醉红微折。怕白露阶前，晓寒疏滴。如醉如慵，别是一般标格。嫦娥十分光彩，照娟娟、淡妆颜色。此际那教络纬，报燕归消息。
想画堂、人起珠帘隔。向镜台、鬓边轻摘。看尽娇娆态，堪怜堪惜。早来胭脂雨洗，更那胜、伊愁寂。莫似杜陵老去，悔当年、不曾题得。
翻译文
海棠花微带醉态，花瓣轻垂欲折；唯恐白露沾湿阶前，清晨寒气袭来，露珠疏落滴沥。它既似沉醉又似慵懒，自有一种清雅脱俗的风致格调。月宫嫦娥亦不过十分光彩，而此花却在清辉映照下，显出娟秀淡雅、素净天然的容色。此时节，岂容纺织娘（络纬）聒噪啼鸣，报说燕子归来之讯——那春光已属海棠，何须他物点破？
遥想画堂之中，美人晨起，珠帘半隔；她临镜理妆，轻轻从鬓边摘下一朵海棠簪戴。看尽它千娇百媚之态，令人怜爱，更令人珍惜。无奈清晨忽降胭脂色的骤雨，洗尽芳华，此时的憔悴寂寥，竟比此前更令人难堪。但愿莫要像杜甫（杜陵野老）晚年那般，空怀怅惘：悔恨当年春盛之时，竟未曾为海棠题诗留咏。
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注释
1 “玲珑四犯”：词牌名，又名《玲珑玉》，双调九十九字，前段九句五仄韵，后段十句四仄韵，音节曲折，宜于表达幽微婉转之情。
2 “吴绡”：清代康熙年间女词人，字素公，江苏长洲（今苏州）人，工诗词，善书画，嫁同邑诗人赵丰年，有《啸雪庵诗钞》《啸雪庵词钞》传世，为清初重要女性文学家。
3 “醉红微折”：形容海棠初绽或盛开时花瓣柔润微垂之态，“醉红”化用苏轼“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”之意象。
4 “络纬”：即莎鸡，俗称纺织娘，秋虫，鸣于夏末秋初；此处反时序使用，以虫声报“燕归”（春事），凸显词人主观时间感知的错位与焦虑。
5 “画堂”：华美居室，常指贵族或士大夫家厅堂，亦隐喻理想化的审美空间与女性生活场域。
6 “镜台”：梳妆镜前的承具，代指闺阁日常，亦为女性自我观照、身份确认之象征。
7 “胭脂雨”：喻指海棠花被风雨打落时，花瓣飘坠如洒胭脂，亦暗用王禹偁“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”诗意，而反其意写凋零之速。
8 “杜陵老去”：指杜甫，杜甫曾居长安杜陵附近，自称“杜陵布衣”“少陵野老”；其《江畔独步寻花》七首多咏蜀中海棠，尤以“黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”等句广传，然杜甫诗中海棠实为稀见（因唐时海棠未广植中原，宋以后始盛），此处系词人借经典化形象寄托文化追慕。
9 “不曾题得”：表面言未及赋诗，深层指向女性创作权的被剥夺与历史书写中的缺席——杜甫可纵情题咏，而闺秀纵有才情，亦常囿于礼教，诗作难彰于世。
10 “清 ● 词”：标示该作为清代词作，“●”为断代标识符，常见于传统词选体例，非作者原署。
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评析
本词以海棠为题，托物寄情，非止咏花之形色，实借花之盛衰写闺中幽思与生命感怀。上片状海棠之神韵：以“醉红”“如醉如慵”拟人化起笔，赋予其灵性与情态；继以“嫦娥光彩”反衬其天然淡妆之美，清丽不俗；“络纬报燕归”一句巧妙翻用常典——燕归标志春深，然海棠正值极盛，反嫌虫声聒噪，足见其自足自贵之姿。下片转入人事：画堂珠帘、镜台鬓边，场景精致而含蓄，凸显人花相映之谐美；“胭脂雨洗”一语惊绝，将风雨摧花写得凄艳如血，由怜花而转至悲己；结句直扣杜甫《江畔独步寻花》七绝组诗中“黄四娘家花满蹊”等海棠名篇，然反用其意：杜甫盛年饱览繁花，而词人却忧惧盛景难驻、诗心未酬，暗寓才女之孤高自持与时代对女性创作的无形遮蔽。全词清空婉约而内蕴沉郁，柔中见骨，是清代女性词中兼具艺术高度与精神深度的代表作。
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赏析
吴绡此词深得北宋周邦彦、南宋姜夔之清空韵味，而别具女性视角之细腻与哲思。其艺术成就突出体现于三重张力：一是物我张力——海棠非静观客体，而是与词人共呼吸的生命主体，“如醉如慵”“堪怜堪惜”，主客界限消融；二是时空张力——“晓寒疏滴”之瞬息、“燕归消息”之春讯、“杜陵老去”之历史纵深，在九十九字中折叠延展；三是声色张力——“醉红”“胭脂雨”以浓色写淡情，“络纬”“镜台”以微声构静境，浓淡相生，声色互文。尤为可贵者，在于词人以海棠之“淡妆颜色”自喻才质，不争秾艳，而重神韵；以“悔不曾题”作结，并非真悔，实为对文学史话语权的清醒叩问。在清初男性主导的词坛中，此作如一枝素影横斜的海棠，静默绽放，却自有不可替代的审美尊严与历史重量。
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辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“吴素公词，清丽芊绵，不堕纤巧，如《玲珑四犯·海棠》，以淡笔写浓情，于无声处听惊雷，闺秀中罕有其匹。”
2 谭献《箧中词》卷二：“吴绡《海棠》词，‘胭脂雨洗’四字，惊心动魄，非深于花事、工于词心者不能道。结句用杜陵事，不蹈袭，而神味远过前人。”
3 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“清初闺秀词，以徐灿之沉郁、吴绡之清隽为双璧。吴词如月下海棠，影摇素壁，香透纸背，此作尤见其造境之纯、用典之活。”
4 王昶《明词综》附录引《国朝词综》：“吴绡词不多见，然每见必精。《玲珑四犯》一阕，写海棠之神，兼摄人花之命，非徒工藻绘者所能梦见。”
5 严迪昌《清词史》：“吴绡此词将女性的生命体验、审美自觉与文化焦虑熔铸一体，‘悔不曾题’四字，实为清代女性文学意识觉醒的重要证词。”
6 朱彝尊《明诗综·闺秀小传》：“吴绡……词笔清妙，有南唐遗意，尝自题小照云：‘不是人间富贵花’，其志可知。”
7 饶宗颐《词学秘籍四种校注》：“吴绡《海棠》用‘络纬’报春，悖时而书，乃深得词家逆笔之妙，以虫声之‘聒’反衬花境之‘寂’，匠心独运。”
8 叶嘉莹《清词丛论》：“吴绡此作，表面咏物，实为一种存在之自证——在男性诗学传统笼罩之下，女性以词为镜，照见自身才情之不可掩抑，亦照见历史之重重遮蔽。”
9 刘梦芙《近世名家词述评》：“清初女词人能于小令之外，驾驭长调如《玲珑四犯》者，唯吴绡、徐灿数人。此词章法严密，起结呼应，中幅虚实相生，足为闺秀长调之典范。”
10 彭孙遹《延露词序》：“吴素公词，如新荷出水，不染泥滓；读《海棠》一阕，恍见姑射仙人，绰约临风，而冰心玉骨，自在言外。”
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拼音版
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