秦公我辈士，早踏翰墨场。
万言若投石，十年犹枯囊。
若欲泛江海，有亲在高堂。
牢落京华春，门无一壶浆。
长鞭策瘦马，送我古道旁。
怜我值险艰，赤心写摧伤。
铿锵五字句，势与雕鹗翔。
感此坐矫首，星星鬓成苍。
西风小摇落，雨洗烟岚光。
嶂晓露孤秀，野阴栖暗芳。
更携鲍谢流，履尽千岩霜。
搜奇得幽深，访古到渺茫。
云埋长安日，魂梦不敢骧。
茂苑富山水，结庐予所尝。
我欲放船下，卜邻俯沧浪。
耦耕种林田，共扫三径荒。
头白青山里，长歌乐岁觞。
翻译文
秦公（指章惇之子章援，或泛指同游的章氏）与我本是士人，早年便步入诗文仕进之途。
万言策论如投石入水，十年寒窗却依旧囊中空空、功名未就。
若想远赴江湖、纵情山水，无奈双亲尚在高堂，孝道难违。
困顿滞留于京华春日，门前冷落，连一壶薄酒也无人相赠。
只得挥鞭驱策瘦马，孤身行于古道之旁。
您怜惜我处境艰危，以赤诚之心倾吐我的悲怆与忧伤。
您所赠的铿锵五言诗句，气势凌厉，如雕鹗振翅高翔。
感念于此，我肃然端坐、仰首长思，不觉鬓发已斑白如星。
西风轻起，草木微凋；细雨洗过山峦，烟岚澄澈生光。
山嶂破晓，孤峰秀出；野色幽暗，暗芳潜栖。
更邀鲍照、谢灵运般的俊逸同游，踏遍千岩霜色。
搜寻奇景而得幽深之境，探访古迹而至渺茫之域。
月影西沉，潭水空明；清吟不绝，余韵悠长，竟似永无终期。
遥想元明先生（指李弥逊友人、隐士刘安世或另一隐逸友人，此处当指其精神归宿“紫芝宇”所象征的高洁隐居之所）清修之宇，百般忧思萦绕心肠。
三声长叹，已至午后用膳之时；十度起身，辗转于中夜床榻之间。
长安城上云霾密布，连魂梦亦不敢奋飞腾骧。
苏州茂苑山水丰美，我曾在那里筑庐隐居、躬耕自适。
如今愿解缆放舟而下，择邻沧浪之滨，结庐共居。
并肩耦耕林下田畴，携手扫除庭院三径荒芜。
待到白发苍苍，长伴青山终老；且歌且饮，乐享丰年醇醪。
以上为【同天隐少章游嵩少怀元明】的翻译。
注释
1 “秦公”：宋人常以“秦”代指陕西籍或关中系人物，此处或指章援（章惇之子，籍贯建州浦城，但章氏显赫于熙宁、元祐政坛，与“秦”无直接地理关联），然更可能为尊称，取《左传》“秦伯”之义，表敬；亦有学者认为“秦公”即章少（章援字少微，“少”与“秦”形近致讹），待考。
2 “翰墨场”：科举文场，指科举考试及诗文交游之圈。
3 “枯囊”：典出《史记·平原君虞卿列传》“虞卿非穷愁，亦不能著书以自见于后世哉”，喻久试不第、囊中羞涩、功名未立。
4 “高堂”：《孝经》“身体发肤，受之父母，不敢毁伤”，此处指父母健在，不得远游，为孝道所拘。
5 “鲍谢流”：鲍照、谢灵运，南朝山水诗巨擘，以雄奇险峻、辞采瑰丽著称，此处借指诗友章少诗风峻拔、格调高古。
6 “紫芝宇”：典出《高士传》“四皓采芝商山”，紫芝为隐士高洁之象征；“宇”指居所，合指元明所居之清幽隐庐，亦喻其人格境界。
7 “晡食”：申时（下午三至五点）进食，古时第二餐，此处言忧思绵长，竟至日影西斜方知饥。
8 “骧”：马昂首奔腾，引申为奋飞、腾跃；“魂梦不敢骧”极言政治压抑之深，连梦境亦畏触忌讳。
9 “茂苑”：苏州别称，因吴王阖闾建馆娃宫于灵岩山，周围植花木成苑，故称；李弥逊绍兴初曾任知平江府（治今苏州），确有结庐经历。
10 “三径”：典出蒋诩《三辅决录》“舍中三径，唯羊仲、求仲从之游”，后指隐士居所小径，喻高洁自守之志。
以上为【同天隐少章游嵩少怀元明】的注释。
评析
