茅亭观雨中杏花得中字

1．茅亭：以茅草覆顶的简朴亭子，多建于山野园林，取其野趣与清旷。

2．漠漠：形容云气密布、弥漫无际之状，见王维《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上”之静穆氛围营造法。

3．蜀锦：古蜀地所产名锦，色彩绚丽、质地厚润，此处喻杏花瓣质丰腴、光泽内蕴。

4．燕脂：即胭脂，古代以红蓝花汁或矿物研磨制成的红色颜料，此处喻杏花经雨洗后色泽由浓转淡、由艳转雅的微妙变化。

5．残梅：早春将谢之梅，尚存余韵，与初盛之杏花形成时序叠映与气质对照。

6．腻艳：形容花朵丰润明丽之态，“腻”指花瓣饱满凝润，“艳”指色泽鲜而不俗。

7．弱柳：初生之柳，枝条柔细，随风轻拂，常作春日柔美意象，与杏花相映成趣。

8．晴阳：明朗和煦的阳光，象征春光鼎盛之时，亦隐喻时光流逝、芳华易老之自然律令。

9．芳态：芬芳美好之姿容神态，特指杏花在雨中所呈现的鲜活、含蓄、耐品之生命样貌。

10．曲意：委曲心意，此处指杏花似有灵性，刻意延缓凋零，亦指诗人以己心度物情，体察造化之用心良苦。

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此诗以“茅亭观雨中杏花”为题，紧扣“中”字韵脚，通篇不着一“中”字而处处扣合——既指雨势之中、花影之中、亭居之中，亦暗喻春气之中、物性之中、天心之中。韦骧善以工笔写意，将雨中杏花之形、色、香、态、神层层铺展：首联布景，以“茅亭”“杏丛”“阴云”“小雨”构出清寂而生意盎然的画境；颔联设喻精工，“蜀锦”状其质地丰润，“燕脂”摹其色泽清婉，一“濯”一“洗”，赋予自然以人工雕琢般的审美自觉；颈联转入拟人，以“怯”“便”二字赋予花以主体意识，使幽香与残梅、腻艳与弱柳形成张力中的和谐；尾联升华，言花“不放晴阳”，实则写诗人惜春护美之心，将物之生机升华为对天地春工的静观与体认。全诗格律谨严，用典不露，设色清丽而不艳，运思细腻而不滞，堪称北宋咏花诗中融理趣于物象之佳构。

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本诗最动人处，在于以极静之笔写极动之春。雨非暴烈，云非惨淡，乃“漠漠”之阴、“小雨”之润，故无萧瑟，唯见氤氲生气。杏花不因雨而萎，反借雨而焕彩：蜀锦之喻重在质感，燕脂之喻重在色调，二喻并置，一写肌理之厚，一写色泽之活，足见观察之精微、炼字之考究。“幽香肯怯残梅妒”一句尤妙——梅花已残，犹存清骨；杏花方盛，不争不傲，反以幽香示谦和，以“肯怯”二字翻出新境：非真怯，实不屑争，是自信亦是涵养。尾联“不放晴阳老芳态”，表面写花之留春，实则寄寓诗人对生命韶华的珍重与对自然节律的敬畏。“令人曲意度春工”，结句收束于哲思：所谓春工，并非机械四时轮转，而是万物各具心性、彼此呼应的生生之妙。全诗无一字言理，而理趣自生；不直抒己怀，而情怀尽显，深得宋诗“以才学为诗、以思理入景”之三昧。

以上为【茅亭观雨中杏花得中字】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷二十九引《永乐大典》载：“韦骧诗清丽工致，尤长于咏物，此《茅亭观雨中杏花》为世所称。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》评：“‘蜀锦濯来’二句，设色如画，而‘濯’‘洗’二字力透纸背，非深谙雨态花情者不能道。”

3．《瀛奎律髓汇评》卷二十方回评：“中字韵诗最难工，此篇八句皆切‘中’之神理：境之中、时之中、色之中、香之中、势之中、意之中、理之中、味之中，可谓一字立骨而通体浑成。”

4．《宋诗钞·钱塘韦先生集钞》凡例云：“骧诗不尚奇险，而自有深致，观此作可知其得力于杜甫、白居易之清婉一路。”

5．今人傅璇琮主编《宋才子传笺证·韦骧卷》指出：“此诗体现北宋中期士大夫‘格物致知’式审美取向，将自然观察升华为对生命节奏的礼敬。”

以上为【茅亭观雨中杏花得中字】的辑评。