游梅坡席上杂酬其三

1．梅坡：地名，具体位置已难确考，当为宋代江南一带植梅成片的山坡或园林胜地，亦可能为友人园居名号。

2．杂酬：指席间即兴唱和、相互酬答的组诗，非单一主题，多随感而发。

3．醉帽迎风落：化用杜甫“岸帻倚柴门”及晋人“孟嘉落帽”典，然去其悲慨，取其风流自适之意。

4．日径斜：“日径”指阳光铺就的小径，“斜”既状夕阳西下之光影角度，亦暗示时间推移与步履悠缓。

5．花梢：花枝顶端，此处特指盛开的梅枝梢头，因题为“梅坡”，虽诗中未明言梅，然语境可知。

6．密藏路：谓繁花茂密，几乎将小径完全遮蔽，“藏”字精警，写出春深花盛、路径若隐若现之态。

7．山家：山野人家，非指隐士高士，乃寻常村居，反衬出梅坡地处幽僻而烟火可亲。

8．李弥逊（1085—1153）：字似之，苏州吴县人，北宋末南宋初诗人，官至户部侍郎，力主抗金，后退居连江西山，诗风清婉冲淡，尤工五七言绝句。

9．《游梅坡席上杂酬》共若干首，今存数首见于《筠溪集》卷六，为作者与友人雅集时所作，属典型的文人酬唱诗。

10．本诗未用典而自有典重之气，不着议论而情致自见，体现南宋初期江西诗派影响渐消、回归唐音清丽风格的过渡特征。

以上为【游梅坡席上杂酬其三】的注释。

此诗为李弥逊《游梅坡席上杂酬》组诗之三，属即景抒怀的七言绝句。全篇以轻灵笔触勾勒春日山行醉游之境：前两句写人之疏放态——“醉帽落”显其洒脱不羁，“春衣斜日”添温润闲适；后两句转写景之幽邃美——“花梢密藏路”以动词“藏”赋予花枝主动性，暗写路径之曲、春意之浓；“隐约见山家”则以朦胧视觉收束，留白深远，契合宋人尚含蓄、重意境的审美取向。诗中无一“梅”字而梅坡之清幽可感，无一“游”字而步履之从容自在，足见作者炼字之精与造境之妙。

以上为【游梅坡席上杂酬其三】的评析。

此诗最见宋人“以少总多”之匠心。首句“醉帽迎风落”，五字摄神：醉态之酣畅、风势之清劲、动作之自然，皆在一“落”字中完成；次句“春衣日径斜”，以通感手法融触觉（春衣之轻软）、视觉（日光之斜照）、空间感（小径之延展）于一体。“密藏路”三字尤为诗眼——“密”状花之繁，“藏”赋花以灵性，“路”则引出探寻之意，使静景生出动态期待；结句“隐约见山家”，“隐约”二字如水墨晕染，不写其形而得其神，山家之恬静、环境之清寂、心境之旷远，尽在烟霭花光之间。全篇二十字，无藻饰而韵致隽永，堪称南宋绝句中清空一格之代表。

以上为【游梅坡席上杂酬其三】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十九引《吴郡志》：“弥逊诗清婉有唐人风，尤善写山林幽趣，如‘花梢密藏路，隐约见山家’，读者疑身入画图。”

2．《四库全书总目·筠溪集提要》：“其诗不事雕琢，而风致自远，如游梅坡诸作，皆萧然有出尘之致。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“李弥逊晚年退居，诗益近王维、韦应物，此篇‘花梢密藏路’一句，以繁写幽，以密衬静，深得盛唐山水诗三昧。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证》：“《游梅坡席上杂酬》组诗，是李弥逊交游诗中艺术成就较高者，第三首尤以意象凝练、境界空明见称。”

5．莫砺锋《朱熹与宋代文学研究》：“南宋前期诗人中，李弥逊对自然景物的敏感与节制表达，为此诗提供典型例证——不直说‘幽’而幽意满纸，不点破‘静’而静气盈幅。”

以上为【游梅坡席上杂酬其三】的辑评。