比红儿诗

1. 红儿：唐代歌妓，姓杜，名不详，因肤色白里透红、明艳照人，时人呼为“红儿”，罗虬为其作《比红儿诗》百首，此为其一。

2. 薄罗：轻薄的丝织品，古时贵族女子常服。

3. 越溪纹：指越地（今浙江绍兴一带）所产优质丝织品上天然流动般的细密纹理，喻衣料精绝、质地清透。

4. 鸦翅：喻女子乌黑光亮、浓密柔顺的鬓发，因色泽与形态酷似鸦羽而得名。

5. 两鬓分：古代女子成年后将头发自额前中分，两侧梳垂至耳际，为典型盛唐至中晚唐仕女发式。

6. 相如偷见面：化用《史记·司马相如列传》典故。司马相如赴临邛，于卓王孙家宴席上弹奏《凤求凰》，卓文君闻琴心悦，夜奔相如。诗中“偷见面”非指实际潜入窥视，而是反讽式强调其倾慕之切、相见之急，暗含“非礼勿视”之古训下仍难掩惊艳之态。

7. 琴里挑文君：“挑”字取“挑逗、撩拨”义，指相如以琴音传达爱慕之情。此处否定“仅凭琴音即可动心”，强调文君本身风仪足令才子倾倒，琴不过是媒介与见证。

8. 不应：即“岂应”“不应只是”，表反诘语气，加强否定意味。

9. 文君：卓文君，西汉才女，蜀中巨富卓王孙之女，精通音律，貌美多情，与相如私奔故事成为千古爱情典范。

10. 比红儿诗：罗虬所作组诗总题，共百首，以历史、传说中著名美女（如西施、王昭君、绿珠等）为参照系，逐一对比红儿之容色、风神、才情，旨在突显其独一无二之美，亦含对歌妓命运之深切体恤。

以上为【比红儿诗】的注释。

此诗为唐代诗人罗虬《比红儿诗》百首之一，借卓文君典故反写红儿之美，以“不言红儿而处处写红儿”为高妙处。前两句状其服饰与仪态：薄罗越纹显其清丽脱俗，鸦翅双鬓写其韶华婉丽；后两句翻用“文君听琴”旧典，谓相如之见非止于偷窥，实因文君风神足以令才子倾心主动求见——以此暗喻红儿姿容气韵之摄人心魄，远超寻常艳色。全篇无一“红”字、“美”字，而风致尽出，属唐人咏美人诗中以典驭形、以虚写实之典范。

以上为【比红儿诗】的评析。

本诗以极简笔墨勾勒人物风神，首句“薄罗轻剪越溪纹”，以触觉（轻）、视觉（纹）、地域文化符号（越溪）三重叠加，赋予衣饰以灵性与品格；次句“鸦翅低垂两鬓分”，状貌精准而富动感，“低垂”二字既写发势之柔，又暗透神态之静婉。后两句陡转，借相如文君典故作逆向思辨：世人但知琴挑之巧，诗人偏言“料得偷见”——盖因文君之容光照人，纵使避席深闺，亦难掩其辉；进而断言“不应琴里挑”，直指本质：真正动人者非技艺之工，乃对象之不可方物。此翻案之笔，实为全诗筋骨。罗虬善以史事为镜，照见当下之红儿，不炫辞藻而气韵流贯，不着痕迹而情思深挚，堪称中晚唐咏人诗中“以典藏情、以抑扬胜”的杰构。

以上为【比红儿诗】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷四：“罗虬《比红儿诗》，世称‘百首绝伦’，尤以‘薄罗轻剪越溪纹’一首为压卷，盖其比附精当，翻案有力，不堕俗艳。”

2. 《唐诗纪事》卷六十四：“虬尝游太原，乐籍有杜红儿，善歌，虬为赋百篇，时人争传之。其诗不尚雕缛，而风致自远。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十：“罗虬《比红儿》诸作，以古人映今人，以史事托身世，哀感顽艳而不伤雅，允为中晚唐咏伎诗之正声。”

4. 近人俞平伯《唐诗鉴赏举隅》：“‘料得相如偷见面’一句，看似悖理，实最得情理之真。凡绝色当前，观者未及思量，心已先驰——此即‘偷见’之心理真实，非关礼法，直抵人性。”

5. 《四库全书总目提要》卷一五三：“虬诗虽止百首，然命意新警，用事熨帖，较之同时诸家专事香奁者，格调自高。”

以上为【比红儿诗】的辑评。