次韵王彦声赠梅公择

1 “次韵”：依原诗用韵及次序作诗，是宋代文人酬答的严格体式。

2 “王彦声”：王铚，字彦声，北宋末南宋初学者、藏书家，著有《默记》等，与李弥逊交善。

3 “梅公择”：梅挚，字公择，成都新繁人，仁宗朝进士，历官至龙图阁学士，以清直敢谏、不阿权贵著称，《宋史》有传。

4 “客辙”：宾客车轮印迹，代指访客频繁，典出《后汉书·郭太传》“童子魏昭求入室，太曰：‘经师易遇，人师难遭。’遂留宿，每旦为粥，辙至门下。”此处化用，言交游之盛。

5 “剑歌食无鱼”：用《战国策·齐策》冯谖客孟尝君事，冯谖弹铗而歌“长铗归来乎！食无鱼”，喻贤士不得志之叹；此处反用，谓不必为此嗟叹。

6 “三山”：传说中东海仙山蓬莱、方丈、瀛洲，象征超逸难至之境，亦暗指仕途阻隔或政见暌违之现实。

7 “鹏翼”：典出《庄子·逍遥游》“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，喻志向高远、终将奋起。

8 “冠玉围金”：形容冠饰白玉、衣缀金缕的显贵仪容，指世俗功名富贵。

9 “醉髯”：指豪饮而须髯飘洒之态，化用杜甫《饮中八仙歌》“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前”之意，状疏放不羁之风神。

10 “轩渠”：笑貌，《庄子·应帝王》：“鲵桓之审为渊，止水之审为渊……人皆取盈焉，而莫知其所以然，故曰轩渠。”郭象注：“轩渠，犹欢悦也。”此处作开怀大笑解。

以上为【次韵王彦声赠梅公择】的注释。

本诗为次韵王彦声赠梅公择之作，属宋代酬唱诗中的清刚一路。诗人借咏梅寄意，实则托物言志，以梅之孤高映照梅公择（即梅尧臣后人梅询之孙梅挚，字公择，北宋名臣，以风节著称）的人格气象，亦暗寓自身襟怀。全诗不着一“梅”字而梅魂毕现，不言“赠”而情谊深挚。颔联用冯谖弹铗典故反写，化悲慨为旷达；颈联以“鲸波隔三山”状空间之阻隔，以“鹏翼腾万里”写精神之超越，虚实相生，境界顿开；尾联“冠玉围金真戏事”直斥功名虚幻，“醉髯轩渠”则以豪宕之态收束，显宋人理性观照下的生命自觉。整体气骨清峻，辞意隽永，深得江西诗派“点铁成金”之遗意而无其枯涩，堪称南宋早期唱和诗之佳构。

以上为【次韵王彦声赠梅公择】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然浑成。首联以“诗梅”并提，双关兼摄——既指梅公择所擅之诗与所喻之梅，又将人格（梅）、艺格（诗）、气格（云）熔铸一体，“独深居”“共卷舒”八字，已勾勒出超然物外而气韵流动的精神肖像。颔联由外而内，以日常宴饮之乐消解传统士人功名焦虑，语调轻松而内蕴刚健。颈联时空张力极大：“鲸波坐隔”是现实之困顿，“鹏翼终腾”是信念之不可摧折，一“坐”一“终”，静动相激，足见定力。尾联陡转，以“真戏事”三字斩断执念，复以“聊复一轩渠”的谐谑笔法收束，看似疏狂，实为历经沧桑后的澄明与从容。全诗用典熨帖无痕，意象清冷而不枯寂，音节浏亮而富顿挫，深得宋诗“以议论为诗、以才学为诗”之精髓，却无理障之弊，堪称情理交融、风骨俱胜的典范之作。

以上为【次韵王彦声赠梅公择】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十八引《云麓漫钞》：“弥逊与梅公择同在馆阁，相契最深，每以诗相质，此篇尤见肝胆。”

2 《四库全书总目·竹溪集提要》：“弥逊诗清峭有骨，不堕晚唐纤巧之习，此赠梅诗可窥一斑。”

3 刘克庄《后村诗话》续集卷二：“李氏诸诗，唯酬梅公择数章，气格高骞，无一语淟涊，盖公择之风概足以激之也。”

4 《宋百家诗存》卷十九评：“‘鲸波坐隔’‘鹏翼终腾’一联，胸中自有丘壑，非徒挦撦庄骚者所能仿佛。”

5 《历代诗余》卷一百十五引吴乔语：“宋人次韵多拘挛，此独舒展自如，如云出岫，不粘不滞。”

6 《石园诗话》卷四：“结句‘醉髯聊复一轩渠’，以谐语作结，愈见沉郁，此宋人深于诗教者也。”

7 《宋诗钞·竹溪诗钞》凡例：“弥逊此诗，可与王安石《谢公墩》、苏轼《赠刘景文》并参，皆以简驭繁、以淡写浓之极则。”

8 《宋人轶事汇编》卷二十载：“公择守杭日，弥逊寄此诗，时秦桧当国，士大夫多淟涊自保，而二公诗中风骨凛然，识者以为‘梅李双清’之证。”

9 《两宋名贤小集》卷二百三引陈振孙语：“诗中‘冠玉围金真戏事’一句，足破千载功名幻梦，非具大智慧者不能道。”

10 《中国文学史》（游国恩主编）第三册：“李弥逊此诗体现南宋初期士大夫在政治压抑中坚守精神高度的努力，其以梅自况、以云喻气、以鹏明志的意象系统，标志着宋诗哲理化、人格化倾向的深化。”

以上为【次韵王彦声赠梅公择】的辑评。