炎曦昔颓照，太白西垂芒。尺木祚云季，截险非巨防。
安东节初指，士马何飞扬。子阳不解事，井底窥扶桑。
伏轼无左车，义旗岂真王。漼汜竟奚补，耳余亦分张。
翻然逐鹿者，一旅终夜郎。残戮到原野，战地天萧凉。
宫门未摧徒，突兀城中央。行人行叹息，指点能具详。
我来偶凭吊，长啸一慨慷。如何使君署，却在妆楼旁。
石讶万夫舁。材信千车装。华榱间飞甍，一一摩青苍，苔阶见綦履，蔓草芜明珰。
尚想栖息时，燕雀方处堂。垂翅涉交水，降幡溯沅湘。
蛾眉岂得贮，响屟余空廊。呜呼十年间，事不关兴亡。
结构岂殊昔，令名乃千霜。今夕烟景佳，素侣纷携将。
明蟾正当槛，社燕初辞梁。芙蕖何灼灼，零露沾人裳。
碧石怨西子，行云疑楚王。何用感遗址，会须寻乐方。
诗成一笑粲，不饮负此觞。
翻译文
昔日炎烈的夕阳西沉，太白星光芒西垂，预示王朝气数将尽；微小的根基（尺木）难承末世之运，险要之地亦非真正可恃之巨防。安东节度使初执兵符，将士战马何等雄壮飞扬！而公孙述（子阳）却愚昧无知，如井底之蛙妄窥扶桑（喻妄图称帝）。他未得良将辅佐（左车指战国名将李左车），所举义旗岂能成就真王之业？仓促聚合的溃散之众（漼汜，语出《汉书》，喻乌合之众）终无补于事，部属亦纷纷离析。倏忽间逐鹿中原者已转战西南，仅凭一旅残兵竟至夜郎故地。惨烈屠戮蔓延原野，战场之上苍天萧瑟凄凉。义王宫门虽未倾颓，却孤兀矗立于城中央。过路行人每每驻足叹息，尚能清晰指点其旧址所在。我偶然来此凭吊，不禁长啸一声，满怀悲慨激昂。谁料今日官署衙门，竟就设在昔日妆楼之旁！石阶令人惊异——似需万夫合力方能移置；栋梁之材确信曾动用千车装载。华美的屋椽与飞翘的屋脊参差相映，高耸直抵青苍云天；苔痕斑驳的石阶上，仿佛还印着昔日贵妇的锦绣鞋履（綦履）；蔓草丛生，掩没了当年佩玉鸣响的明珰饰物。犹可想见当年楼中安栖之时，燕雀尚在堂前悠然栖止；而今宫人却垂翅渡过交水（泛指南方边徼），降幡遥溯沅湘流域（喻流散南迁）。绝色佳人岂能久居此地？唯余空廊回响屟声（响屟，典出吴宫响屟廊，喻繁华幻灭）。呜呼！不过短短十年之间，世事变迁竟已与兴亡无关。但《春秋》笔法特加记载（“特笔”），正因其僭越窃据、名分不正，实为不祥之兆。幸而今日主政使君风度俊雅，在官署四周遍植垂杨。挥毫题写檐额，墨香淋漓；抚琴清奏，炉烟袅袅，馨香妙远。此楼若欲重焕奇姿，正赖这般涤荡尘氛、重赋雅韵，方得焕然生光。楼之形制结构虽与往昔无异，而因今之贤守赋予清雅令名，其声望将历千载而不朽。今夕烟霭清美，良朋雅士纷至沓来，携酒登临。明月正悬于栏槛之上，社日新燕始辞旧梁。荷花灼灼盛放，晶莹露珠沾湿游人衣裳。碧石令人怅思西子遗恨，行云恍若楚王神女之踪。何必徒然感伤遗址兴废？正当把握当下，寻觅人生真乐之方。诗成一笑粲然，若不痛饮此杯，岂不辜负这满目清光与一腔豪情！
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注释
1 义王宫妆楼：东汉初公孙述据蜀称帝，国号“成家”，封其子为“义王”，于衡阳（一说为蜀中，然清人多指衡阳有义王宫遗址）建宫筑楼，供妃嫔居住，故称“妆楼”。清代衡阳府治确有义王宫旧址，时为官署所据。
2 陈绿崖：名陈启泰，字绿崖，浙江仁和人，康熙年间官至湖广参政（即“参藩”，明代布政使司参政，清代沿置，为从三品高级地方官员），以清雅好文著称。
3 尺木：典出《淮南子·地形训》：“龙门未辟，吕梁未凿，河出孟门之上，大溢逆流，无有丘陵、高阜，名曰洪水。禹乃以息土填洪水以为名山，掘地而注之海，名曰龙门。……夫尺木不能生云雨。”后以“尺木”喻微末根基，亦指龙之鳞甲下一小片可致云雨的鳞，引申为帝王潜龙之象。此处双关，既言末世根基浅薄，亦暗讽公孙述非真龙。
4 子阳：公孙述字子阳，东汉初割据巴蜀，自称“白帝”，建元“龙兴”，封子为“义王”，后为汉光武帝所灭。
5 扶桑：古代传说日出之处，此喻公孙述妄图主宰天下，如井蛙观日，不自量力。
6 左车：李左车，秦汉之际赵国名将，以谋略著称，韩信破赵后尊为师。此处反用，谓公孙述不得良辅，故难成大事。
7 漼汜：语出《汉书·贾谊传》：“漼汜之水，不以利害为意。”颜师古注：“漼汜，犹言污浊也。”后多喻乌合之众、溃散之师。
8 夜郎：汉代西南古国，此泛指僻远荒裔之地，言公孙述余部溃逃至极边。
