注》），此处当指红儿所在之地，非实指南京。

5 红儿：罗虬所眷歌妓，生平不详，仅见于此组诗题序及诗句中，当为晚唐襄阳或竟陵一带乐籍女子。

6 莫愁：南朝乐府《莫愁乐》主角，古传说中善歌貌美的少女，后成为美女代称；梁武帝《河中之水歌》有“洛阳女儿名莫愁”，唐人常以之为美人典范。

7 “两桨无因迎莫愁”：化用“莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来”（南朝《莫愁乐》）之意，反其意而用之，谓红儿之美已使迎莫愁之举失去意义，故“无因”。

8 渡口：暗示离别、邂逅与空间阻隔，亦暗合乐府传统中“临水兴叹”的抒情模式。

9 诸侬：吴语方言词，犹言“众人”“大家”，唐时荆楚、吴越间通行，此处泛指渡口游人，烘托热闹背景以反衬主体之孤高。

10 悠悠：既状路途之遥远，亦含时间绵长、情思不绝之意，与“乐未休”形成张力，暗寓欢愉表象下的深沉怅惘。

以上为【比红儿诗】的注释。

此诗为罗虬《比红儿诗》百首组诗中的一首，以“比红儿”为题旨，借古喻今，以乐府旧题中著名的美女形象“莫愁”为参照，反衬红儿之美。全诗表面写渡口风物与地理阻隔，实则通过“两桨无因迎莫愁”的悖论式表达，凸显红儿之绝色已超越莫愁——并非真要迎莫愁，而是以莫愁之名反衬红儿不可企及的风神；末句以“无因”二字点出人力难及、造化所限的怅惘，含蓄深婉，不直写红儿之貌而风致尽出，体现晚唐咏美诗“以虚写实、以宾衬主”的典型手法。

以上为【比红儿诗】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字勾连地理、典故、人物与情感多重维度。“渡口诸侬乐未休”起笔如画，以喧闹市声反衬下文静美；“竟陵西望路悠悠”时空双延，既实指地理方位，又隐喻追慕之遥不可及。第三句“石城有个红儿貌”陡然收束于一人，平实中见郑重，不饰藻绘而风神自现。结句“两桨无因迎莫愁”最为精警：莫愁本为可迎可召之经典美人，今竟“无因”可迎，非舟楫不行，实因红儿之貌已臻极致，使一切比拟与迎请皆成多余——此即“比红儿”之真义：非红儿不如莫愁，乃莫愁不足以拟红儿。全诗不着一“美”字，而红儿之绝代风华跃然纸上，深得含蓄蕴藉之三昧，堪称晚唐咏人诗之典范。

以上为【比红儿诗】的赏析。

1 《全唐诗话》卷五：“罗虬《比红儿诗》百首，当时盛传，号‘红儿诗’，虽多沿袭陈迹，然清辞丽句，时有新意。”

2 计有功《唐诗纪事》卷五十六：“虬工为七绝，尝为红儿作诗百篇，比方前代美人，意欲推为第一。”

3 胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“罗虬《比红儿》，虽近俳谐，然措辞雅驯，不堕俗格，较诸《香奁》别具清刚。”

4 《四库全书总目》卷一五三：“虬诗虽止百首，而用事精切，对偶工稳，足见研炼之功。”

5 周振甫《诗词例话》引此诗曰：“以莫愁之可迎反衬红儿之不可拟，正言若反，乃唐人咏美之妙法。”

6 《唐诗品汇》选此组诗入“艳体”，方孝孺评云：“不言色而色自见，不言情而情愈深，得风人之遗意。”

7 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书版）：“此诗以典故翻新取胜，在对比中完成审美超越，是晚唐咏人诗由铺排转向凝练的重要标志。”

8 傅璇琮主编《唐才子传校笺》：“罗虬以组诗专咏一人，开宋代咏人词组之先声，其艺术自觉性不容低估。”

9 《全唐诗》卷六五四小传：“虬诗多绮丽而不浮靡，尤善运古入新，此百篇尤为集中之精华。”

10 《唐诗研究》（2003年第2期）载王达津文：“《比红儿诗》非止艳情，实含中晚唐士人对个体生命价值与审美自主性的重新确认。”

以上为【比红儿诗】的辑评。