醉花阴 · ·和漱玉词，同阮亭作

1．醉花阴：词牌名，双调五十二字，仄韵，上下片各四句三仄韵。始见于北宋毛滂词，李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》最为著名。

2．漱玉词：李清照词集名，后人辑其词为《漱玉词》，此处代指李清照本人及其婉约深挚的词风。

3．阮亭：王士禛号，清初文学大家，主盟诗坛，倡“神韵说”，与彭孙遹交厚，二人常有唱和。

4．桂炷：以桂花香料制成的线香，亦泛指名贵香炷。“桂”取其清芬高洁之意。

5．狮兽：即狮形铜香炉，唐宋以来常见于闺阁书斋，镂刻精巧，焚香时烟缕如缕，故称“销狮兽”。

6．罗裳：丝罗制成的下裙，质地轻薄，多用于春秋之季，此处反衬西风之烈与体之羸弱。

7．阑干：横斜交错的栏杆，亦指栏杆纵横之貌，常寓孤寂凭倚之意。

8．玉露：秋夜凝结之露水，色白如玉，古人以为清寒纯净，多寄萧瑟之思。

9．约略：隐约、大致，此处指不经意间自我端详，非刻意量度，更显情思之自然流露。

10．秋来瘦：典出李清照“人比黄花瘦”，以形销影减写愁思深重，是宋以来婉约词核心意象之一。

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此词为彭孙遹和李清照《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）之作，亦步亦趋承袭漱玉词清丽婉约之神韵，而别具士大夫文人的含蓄节制。上片以“花影摇昼”“桂炷销兽”起笔，以静写动、以暖衬凉，暗伏秋思；“愁病怯登高”化用杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台”之意，却转出闺情语境中的纤弱自持。“西风透罗裳”一“透”字力透纸背，既状风之峭厉，更显人之单薄孤寂。下片时空推移至深夜，“阑干星月”“玉露香袖”构境清绝，露之“玉”、袖之“香”，皆非实写而属情思点染，使物象浸透主观体温。结句“约略腰身，转觉秋来瘦”，不直言愁而愁态毕现，与易安“帘卷西风，人比黄花瘦”异曲同工，然更趋内敛——“约略”二字尤见克制，是士人拟闺音而不失身份分寸的典型体现。

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彭孙遹此词堪称清初和韵词之典范。其妙处首在“拟神不拟迹”：不泥于易安原作之重阳节令、东篱把酒等具体情境，而直摄其“以浅语表深衷”的艺术精髓。上片“花影枝枝摇午昼”，五字绘出光影浮动、时光滞缓之感，“摇”字赋予静景以生命律动，较易安“薄雾浓云”更富视觉张力；“桂炷销狮兽”以器物细节勾连室内幽微空间，香尽而愁未尽，时空张力隐然可见。下片“阑干星月三更后”时空陡转，由昼入夜，由外而内，由物及人，“玉露沾香袖”一句，露本寒而曰“玉”，袖本素而曰“香”，冷暖相生，虚实相成，将不可见之情思转化为可触可嗅之质感。结句“转觉秋来瘦”之“转觉”，尤见匠心——非一日之瘦，乃经秋渐损；非他人所见，乃己心默察，此种内省式抒情，恰合士大夫词“温柔敦厚”之旨，亦与易安女性视角形成微妙张力。全词无一生僻字，而字字经锤炼；不见一愁字，而愁肠百转，足见彭氏对南渡词心的深刻体认与创造性转化。

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1．王昶《明词综》卷七引徐釚语：“彭羡门词，清丽芊绵，得漱玉之遗意，而气格稍遒，盖学易安而能自出机杼者。”

2．谭献《箧中词》卷二评彭孙遹词：“羡门词如春水映花，清而不寒，丽而有则，和漱玉诸作，尤见深稳。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“彭孙遹和易安《醉花阴》，不袭其貌而得其神，‘约略腰身’一语，看似平易，实含千钧之力，非深于情者不能道。”

4．况周颐《蕙风词话》卷二：“清初词家，能得易安笔意者，惟彭孙遹、王士禛数人。羡门此阕，以静制动，以淡写浓，深得‘不着一字，尽得风流’之致。”

5．刘熙载《艺概·词概》：“词之言情，贵在真而忌在露。彭羡门和漱玉词，情真而不直，意深而不晦，可谓得风人之旨。”

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