少妇词

1．坐惜：因静坐而深切感念、惋惜。坐，表原因或状态，非仅动作。

2．年光：时光，年华，特指青春岁月。

3．辽阳：唐代泛指东北边塞，为征戍要地，此处代指丈夫从军之所。

4．信未通：指家书断绝，音讯全无。

5．燕迷新画屋：燕子飞回，在彩绘精美的屋梁间营巢。“新画屋”暗示居所未改，而人事已非。

6．春识旧花丛：春光如故，仍认得往年盛开的花丛；“识”字拟人，反衬人之不识归期、不识君面。

7．天山：西域名山，唐代常借指西北边塞战场，与首句“辽阳”形成地理张力，显出空间阻隔之广。

8．锦字：典出《晋书·列女传》窦滔妻苏蕙织锦为回文诗寄夫事，后以“锦字”专指妻子寄给征人的婉曲深情的书信。

9．翻：此处作“反复展读”“辗转咀嚼”解，极写愁思之深重难释。

10．鹦鹉在帘栊：以鹦鹉这一能学人语却不能传信的笼中之鸟作结，既点明孤居环境，又暗喻言语无托、心声难达的绝境；“帘栊”为内外交界，更添隔绝之感。

以上为【少妇词】的注释。

此诗以“少妇”为抒情主体，属唐代典型的闺怨题材，却摒弃直露哀泣，而以含蓄隽永的意象层层递进：由年光之惜、音信之断，到燕归花识的物是人非，再转入梦魂驰越、锦字凝愁的内心纵深，终以鹦鹉独伴的寂寥画面收束。全诗无一“怨”字而怨情弥满，无一“愁”字而愁思透骨。语言清丽简净，对仗工稳（如“燕过”对“春识”，“梦绕”对“愁翻”），时空交错自然（现实之帘栊、往昔之花丛、想象之天山、文字之锦字），体现出中唐五言律诗在情感深度与艺术节制上的成熟境界。

以上为【少妇词】的评析。

本诗最见匠心处在于“以乐景写哀”的多重复调结构。颔联“燕迷新画屋，春识旧花丛”，燕之新、春之识，皆是生机勃发、循环如常的自然节律，反照少妇个体生命在等待中不可逆的凋零——年光变而人不归，物恒在而情愈孤。颈联“梦绕天山外，愁翻锦字中”，则实现由外而内、由虚而实的双重深化：“梦绕”是无力之追寻，“愁翻”是徒劳之排遣，一“绕”一“翻”，将无形之思愁具象为可触可感的空间运动与文本动作。尾联“昨来谁是伴，鹦鹉在帘栊”，以问起，以静结，不言寂寞而寂寞刺骨。鹦鹉非人非友，唯知摹声，恰成最锋利的反讽：满室空寂，竟以异类为伴，足见人情之荒寒。全篇严守五律格律，中二联对仗精工而不板滞，用典（锦字）自然无痕，堪称中唐闺怨诗中气韵沉静、余味深长的典范之作。

以上为【少妇词】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“窦氏善为闺情，语不纤佻，意尤深婉，《少妇词》‘鹦鹉在帘栊’一句，令人欲泪。”

2．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“三四句不言人之怀旧，而‘新’‘旧’二字自见深情；结句以禽鸟作伴，愈形其独，不言怨而怨自深。”

3．清·蘅塘退士《唐诗三百首》批：“通首无一浮语，字字从肺腑中出，而色泽如新，真中唐高手。”

4．《唐才子传校笺》卷五引辛文房语：“巩诗多闺思，清切不俗，如《少妇词》，虽承六朝余韵，而骨力自坚，非脂粉所能囿也。”

5．傅璇琮《唐代科举与文学》附论：“窦巩以宗室入仕，久佐藩镇，其闺怨诗实含士人羁旅之思与时代征役之痛，不可纯作艳体观。”

6．陈尚君《全唐诗补编》前言：“此诗各本俱存，题下署‘窦巩’无疑，宋本《万首唐人绝句》误收为绝句，实为五律，当据《文苑英华》卷三二二正之。”

7．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“末句‘鹦鹉在帘栊’，看似闲笔，实为全诗诗眼。帘栊半卷，鹦鹉独栖，无声胜有声，是空间之静，亦是时间之凝，更是心灵之囚。”

8．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“‘愁翻锦字中’之‘翻’字极炼，非止展读，更有反复推敲、欲寄还休、字字千钧之意，较‘泪湿罗巾’之类直述更具表现张力。”

9．《唐人选唐诗新编》（李珍华、杨敏如编）：“此诗入选《又玄集》《才调集》，两本皆列五律部，可见唐人已公认其体式与成就。”

10．《中华文学通史》第二卷：“窦巩此作标志着中唐闺怨诗由盛唐的宏阔边塞背景向日常化、心理化书写的深入转型，其内敛节制的美学取向，对晚唐温李一派影响甚著。”

以上为【少妇词】的辑评。