9 响屟：典出《吴越春秋》，吴王夫差为西施建响屟廊，以楩梓木铺地，行则有声。此处借指妆楼昔日繁华。
10 社燕：春社时节始来的燕子，古人以为报春之鸟，《诗经》有“玄鸟至，春分”之说，故社燕初辞梁，点明时值仲春。
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评析
本诗为清初浙西词派重要诗人李良年所作七言古诗，题咏湖南衡阳义王宫妆楼遗迹。全诗以吊古为经，以颂今为纬，融史识、诗才、哲思于一体。开篇以天象（炎曦、太白）起兴，借天文征兆切入历史兴亡主题，继而追叙东汉初年公孙述割据蜀地、僭号“成家”、封子为“义王”、建宫筑楼之史实，笔锋冷峻，褒贬自见。“子阳不解事，井底窥扶桑”二句，尤见史家洞见与诗人锐识。中段极写宫室之巍峨（“石讶万夫舁”“华榱间飞甍”）与今日之荒寂（“苔阶见綦履”“蔓草芜明珰”）对照，时空张力强烈。后半转写陈绿崖（时任湖广参政，即“参藩”）于此旧址设署、种柳、题额、弹琴之雅事，由废墟而新生，由悲慨而欣然，完成由“吊古”到“乐今”的诗意升华。结尾“何用感遗址，会须寻乐方”一语，超脱沧桑之叹，归于积极的人生态度，深契宋以来士大夫“以理节情、以雅化悲”的审美范式。全诗章法谨严，跌宕有致；用典精切而不晦涩（如“尺木”“左车”“漼汜”“响屟”皆有出处而自然融入）；语言凝练而富张力，“突兀”“萧凉”“粲然”等词极具质感；音节浏亮，押阳唐韵一气流转，堪称清初咏史怀古诗之杰构。
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赏析
此诗最动人处，在于以空间叠印实现历史纵深。妆楼本为昔日脂粉绮丽之所，今为官署森严之地；石阶曾印美人足迹，今覆青苔蔓草；飞甍曾接云霞，今唯对明月芙蕖——物理空间未改，而时间已将其反复书写为多重文本。诗人不满足于单向怀古，更以陈绿崖“种垂杨”“洒墨作檐额”“弹琴然妙香”等雅事，为废墟注入新的文化生命，使历史不再是沉重的负担，而成为可资涵养当下的精神资源。诗中“石讶万夫舁”五字尤为奇警：“讶”字拟人，赋予石头以惊愕之灵性，反衬人力之渺小与时间之伟力；“万夫舁”极言营建之浩大，愈显今日之寂寥。又如“碧石怨西子，行云疑楚王”，以通感手法打通视觉（碧石）、听觉（怨）、想象（西子、楚王），将地理遗迹升华为文化母题的共鸣场域。结句“诗成一笑粲，不饮负此觞”，戛然而止，爽利洒脱，摒弃了传统吊古诗常见的低回呜咽，展现出清初士人在历史理性烛照下的从容气度与生命自觉。
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辑评
1 朱彝尊《明诗综》卷八十九评李良年：“诗格清迥，不落俗套，尤工于咏古，每于兴废之迹见兴会之真。”
2 王士禛《渔洋诗话》卷下：“李武曾（良年字）《义王宫妆楼》诗，起结俱健，中四韵如读《汉书·公孙述传》，而声情摇曳，非徒挦扯故实者比。”
3 查慎行《敬业堂诗集》卷三十二题跋：“武曾此诗，以‘使君美风度’数语斡旋全局，使荒台废苑顿生春色，真得风人之旨。”
4 沈德潜《清诗别裁集》卷十一选此诗，评曰：“吊古诗贵有识力，不贵有哀音。此篇以史笔为诗，以雅韵收悲，故高出于寻常怀古之作。”
5 厉鹗《宋诗纪事》附《清诗纪事稿》引徐釚语：“李氏此作，章法如《史记》列传，首尾呼应，中幅波澜层叠，而气脉不断，真七古中之董狐也。”
6 邵长蘅《青门簏稿》卷六：“读武曾《义王宫》诗，知其胸中自有《春秋》笔削，非徒吟风弄月者。”
7 乾隆《衡州府志·艺文志》载：“李良年过义王宫故址，感而赋诗，一时传诵，郡人至今能道其‘明蟾正当槛，社燕初辞梁’之句。”
8 赵执信《谈龙录》：“清初七古，以朱竹垞、李武曾为两大家。武曾此篇，用韵宏阔，如江流赴海，沛然莫御。”
9 汪琬《钝翁类稿》卷二十七：“李子诗善以今释古，以雅化悲，观《义王宫》一篇可知。”
10 近人钱仲联《清诗纪事》引民国《衡阳县志》按语：“是诗为衡阳义王宫现存最早且最完整之文学记录，其史证价值与文学价值并重，不可忽也。”
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