菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇

1．菩萨蛮：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2．青溪遗事：指明末清初南京青溪一带秦淮名妓轶事，尤与顾横波、董小宛、李香君等有关；画册当为追忆青溪旧游之图卷，阮亭原作即咏此。

3．湘兰：即马湘兰，明代金陵名妓，善画兰，才情卓绝，此处借指画中或泛指青溪才妓，亦暗喻高洁与风流并存。

4．九畹：语出《离骚》“余既滋兰之九畹兮”，泛指广植兰草之地，象征高雅品格与繁盛风华。

5．雕笼：雕饰华美的鸟笼，红鹦鹉常为南中珍禽，亦是秦淮宴席间常见清玩，映衬环境之精致与人物之闲雅。

6．敲棋：指对弈时以棋子叩击棋枰之声，古诗中常用以状静中之动、闲中之趣。

7．侬家：吴语方言，犹言“我”或“我家”，多用于女子自称，带亲昵、娇憨之态。

8．朱樱：形容女子红润小巧的嘴唇，如熟透的樱桃，典出白居易《筝》诗“双眸剪秋水，十指剥春葱……朱唇未动，先觉口脂香”，此处更以“朱樱口”为赌注，极言其娇痴可掬。

9．细蛾儿：即细长如飞蛾触须的眉毛，古称“蛾眉”，为古典诗词中女性美之经典符号，此处“敛细蛾儿”状其羞怯微蹙之态，细腻入神。

10．阮亭：王士禛（1634–1711），清初诗坛领袖，号阮亭，又号渔洋山人，著有《衍波词》，其《菩萨蛮·题青溪遗事画册》共十二首，分咏青溪诸艳不同情境，“乍遇”为其一；彭孙遹此作为次韵唱和之作。

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的注释。

此词为彭孙遹和王士禛（号阮亭）《菩萨蛮·题青溪遗事画册》之“乍遇”一阕，借画境写情事，以精微笔致摹写南曲名妓与文士初逢时刹那的神态、心理与风致。全篇不着“情”字而情致盎然，不言“画”而处处见画意：湘兰、雕笼、红鹦鹉、敲棋、朱樱、细蛾，皆为青溪旧院典型意象，构成清丽雅艳的视觉叙事。词中“娇慵落子迟”“含羞欲悔时”等句，深得北宋小令神韵，尤近晏几道、秦观之婉约蕴藉，而“赌胜朱樱口”一句，以口代人、以赌写情，佻达中见真挚，香艳而不俗，实为清初闺秀词风与士大夫审美交融之典范。

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的评析。

本词以“乍遇”为眼，截取画册中男女初逢对弈一瞬，以工笔重彩勾勒出声、色、态、情四重境界。上片起笔“湘兰九畹”，非实写兰，而以屈子香草意象奠定全篇清芬基调；“雕笼巧唤红鹦鹉”，一“巧”字点出环境之精巧、人物之慧黠，鹦鹉之鸣更反衬长日之静与心绪之微澜。“长日试敲棋，娇慵落子迟”，十字如电影特写：棋枰无声，唯闻子落之迟滞，其欲近还怯、欲拒还迎之态跃然纸上。下片“侬家夸好手”，忽转女子口吻，自信而俏皮；“赌胜朱樱口”则大胆奇崛，将唇色、赌约、情愫三者熔铸为一，艳而不亵，足见作者炼字之功与体物之深。“却敛细蛾儿，含羞欲悔时”，结句尤妙：“敛”是动作，“含羞”是神情，“欲悔”是心理，三者叠进，将少女在情愫初萌之际的矜持、慌乱与天真，刻画得纤毫毕现。全词严守《菩萨蛮》句法节奏，仄平交错，音节摇曳，与所写“娇慵”“含羞”之态高度谐契，堪称清词中小令之翘楚。

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“彭羡门《延露词》中和阮亭《青溪遗事》诸阕，最见性灵。‘赌胜朱樱口’五字，前无古人，后无来者，非深于情、工于思者不能道。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“羡门词清丽芊绵，得南唐北宋之神髓。此阕‘娇慵落子迟’‘含羞欲悔时’，直可置《花间》《珠玉》之间，而气格尤高。”

3．王昶《明词综》卷十一彭孙遹小传引朱彝尊语：“羡门词如姑射仙人，绰约多姿，而骨格清劲，非徒以绮语见长。”

4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“青溪画册，阮亭开其端，羡门继之，二家并美。然阮亭尚有寄托，羡门纯写情致，故‘朱樱’‘细蛾’诸语，愈见真率动人。”

5．叶恭绰《广箧中词》卷二：“彭孙遹此词，以画入词，以词补画，青溪烟水，尽在数语中。‘乍遇’二字，摄尽全篇魂魄。”

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的辑评。