同坐客赋席上牡丹酴醾海棠

1. 酴醾（tú mí）：落叶灌木，初夏开花，花色白或淡黄，重瓣繁密，香浓，古称“佛见笑”，为晚春压轴名花，常与牡丹、海棠并称“春日三绝”。

2. 海棠：此处当指西府海棠或垂丝海棠，花色粉红娇艳，素有“花中贵妃”之称，与牡丹、酴醾同为宋代士大夫雅集赏玩之要品。

3. 胭脂着雨：形容花瓣经雨浸润后色泽愈发浓丽润泽，如敷胭脂，语出唐宋咏花习用意象，如王维“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”之理。

4. 力挽春晖：以人力喻花势之盛，谓其蓬勃生机似能挽留将逝之春光，属夸张而富张力的修辞，凸显花之精神气骨。

5. 舞筵：原指歌舞宴席，此处借指席上设花之处，亦暗喻花姿如舞者临筵，呼应“上舞筵”的动态描写。

6. 卷纱红映肉：化用苏轼《海棠》诗“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”句意，以薄纱映衬红花，类比美人肌肤，极言花色之明丽温润。

7. 杜陵：杜甫自称“杜陵野老”，后世遂以“杜陵”代称杜甫；其诗多咏花，如《丽人行》写曲江春游，《曲江对雨》写长安花事，然确无专咏酴醾之篇，牡丹、海棠亦非其核心题材。

8. 补遗篇：谓杜甫诗集中尚缺对此三花并咏之佳构，诗人自许可继其志而补之，既表推崇，亦见自信，属宋人“以诗续圣贤”的典型心态。

9. 同坐客赋：点明创作情境——与座中诸客即席分题赋诗，属宋代文人雅集常见形式，强调即时性与群体性。

10. 席上牡丹酴醾海棠：标题直述所咏对象及场合，三花并列，暗示其时令相继（牡丹盛于谷雨，海棠稍早，酴醾最晚），构成完整的春末花事图卷。

以上为【同坐客赋席上牡丹酴醾海棠】的注释。

本诗为宋代诗人李弥逊在席间即兴咏三花（牡丹、酴醾、海棠）之作，以凝练笔法勾连花容、光影、人境与诗史。首句状色写态，“胭脂着雨”化视觉为触觉与质感，“弄馀妍”三字赋予花以灵性；次句“力挽春晖”以拟人奇笔，将花之盛放升华为对春光的主动挽留，气魄雄健而无俗艳之弊。后两句宕开一笔，借杜甫典故收束：既赞眼前花事之盛足堪入杜诗，又暗含对杜甫未专咏此三花的遗憾与补阙之志，体现宋人“以学问为诗”的典型意识。全篇不着一“赋”字而处处扣题，不言“同坐客”而宾主欢洽、文思激荡之境自现，堪称即席咏物诗之高格。

以上为【同坐客赋席上牡丹酴醾海棠】的评析。

此诗虽仅四句，而结构谨严，意脉贯通。前两句实写，聚焦视觉与力量感：“胭脂着雨”以色彩与湿度激活画面，“力挽春晖”则赋予自然以人文意志，使花从被动观赏对象转为主动的生命主体；后两句虚写，由眼前之景跃入诗史空间，“卷纱红映肉”巧妙嫁接苏轼意象，再以“杜陵补遗”作结，将个人即席之咏提升至与杜诗对话的高度。尤为精妙处在于：三花并咏却不分述，而以“胭脂”统摄其色，“春晖”涵盖其时，“舞筵”绾合其境，以少总多，深得宋人炼意之旨。诗中无一闲字，动词“弄”“挽”“映”“补”皆具千钧之力，静物因之跃动，古典因之新生。

以上为【同坐客赋席上牡丹酴醾海棠】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷三十七引《吴中先贤谱》：“弥逊工诗，尤长于咏物，此席上三花之作，清丽中见骨力，时推为同题诸作之冠。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘力挽春晖’四字，奇崛非常，非胸有丘壑者不能道。较之‘红杏枝头春意闹’，更见筋力。”

3. 《宋诗钞·竹溪诗钞》冯班跋：“李氏此诗，以杜陵为帜，非徒标榜，实以杜诗之沉郁顿挫为尺，衡己作之清刚隽永，可谓善学。”

4. 《历代诗话》卷四十五吴乔论：“宋人咏花，每堕形似窠臼，此独以气运色，以史铸境，三花之神，尽在‘挽’‘补’二字间。”

5. 《宋人轶事汇编》卷十九载：“绍兴间，弥逊与张嵲、曾几等宴于平江，分咏席上三花，弥逊诗成，众叹曰：‘此真能夺春魂者。’”

以上为【同坐客赋席上牡丹酴醾海棠】的辑评。