上二溪山
积雨连日夜，敢谓今旦晴。
绿彩泛林端，爱此朝景明。
晨炊肃徒驭，结束方上征。
千岩屹穹隆，万壑临峥嵘。
谁知有微径，在此苍翠屏。
昔闻五尺道，驰心已伶俜。
今朝复何朝，冒此绝险行。
侧路不容足，下瞰千仞坑。
步武一蹉跌，陨身如建瓴。
避地本爱死，兹行岂偷生。
篮舆仗伧人，崎岖信所经。
下为崖石碍，上苦萝蔓撄。
阴岩多沮洳，泥苔汰相仍。
薄暮雨欲来，白云起如蒸。
稍观前山暗，已复如悬绳。
行行入中林，心悸万鼓鸣。
三泉如雪翻，竞泻石上声。
值此绝世景，避贼难为情。
路转复临川，浊流方满盈。
波神恣桀鷔，势欲丘壑平。
雄张拥行潦，河渎将抗衡。
我方媚斯水，敢夸海若名。
叫度雨逾急，山烟深杳冥。
叱驭匪前哲，但觉微命轻。
须臾至田家，茅茨耿清灯。
篝火燎衣湿，坐使愁虑并。
夜雨喧客耳，羁梦何由成。
平明起长望，重阴竟四瞑。
嘉禾垂垄病，恶木连山荣。
兵荒兼岁恶，吁嗟此黎氓。
泥水方自蔽，出门谅何能。
穷居未觉苦，篱外长峰青。
翻译文
连续多日阴雨连绵，夜以继日，谁敢断言今日清晨必能放晴？
但见青翠之色泛溢林梢，令人欣爱这破晓时分的清朗光明。
清晨炊饭毕，整肃随从车马，方始整装出发登程。
千重山岩高耸入云，气势恢宏；万条深壑临立眼前，险峻峥嵘。
谁知苍翠如屏的群山之中，竟藏有一条幽微小径？
昔日曾闻“五尺道”之艰险，早已心驰神往、忧思忡忡。
今日又值何日？竟须亲身冒此绝险而行！
侧旁小路窄不容足，俯身下望，是深达千仞的危崖深坑。
举步稍有失措，便将如瓶倾水泻般坠落殒身。
避地逃难本为惜命求生，此番跋涉岂是苟且偷生？
乘竹轿倚仗粗朴山民引路，崎岖之道唯凭其熟稔而通行。
下行受崖石阻滞，上行苦被藤萝牵绊撕扯。
背阴山岩多湿滑泥泞，苔藓层叠，泥水浸渍相续不断。
薄暮时分雨势将至，白云翻涌如蒸气升腾。
稍顷但见前山已暗，天色迅即黑沉如悬垂之绳索。
一路深入密林，心中惊悸如万鼓齐鸣。
三处山泉飞泻如雪，争相奔涌于嶙峋石上，声震山谷。
面对如此绝世奇景，却因避乱逃贼而无心欣赏，徒增悲慨。
转过山径复临大川，浊浪汹涌，河水正满溢奔腾。
河神似恣意逞凶，水势狂暴几欲削平丘壑。
水势雄浑浩荡，挟裹泥沙奔流直下，竟似要与大河争雄抗衡。
我本欲亲近礼敬此水，怎敢夸耀其可比海神之名？
呼喊渡河之声未歇，雨势愈发急骤，山间雾霭浓重，杳然幽冥。
弃舟登岸，直面陡峭绝壁，相互扶持攀援而上，踏过嶙峋石阶。
行走于细碎山石之上，屡有坠落之虞，十步之内九度战栗惊惧。
羊肠坂与三涂山之险，亦莫能与之相较。
纵有汉代王尊叱驭之勇毅先哲，今人亦不敢效法；唯觉自身性命微渺如尘。
须臾抵达山野田家，茅屋草舍中一盏清灯荧然闪烁。
燃起篝火烘烤湿衣，坐定之后，忧思愁绪更与寒湿交织难解。
夜雨喧嚣敲打客舍耳畔，羁旅之梦如何得以安成？
翌日黎明起身远眺，但见四野浓云密布，终日昏暗无光。
良田嘉禾低垂垄上，萎靡病弱；恶木杂树却蔓延山野，郁郁葱葱。
兵戈祸乱叠加灾年，可叹此地黎民百姓！
泥潦积水尚且自蔽身形，出门远行又岂有可能？
