风帘弄影，正闲堂永昼，香销人寂。轧轧邻机芳思乱，愁入回文新织。燕蹴巢泥，莺喧庭柳，好梦无踪迹。那堪春事，背人何计留得。
谁似爱酒南邻，岸巾坦腹，醉踏西山碧。彩笔阳春传雁足，催我飞觞浮白。老去情怀，凭君试看，鬓上秋霜色。故园千里，月华空照相忆。
翻译文
风拂帘幕，摇曳生影，闲静的厅堂里正值悠长白昼，香炉中篆烟悄然消尽，人迹杳然，四下寂然。邻家织机轧轧作响，牵动芳心纷乱，愁绪如丝，织入回文锦字之中。燕子轻蹴巢边新泥，黄莺喧闹于庭前柳树之间，而往昔温馨美梦却已杳无踪迹。更不堪春光将逝，春事阑珊，欲挽留春色却无计可施，徒然背对时光，无可奈何。
谁似那爱酒的南邻老友，坦露头巾，舒展胸腹，醉步踏遍西山苍翠？他以彩笔题写阳春词章，托雁足传书，催我举杯浮白，纵情畅饮。而今老去，情怀渐衰，且请你细看——我两鬓已染上萧瑟秋霜之色。故园远隔千里，唯有清冷月华空照，默默映照着彼此相思。
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注释
1. 王伯开：即王铚，字性之，号雪溪，汝阴人，南宋学者、诗人，与李弥逊交善，有《雪溪集》。
2. 闲堂：清静幽雅的厅堂，亦暗喻心境之闲适或孤寂。
3. 香销：指焚香燃尽，暗示时间流逝与环境静谧。
4. 轧轧邻机：形容织机声响，化用《古诗十九首》“札札弄机杼”，暗喻女子思念与织锦寄情。
5. 回文新织：指回文锦，典出前秦窦滔妻苏蕙《璇玑图》，喻精巧难解之相思文字，此处指愁绪纷繁、难以排遣。
6. 燕蹴巢泥：燕子衔泥筑巢，点明暮春时节；“蹴”字写出燕之轻捷灵动。
7. 飞觞浮白：举杯畅饮；“浮白”语出《淮南子》，谓满饮一大杯酒，后为豪饮代称。
8. 岸巾坦腹：整理头巾、袒露腹部，形容洒脱不拘、旷达自适之态，典出《世说新语》王羲之“东床坦腹”故事。
9. 彩笔阳春：化用南朝梁钟嵘《诗品》评谢灵运“其源出于陈思，杂有景阳之体，故尚巧似……阳春白雪”，亦暗用江淹“彩笔”典（《别赋》：“掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼”及《恨赋》“试望平原，蔓草萦骨，拱木敛魂……”），喻文采斐然、寄情高远。
10. 月华空照相忆：化用谢庄《月赋》“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”，强调空间阻隔与情感执着，一“空”字道尽无奈与深情。
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评析
本词为李弥逊依王伯开（王铚）原韵所作的次韵词，属南宋前期感时伤怀、寄慨身世之作。上片以“闲堂永昼”起笔，勾勒出静谧而孤寂的春日空间，通过“香销人寂”“芳思乱”“好梦无踪”等意象层层递进，将春之易逝与人生之怅惘融为一体；下片转向对友人的追慕与自我观照，“爱酒南邻”象征疏放高洁的人格理想，与“鬓上秋霜”“故园千里”的现实形成强烈张力。全词结构谨严，虚实相生，语言清丽而内蕴沉郁，在婉约中见筋骨，于闲淡处藏悲慨，典型体现李弥逊词“清旷中寓深致”的艺术风格。
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赏析
此词以“坐上次王伯开韵”为题，实为酬答兼自抒怀抱之作。开篇“风帘弄影”四字即摄神入境，光影摇曳间已见心绪微澜；“香销人寂”则由外而内，将物理空间之静转化为心理时空之寂。上片以织机声、燕莺动、好梦失构成听觉、视觉、心理三重反衬，愈显春之不可驻、梦之不可寻。“背人何计留得”一句直叩天问，沉痛而不呼号，是宋人特有的含蓄深致。过片陡转，借“南邻”形象立起精神坐标——非仅写友，实为自况之镜像：醉踏西山，是抗俗之勇；彩笔传雁，是文心之韧；而“老去情怀”以下，则镜面翻转，照见己身鬓霜、故园千里之实境，顿挫有力。“月华空照”收束，清辉普照而人事渺茫，物我对照间，余韵如霜，沁凉入骨。全词用典自然无痕，意象疏朗而意脉绵密，堪称南宋咏怀词中清刚与蕴藉并臻之佳构。
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辑评
1. 《四库全书总目·竹溪词提要》：“弥逊词清婉流丽，而时有激壮之音，盖其忠愤所结，虽寄之吟咏，未尝忘国事也。”
2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘燕蹴巢泥，莺喧庭柳’，以乐景写哀，倍增其哀；‘鬓上秋霜’四字，不言老而老在骨，不言愁而愁满纸。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·李弥逊事迹考》：“此词作于绍兴十二年（1142）前后，时弥逊罢官居连江，故园指无锡故居，‘千里’非虚言也。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》引清·黄苏《蓼园词选》：“通体清空一气，无懈可击。尤妙在‘那堪春事’句，一转而下，遂使全篇振起。”
5. 刘乃昌《宋词三百首新编》：“‘故园千里，月华空照相忆’，化用谢庄《月赋》而翻出新境，‘空’字千钧，既见月之无情，更见人之痴绝。”
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拼音版
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