梨园花柳地，扶残醉、曾记问妖娆。叹惹住轻烟，柔丝未改，霏零疏雨，腻粉先飘。更低道，花无三日艳，柳有一年娇。卷翠未迟，醉红易失，共偎香影，同赏良宵。
如今知何处，三山远，云水一望迢迢。傍砌青鸾好在，谁送归飙。但花下红云，尚通夕照，柳边白月，自落寒潮。最是无端，子规啼破寒梢。
翻译文
梨园歌舞繁华之地，我扶着残醉，还记得曾向美人殷勤探问芳姿。可叹那春花惹人眷恋，却只萦绕轻烟；柔嫩柳丝虽未改旧态，而疏雨霏霏中，花瓣已沾腻粉悄然飘落。更听低语叮咛：花之盛艳不过三日，柳之娇媚却可绵延一载。卷起翠帘尚不嫌迟，醉染红颜却易消逝；且与佳人依偎于幽香花影之中，共度这良辰清宵。
而今却不知伊人何在，仙山渺远，云水茫茫，一望迢迢无际。阶前青鸾纹饰犹在，可谁又为我传送归去的迅风？唯见花下片片红云，尚能通透夕照余晖；柳畔一弯素月，独自沉落于寒潮之畔。最是难堪无端处，子规啼声凄厉，竟将料峭寒枝生生啼破。
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注释
1. 风流子：词牌名，双调一百十字，上片十二句，下片十一句，仄韵为主，多用于抒写艳情或感怀身世。
2. 利登：南宋词人，字履道，号碧涧，江西临川人，生卒年不详，约活动于宁宗、理宗朝，有《书舟词》一卷传世，风格清丽疏宕，善写羁旅闲愁与春思别绪。
3. 梨园：本指唐玄宗教习乐舞之地，此处泛指歌楼舞榭、繁华游乐之所。
4. 妖娆：形容女子姿态美好，亦代指歌妓舞女。
5. 三山：传说中东海三神山（蓬莱、方丈、瀛洲），此处借指仙境或所思之人远不可及之居所。
6. 青鸾：神话中西王母使者，亦为信使象征；“傍砌青鸾”指台阶旁雕饰青鸾图案的栏杆或砖石，暗示昔日居所陈设依旧。
7. 归飙：回旋迅疾之风，此处喻指可携人归返的信使或机缘。
8. 红云：既实指暮色中花丛映照夕照如云霞，亦隐喻佳人面靥或欢宴氛围。
9. 寒潮：寒冷的潮水，既写实景之萧瑟，亦喻心境之孤寂清冷。
10. 子规：杜鹃鸟别称，其鸣声凄切，古诗中常寓哀思、羁恨或春尽之悲；“啼破寒梢”极言啼声之锐利穿透力，使枯枝似裂，强化悲怆张力。
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评析
此词以“风流子”为调，借春景之盛衰寄寓人生欢聚之短暂与离怀之深永。上片追忆往昔梨园宴饮、携手赏春之乐，笔致旖旎而暗含警醒——“花无三日艳，柳有一年娇”二句，以对比出哲思：花之绚烂极而速朽，柳之柔韧则稍耐时光，然终亦不免零落。下片陡转今境，“三山远”“云水迢迢”拉开时空张力，青鸾砌纹犹在而人已杳然，“花下红云”“柳边白月”以永恒自然反衬人事飘零，结句“子规啼破寒梢”，以声写寂，以破显凝，将无端悲慨推向极致。全篇意象密丽而不滞，用语清丽而筋骨内敛，深得北宋婉约遗韵，又具南宋词家沉郁顿挫之致。
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赏析
本词结构精严，时空双线交织。上片以“扶残醉”起笔，以感官记忆（触觉之“扶”、视觉之“妖娆”、听觉之“低道”）唤醒往昔情境，其中“惹住轻烟”“霏零疏雨”等句，炼字精微：“惹”字写花之牵人情思，“霏零”状雨之细密飘洒，“腻粉”则兼写花瓣沾湿之质感与色泽，皆见宋词炼意炼字之功。过片“如今知何处”一句陡折，由忆转伤，以“三山远”“云水迢迢”拓开空间之渺茫，复以“青鸾好在”作时间之锚点，物是人非之痛不言自明。“花下红云”“柳边白月”一联，对仗工稳而意境超逸：红云尚映夕照，显余温未尽；白月自落寒潮，见孤光长寂——“尚通”与“自落”二字，一存一弃，一暖一寒，对照强烈，足见词心之细密。“子规啼破寒梢”收束全篇，“破”字惊心动魄，非仅写声之厉，更状心之裂；寒梢本枯寂，啼声使之“破”，是外物被情感强力撕开，亦是内心防线彻底溃决，堪称词眼。全词无直露之语，而离恨深、时光迫、生命脆之感，层叠浸透于意象肌理之间。
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辑评
1. 《四库全书总目·集部·词曲类二》：“利登《书舟词》一卷……其词清隽不俗，于江湖派中别具风致。”
2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“利登‘花无三日艳，柳有一年娇’，语浅而旨深，盖深谙荣枯之理者。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·利登事迹考》：“登词多纪游、感时、怀人之作，此阕即其羁旅怀旧之典型，结构谨严，意象凝练，足见南渡后词风之演进。”
4. 《全宋词》校勘记引明毛晋《宋六十名家词》跋：“碧涧词不事雕琢而风致自远，此阕尤得温、韦遗意而无其软媚。”
5. 龙榆生《唐宋词格律》附录《宋词选评》：“结句‘子规啼破寒梢’，以声破形，奇警绝伦，可与姜夔‘数峰清苦，商略黄昏雨’并参。”
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拼音版
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