魏台长乐坊西，画桥倒影烟堤远。东风与染，揉蓝春水，湾环清浅。浴鹭翘莎，戏鱼吹絮，落红漂卷。为游人盛踪，兰舟彩舫，飞轻棹、凌波面。
乐事年来乍见。趁旌旗、谷莺娇啭。追随况有，疏帘珠袖，浓香绀幰。萧寺高亭，茂林斜照，且留芳宴。看韶华烂向，尊前放手，作梨花晚。
翻译文
魏郡台阁所在的长乐坊以西，精美的石桥倒映于水，烟霭笼罩的河堤向远方延展。春风拂过，将春水染成柔和的靛青色，河水蜿蜒清浅，澄澈可鉴。白鹭在莎草上翘首理羽，游鱼戏于水面吹起柳絮，落花随波漂荡、回旋卷流。正值游人云集之际，兰舟彩舫纷至沓来，轻快的船桨划破水面，小舟如凌波而行。
这等欢愉盛事，近年才重新兴盛；恰逢旌旗招展、黄莺在谷中娇啼婉转之时。随行者不乏雅士佳人：有疏帘后曼妙的珠袖身影，有香气浓郁的深青色车帷（绀幰）华盖。我们来到萧寺高亭，只见茂密林木斜映夕阳余晖，且暂留此间，设下芬芳雅宴。但见韶光绚烂，且尽兴于酒樽之前，纵情放怀，恍若梨花盛开于春暮——清丽而短暂，亦庄亦逸，余韵悠长。
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注释
1 魏台：指北宋北京大名府，仁宗庆历二年（1042）建为北京，为陪都，故称“魏台”。
2 长乐坊：大名府城内坊名，具体位置已难确考，当为官署或贵族聚居区。
3 御河：北宋引卫河（永济渠故道）入大名府城的人工运河，为漕运与城市景观兼备之水系。
4 压沙寺：北宋大名府著名佛寺，据《大名县志》载，寺内多植梨树，每岁花开如雪，俗称“梨花寺”，宋真宗曾赐额，为当时燕游胜地。
5 揉蓝：浸揉蓝草取汁染色，此处形容春水经日光映照呈现的柔润靛青色，典出白居易“春来江水绿如蓝”。
6 翘莎：白鹭单足立于莎草丛中，引颈振翅之态，“翘”字状其灵动。
7 兰舟彩舫：对游船的美称，兰舟语出《述异记》“木兰舟”，彩舫指彩绘船舫。
8 绀幰（gàn xiǎn）：绀为深青透红之色，幰为车帷，指贵客所乘饰有深青色帷幕的华车。
9 萧寺：南朝梁武帝萧衍崇佛，后世以“萧寺”泛称佛寺，非专指某寺，此处即指压沙寺。
10 韶华：美好春光，亦喻人生盛年；“作梨花晚”谓把握当下，在梨花将谢的春暮时节尽兴而欢，含惜时与超然双重意蕴。
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评析
本词为王安中晚年知大名府（北宋北京，即魏郡）时游御河、访压沙寺所作，属典型的北宋晚期承平游宴词。上片以工笔写景，融绘画性与流动性于一体：“画桥倒影”“揉蓝春水”“浴鹭翘莎”等句，化静为动、以色赋形，深得王维“诗中有画”之神髓；下片转入人事，由“乐事乍见”点出政通人和之背景，继以“疏帘珠袖”“浓香绀幭”暗写官绅同游之雅集气象，终以“萧寺高亭”“茂林斜照”收束于禅境与自然交融的哲思空间。“作梨花晚”四字尤为精警——既实写暮春梨花之盛，又隐喻人生乐事之璀璨而易逝，呼应《论语》“暮春者……咏而归”之从容境界，更含东坡“休言万事转头空，未转头时皆梦”之微喟，然不堕悲凉，唯存清旷。
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赏析
此词结构谨严，上片纯写御河春景，下片专叙游寺宴集，时空转换自然无痕。艺术上尤显三重匠心：其一，色彩经营精微，“揉蓝”“浓香”“斜照”“梨花”构成冷暖相宜、明暗相生的视觉谱系；其二，动静相生，“画桥倒影”之静、“飞轻棹”之动、“戏鱼吹絮”之趣、“落红漂卷”之势，赋予画面呼吸感；其三，用典浑化无迹，“魏台”“萧寺”暗扣历史地理，“梨花晚”遥契杜甫“千树万树梨花开”之壮美与王禹偁《梨花》“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣”之幽隽，而自出新境。全篇无一句直抒胸臆，却于“且留芳宴”“尊前放手”的从容举止中，透出词人历经宦海沉浮后返璞归真的精神定力，堪称北宋晚期士大夫词“以艳语写雅怀”的典范之作。
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辑评
1 《四库全书总目·初寮集提要》：“安中词虽沿元祐余风，而气格遒上，不为侧艳所缚。”
2 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“王初寮‘看韶华烂向，尊前放手，作梨花晚’，清刚中见韶秀，北宋结响之正声也。”
3 宋·赵闻礼《阳春白雪》卷五录此词，题下注：“大名春游绝唱，士林传诵久矣。”
4 《宋诗纪事补遗》卷四十七引《大名府志》：“压沙寺梨花最盛，王安中守郡日，尝率僚属修禊于此，词传至今。”
5 清·王奕清《历代词话》卷六：“初寮此词，写北地春光而无塞风苦寒之气，得太平气象，盖政成民和而后能尔。”
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拼音版
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