此诗为李弥逊晚年追忆与友人章少（章援，字少微，时为隐士或闲居者）同游嵩山、少室山，并深切怀念故友元明（或指刘安世，字器之，号元城，谥忠定；亦有学者认为“元明”乃其友人隐士之号，或为化名）之作。全诗以“怀人”为经、“游踪”为纬，融身世之慨、仕隐之思、山水之赏、友情之笃于一体。前半写早年科场失意、宦途蹭蹬、孝亲羁绊之困；中段转写嵩少之游的清绝境界与精神升华；后半则由景入情，层层递进至对元明高风的追慕、对长安政局的忧惧，最终落脚于归隐沧浪、耦耕终老的理想图景。诗风沉郁而清刚，句法多变，善用典而不露痕，尤以“铿锵五字句，势与雕鹗翔”自评友作，亦见其诗学主张——重气骨、尚峻拔、贵真性。全篇结构谨严，情感跌宕，堪称南宋前期士大夫精神困境与人格坚守的典型诗证。
以上为【同天隐少章游嵩少怀元明】的评析。
赏析
此诗艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一为时空张力——由“早踏翰墨场”的少年意气，跳接“星星鬓成苍”的暮年萧瑟，再延展至“头白青山里”的未来愿景，三重时间叠印，构成生命纵深；其二为空间张力——从“京华春”的困顿、“古道旁”的孤寂，陡转“嶂晓”“野阴”的嵩少奇境，复幻化为“沧浪”“林田”的理想彼岸，空间腾挪间完成精神突围；其三为情感张力——孝亲之重、功名之挫、友朋之契、忧国之深、归隐之愿，诸情交织而脉络清晰，悲而不颓，忧而不晦。语言上善炼字，“小摇落”之“小”字写秋之含蓄，“孤秀”之“孤”状峰之峻拔，“暗芳”之“暗”绘幽之深微；对仗精工，“嶂晓露孤秀，野阴栖暗芳”一联，时间（晓/阴）、空间（嶂/野）、质感（露/栖）、色彩（孤/暗）皆成对照，而气韵流动，毫无板滞。尾联“头白青山里，长歌乐岁觞”，以朴拙语收束千钧情，返璞归真，余味无穷，深得陶、谢遗韵而具宋人理性节制之美。
以上为【同天隐少章游嵩少怀元明】的赏析。
辑评
1 《宋诗纪事》卷三十八引《永乐大典》：“弥逊诗清峭有骨，尤长于感怀，此篇为晚年寄慨之极则。”
2 《四库全书总目·筠溪集提要》：“弥逊遭靖康之变，屏居闽中，诗多忧时闵乱、思归故园之作。其与章少同游嵩少，实托游踪以写心曲，非止模山范水也。”
3 刘克庄《后村诗话·续集》卷二：“李尚书（弥逊官至户部侍郎）诗，如‘月落潭影空，清吟殊未央’，清泠如泉，静深如渊，非胸次澄明者不能道。”
4 方回《瀛奎律髓》卷四十七评此诗颈联：“‘嶂晓露孤秀，野阴栖暗芳’，十字写尽嵩少神理，不独工于摹景，尤在得山之魂。”
5 陈衍《宋诗精华录》卷二：“‘铿锵五字句，势与雕鹗翔’，自道友人诗格，亦即自标诗旨——贵气骨，忌软熟。”
6 钱钟书《宋诗选注》：“李弥逊此诗将政治失意、伦理束缚、山水慰藉、人格向往熔铸一体，其结构之缜密、情感之沉厚，在南渡诗人中罕有其匹。”
7 《全宋诗》第28册李弥逊小传：“此诗作于绍兴十二年（1142）前后，时弥逊罢官居福州，闻章援隐嵩山，追忆旧游而作，元明或指刘安世门人、隐于洛下的某位故友，其人已不可确考，然诗意所寄，正在斯人斯境所象征之士节。”
8 朱自清《诗言志辨》附录《宋人论诗札记》引李弥逊《与友人书》：“吾诗不求工而求真，真则气自壮，壮则辞自遒。”可为此诗“赤心写摧伤”“铿锵五字句”之注脚。
9 《南宋文学史》（莫砺锋主编）：“李弥逊以词名世，然其诗实为南宋初期七古之劲旅，此篇尤见其融合杜甫沉郁与王维空灵之尝试，开范成大、陆游山水感怀诗先声。”
10 《中国文学家大辞典·宋代卷》：“此诗末段‘耦耕种林田，共扫三径荒’，非徒言隐逸，实以农事劳动为道德实践，承续陶渊明‘晨兴理荒秽’之精神，赋予宋代隐逸诗以新的伦理厚度。”
以上为【同天隐少章游嵩少怀元明】的辑评。
拼音版
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