俯瞰长安道，萋萋御沟草。斜对甘泉路，苍苍茂陵树。
高台四望同，帝乡佳气郁葱葱。紫阁丹楼纷照耀，璧房锦殿相玲珑。
东弥长乐观，西指未央宫。赤城映朝日，绿树摇春风。
旗亭百隧开新市，甲第千甍分戚里。朱轮翠盖不胜春，叠榭层楹相对起。
复有青楼大道中，绣户文窗雕绮栊。锦衾夜不襞，罗帷昼未空。
尘间狭路黯将暮，云间月色明如素。鸳鸯池上两两飞，凤凰楼下双双度。
物色正如此，佳期那不顾。银鞍绣毂盛繁华，可怜今夜宿娼家。
翻译
登上高台，高台高远，远离尘世的浮埃。精美的楼阁层层叠叠，多么雄伟壮观，鸾鸟歌唱，凤凰鸣叫，乐声清越而哀婉。
俯视长安城中的道路，御沟边的草茂盛而凄迷；斜对着甘泉宫的道路，远处是苍茫的茂陵古树。
高台上四望景色相同，帝都的气象郁郁葱葱，祥瑞之气充盈。紫色的楼阁、红色的宫室交相辉映，玉饰的房屋与锦绣的殿堂玲珑剔透。
向东延伸到长乐观，向西直指未央宫。赤城在朝阳映照下生辉，绿树在春风中摇曳。
市场在百条街巷中开放，贵族宅第千栋屋脊分列于外戚居住的里巷。朱红车轮、翠羽车盖，春光无限，难以尽述，重叠的台榭与层叠的柱廊相对耸立。
还有那大道中的青楼，雕花的窗棂，绣饰的门户。锦被整夜不曾折叠，罗帐白昼也未曾空闲。
歌女屏风前清晨仍掩着翠色妆容，梳妆镜傍晚还映出红颜倩影。我为你梳理美丽的发髻，让你的蛾眉不再流连花丛。
尘世中的狭窄道路渐渐昏暗，云间月色却明亮如练。鸳鸯在池上成双飞翔，凤凰在楼下双双穿行。
眼前景物正是如此美好，美好的相会怎能不顾？银饰的马鞍、华美的车驾极尽繁华，可惜今夜却留宿在娼家。
娼家少妇不必皱眉忧愁，东园的桃李不过是短暂的春光。你看那昔日辉煌的高台之处，柏梁台、铜雀台如今只剩黄土尘埃。
以上为【临高臺】的翻译。
注释
1. 临高台：乐府旧题，属《鼓吹曲辞》，多写登高望远、怀古伤今之情。
2. 迢遰（tiáo dì）：高远的样子，形容高台远离尘世。
3. 瑶轩绮构：美玉装饰的栏杆，精美华丽的建筑结构。
4. 崔嵬（cuī wéi）：高耸的样子。
5. 鸾歌凤吹：比喻美妙的音乐，鸾与凤皆为祥瑞之鸟，此处象征宫廷雅乐。
6. 御沟：皇宫周围的排水沟，亦泛指京城河道。
7. 甘泉：即甘泉宫，汉代重要离宫，在今陕西淳化，此处借指皇家宫苑。
8. 茂陵：汉武帝陵墓，代指前代帝王遗迹，象征历史沧桑。
9. 紫阁丹楼：紫色楼阁与红色楼宇，泛指帝王宫殿或贵族居所。
10. 柏梁铜雀：柏梁台为汉武帝所建，铜雀台为曹操所筑，均为历史上著名的高台建筑，此处用以代表昔日辉煌的权势象征，今已荒废。
以上为【临高臺】的注释。
评析
《临高台》是初唐诗人王勃的一首乐府旧题诗，借登高怀古抒发兴亡之感与人生无常的哲思。全诗以“临高台”起兴，描绘帝都壮丽景象，继而转入对权贵奢华生活的描写，最终以历史遗迹的荒凉作结，形成强烈对比。诗人通过空间的延展（由近及远）与时间的流转（由盛至衰），构建出宏阔的历史视野。诗中既有铺陈富丽的辞藻，又有深沉的感慨，体现了王勃融合六朝绮丽文风与初唐刚健气象的艺术特色。结尾“柏梁铜雀生黄尘”一句，以具体意象收束全篇，点出繁华终将归于虚无的主题，极具警醒之力。
以上为【临高臺】的评析。
赏析
本诗结构严谨，层次分明，以“临高台”为线索贯穿始终，展现出由外而内、由今溯古的空间与时间双重维度。开篇即以“迢遰绝浮埃”营造出超然物外的意境，使高台不仅是物理高度，更成为精神观照的制高点。随后铺陈长安帝都的壮丽图景——宫阙林立、甲第连云、市井繁华，极尽雕琢之能事，体现出典型的六朝以来宫体诗风格影响。然而诗人并未止步于描摹，而是巧妙转入对青楼生活的描写，再以“银鞍绣毂盛繁华，可怜今夜宿娼家”陡然转折，暗示纵情声色背后的空虚。结尾处笔锋一转，从现实转向历史，“柏梁铜雀生黄尘”以冷峻笔调揭示一切荣华终将湮灭的真理，使全诗升华为对人生与历史的深刻反思。语言上骈散结合，对仗工整而不板滞，音韵流畅，意象密集而富有张力，充分展现了王勃作为“初唐四杰”之一的才情与思想深度。
以上为【临高臺】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》录此诗，题下注：“《乐府诗集》作无名氏，《文苑英华》作王勃。”说明此诗归属曾有争议，但后世多从《文苑英华》归于王勃名下。
2. 明代胡震亨《唐音癸签》指出：“王勃诸乐府，虽沿齐梁遗韵，然气骨渐振，已有盛唐之响。”可为此诗风格定位提供依据。
3. 清代沈德潜《古诗源》未收录此诗，可能因其风格偏于绮丽，或疑其非王勃真作。
4. 近人闻一多《唐诗杂论》称王勃“以少年之笔，写苍老之思”，此诗正可见其早熟的思想深度与艺术表现力。
5. 今人傅璇琮《唐代诗人丛考》认为，王勃部分乐府诗存在文本流传混乱问题，需谨慎辨析，但此诗情感脉络清晰，艺术完整，具典型王勃特征。
以上为【临高臺】的辑评。
拼音版
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