春晴

1．帘栊：指门帘和窗棂，泛指门窗或居室，此处代指居所内外交界处的光影空间。

2．弄影：摇曳生姿，映现影迹；化用苏轼《水调歌头》“起舞弄清影”之意，状花枝在风中轻摆投影之态。

3．雨馀：雨后，馀同“余”，指雨停之后。

4．争泥：燕子衔泥筑巢时争相竞逐之状，《荆楚岁时记》载：“春分已后，便有燕来……衔泥作巢。”

5．去就：去与来，此处偏指“去”，即春光的消逝与流转。

6．轻如叶：以落叶之轻盈飘忽喻春光之不可挽留，强调其迅疾与无痕。

7．杜宇：古代传说中蜀王杜宇魂化之鸟，啼声凄切，常于暮春哀鸣，故诗词中多象征春尽、惜别、时光流逝。

8．一任：全然听凭，毫不干预，体现诗人淡泊从容的人生态度。

9．宋伯仁：字器之，号雪岩，湖州（今浙江吴兴）人，南宋理宗时布衣诗人，工画梅，善小诗，著有《雪岩吟草》《梅花喜神谱》，诗风清隽简远。

10．《春晴》出自《雪岩吟草》，为宋伯仁咏春绝句代表作之一，收入《全宋诗》卷三○九三。

以上为【春晴】的注释。

此诗以“春晴”为题，摄取雨霁风轻、花影摇曳、燕忙新泥等典型意象，勾勒出清新明丽的春日图景。后两句笔锋陡转，由外景转入内心观照，以“春光去就轻如叶”的奇喻，凸显时光倏忽、春色难驻之感；结句“一任声声杜宇啼”，借杜宇（杜鹃）悲啼的古典意象反衬主体超然静观的姿态——不挽不留，不怨不争，于淡语中见深慨，在简净中藏隽永。全篇语言清空流转，结构起承转合自然，深得宋人小诗“以浅语写深致”之妙。

以上为【春晴】的评析。

首句“风淡帘栊花弄影”，以“淡”字统摄全境：风之轻、光之柔、影之幻，皆在“淡”中显出澄明之气；“弄”字拟人，赋予花影灵性，静中有动，虚实相生。次句“雨馀池馆燕争泥”，“雨馀”带出空气的清冽与万物的生机，“争”字活写出燕子忙碌而欢欣的生命律动，与上句之静形成张力。第三句“春光去就轻如叶”为全诗诗眼，“轻如叶”三字看似平易，实则凝练奇警——叶之坠非重力所迫，乃自然之离枝，春之逝亦如是，不悲不亢，自在本然。末句“一任声声杜宇啼”，以听觉收束，杜宇啼本含悲意，而“一任”二字消解了传统伤春的沉溺感，升华为对天时运化的坦然接纳。通篇无一“晴”字，却处处透出晴光潋滟、气清神爽之韵，堪称“不着一字，尽得风流”的典范。

以上为【春晴】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十七引《吴兴掌故集》：“伯仁诗清峭不俗，尤工绝句，如《春晴》《雪》诸作，皆于闲淡中见筋骨。”

2．《四库全书总目·雪岩吟草提要》：“伯仁诗如其画梅，疏枝冷蕊，不假浓艳，此篇‘春光去就轻如叶’，真得晚唐遗意而洗其衰飒。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“宋伯仁小诗，语似浅而味愈厚，此篇以‘轻如叶’状春光之逝，比兴精当，迥异流俗之‘流水落花’套语。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·宋伯仁卷》：“《春晴》一诗，将刹那春景与永恒哲思熔铸于二十字中，足见其‘以画入诗，以禅养诗’之功。”

5．朱东润《中国历代文学作品选》宋元卷评此诗：“不言惜春而惜春之意自见，不言超脱而超脱之致毕呈，宋人理趣于此可见一斑。”

以上为【春晴】的辑评。