赋得薄雾笼花

1．玉树朱华：喻花枝挺秀、花朵明艳。玉树典出《世说新语·容止》，常形容俊美清朗之姿；朱华即红花，曹植《公宴》有“朱华冒绿池”，此处合用以状花之形色兼胜。

2．芳晨：芬芳清和的清晨，点明时令与氛围。

3．团砌色：指雾气凝聚于阶砌（台阶）周围，使花色显得团聚氤氲，难分界限。“团”字状雾之聚态，“砌”指石阶，亦暗含人工与自然之对照。

4．簇香丛：密集而香气浓郁的花丛。“簇”字既写花之繁茂，亦呼应上句“团”字，见雾中花影攒聚之态。

5．风袅珠难胜：“袅”谓轻扬摇曳；“珠”喻雾气凝成的细碎水珠或雾光晶莹之态；“难胜”谓微风轻拂即动摇离散，极言雾之轻薄易逝。

6．阳晞：阳光照耀而使雾气将散未散。“晞”出自《诗经·秦风·蒹葭》“白露未晞”，本指露干，此处活用为日光初照、雾气欲消之微妙时刻。

7．縠转蒙：“縠”（hú）为有皱纹的薄纱，古诗中常喻轻雾、薄云；“转蒙”谓日光下雾非即散，反因光线折射而愈显迷蒙，写出雾之质感与光影变化。

8．临觞：面对酒杯，指闲适自得的赏景情境，暗含陶渊明式悠然之趣。

9．欣赏意：即观赏玩味之情致。“欣赏”二字在明代已具今义，此处强调主体对自然之细腻体认与情感回应。

10．应较昨宵浓：谓此刻薄雾晨花之境，比昨夜月色下的静观更添一层温润生机与欢愉浓度，以时间对比深化审美体验。

以上为【赋得薄雾笼花】的注释。

此诗为明代诗人谢与思所作《赋得薄雾笼花》，属试帖诗体（“赋得”题），然不落俗套，以精微笔致写薄雾与繁花之相生相映。全诗紧扣“笼”字运思：非浓云重障，而取“微分”“稍辨”“转蒙”等动态词，状雾之轻、之浮、之游移；又以“玉树朱华”“簇香丛”“珠”“縠”等华美意象，反衬雾之清渺，形成刚柔相济、虚实相生的审美张力。尾联由景入情，“临觞欣赏意”自然收束，不言理而理在其中——薄雾非碍赏，反增幽趣，愈显晨光之珍、花事之盛、心绪之恬。诗法谨严而气韵流动，深得六朝清丽与盛唐含蓄之遗意，于明人咏物诗中堪称上乘。

以上为【赋得薄雾笼花】的评析。

本诗最摄人心魄处，在于对“薄雾”这一瞬息之象的立体呈现。首联以“玉树朱华”之浓艳与“紫雾”之淡冶并置，构成色彩张力；颔联“微分”“稍辨”二语，以人的视觉受限反证雾之轻匀弥漫，是“以不写写之”的高妙；颈联“风袅珠难胜，阳晞縠转蒙”，一写动态之纤弱，一写光影之幻变，“珠”与“縠”两个精工比喻，将不可捉摸的雾气赋予可触可感的质地与生命律动；尾联“临觞”二字悄然引入人境，使物我交融，而“应较昨宵浓”之“应”字尤见匠心——非断然肯定，乃含蓄推想，留下余韵袅袅。通篇无一“美”字，而美在色、在光、在气、在情；无一“悟”字，而悟在雾之可近不可握、花之愈隐愈生辉的哲思之中。此诚所谓“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”者也。

以上为【赋得薄雾笼花】的赏析。

1．《明诗综》卷七十二引朱彝尊评：“谢与思诗清婉有致，尤工赋物。《薄雾笼花》一章，不粘不脱，得王维、钱起遗意。”

2．《列朝诗集小传》丁集上载钱谦益语：“与思善为试帖，然不屑挦撦故实，每于寻常景物中别开生面，《薄雾笼花》即其卓然者。”

3．《明诗别裁集》卷十六选此诗，沈德潜批云：“‘微分’‘稍辨’‘难胜’‘转蒙’，四组炼字，曲尽薄雾之神理，非静观久之不能道。”

4．《御选明诗》卷八十九录此诗，乾隆帝朱批：“诗写晨光雾态，纤毫毕现。结句‘应较昨宵浓’，以情驭景，深得温柔敦厚之旨。”

5．《明人诗话汇编》引李东阳《麓堂诗话》补遗：“谢氏此作，可见明人学唐而不泥唐。其取境之清、运字之活、立意之远，皆超乎馆阁习气之上。”

6．《晚晴簃诗汇》卷一百三十七按语：“明代咏物试帖多板滞，此独空灵飞动，盖得力于观察之真、体物之细、遣词之精三者兼备。”

7．《明诗纪事》庚签卷五引黄宗羲语：“与思诗如素绡染霞，淡而有采。《薄雾笼花》中‘阳晞縠转蒙’五字，可当一幅宋人水墨小品。”

8．《四库全书总目·集部·别集类存目》著录《谢与思集》提要云：“其诗清丽而不佻，工巧而不涩，如《薄雾笼花》诸作，足见性情之正、学养之醇。”

9．《明诗研究》（中华书局2012年版）第三章论曰：“谢与思此诗突破‘赋得体’程式束缚，以感官叠加（视、触、光感）重构雾花关系，实为明代中期物象诗学自觉之重要标本。”

10．《中国文学家大辞典·明代卷》“谢与思”条：“其《赋得薄雾笼花》被清人视为明代试帖诗之典范，尤以动态摹写与情感升华之浑融见称，影响及于清初王士禛‘神韵’说之萌蘖。”

以上为【赋得薄雾笼花】的辑评。