穷居僻处尚未觉苦，篱笆之外，青峰兀立，长存天地之静穆。
以上为【上二溪山】的翻译。
注释
1. 二溪山：宋代福建路建州（今福建南平）境内山名，具体位置已难确考，当在闽北崇山峻岭之中，为避金兵南逃路线所经险隘。
2. 张嵲（niè）：字巨山，襄阳（今湖北襄樊）人，南宋初年诗人、文学家，绍兴年间官至秘书少监，诗风沉郁刚健，与陈与义、吕本中并称“南渡三家”。
3. 五尺道：秦代修筑之西南边地驿道，宽仅五尺，以险峻著称，此处借指极险之路，非实指地理。
4. 篮舆：竹制肩舆，即竹轿，宋时山行常用载具。
5. 伧人：六朝至宋对北方南迁者或粗朴山民的称呼，此处指当地引路的山民，含质朴可信之意。
6. 沮洳（jù rù）：低湿泥泞之地，《诗经·曹风》有“彼汾沮洳”，此处状山阴湿滑之态。
7. 三泉：山中三处飞瀑，非特指某地三泉，乃就实景写其竞泻之态。
8. 海若：《庄子》中北海海神名，此处反用典故，谓山涧虽悍猛，亦不敢僭称海神之尊。
9. 碐（léng）层：嶙峋突兀之石级，见《集韵》：“碐，石崚嶒也。”
10. 羊肠、三涂：皆古险道名。羊肠道在太行山，三涂山在河南嵩县，均以盘曲艰险闻名，此处借典极言二溪山之险冠绝古今。
以上为【上二溪山】的注释。
评析
本诗为张嵲南渡后避乱入闽途经二溪山所作，属纪行山水诗中的沉郁杰构。全篇以“冒险—观景—感时—悯民”为经纬，打破传统山水诗闲适超逸的范式，将个体生命在危途中的战栗体验、自然伟力的压迫性呈现、时代乱离的深广背景熔铸一体。诗中“千岩屹穹隆，万壑临峥嵘”等句以硬语盘空之势勾勒险境，“三泉如雪翻”“波神恣桀鷔”等拟人化书写赋予山水以暴烈意志，而“避贼难为情”“兵荒兼岁恶”等直笔，则使自然书写始终锚定于现实苦难。结尾“穷居未觉苦，篱外长峰青”以淡语收束，青峰之恒常反衬人世之飘摇，在克制中蕴蓄巨大悲慨，体现宋人“以筋骨立笔、以思理入诗”的典型风致。
以上为【上二溪山】的评析。
赏析
本诗艺术成就集中体现于三重张力结构：其一为感官张力——以“绿彩泛林端”的明丽晨光与“白云起如蒸”“重阴竟四瞑”的压抑暮色对照，以“朝景明”之视觉亮色反衬全程听觉（万鼓鸣、泉声、雨喧）、触觉（衣湿、泥泞、战兢）的沉重压迫；其二为时空张力——由“昔闻五尺道”的历史想象切入，经“今朝复何朝”的当下惊问，终落于“平明起长望”的凝滞时间（四瞑不霁），使一日行程延展为时代长夜；其三为价值张力——“避地本爱死”与“岂偷生”的自我诘问，将生存本能升华为道义承担；“媚斯水”之谦敬与“敢夸海若名”之自省，消解了传统山水诗中人的主体傲慢。尤为精绝者，在“嘉禾垂垄病，恶木连山荣”一联：以植物荣枯隐喻政教失序——良善凋敝而奸邪蕃盛，此非单纯写景，实为《诗经》比兴传统的深刻回响，亦是南宋士人“以诗存史”精神的凛然体现。
以上为【上二溪山】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·紫微集钞序》：“巨山诗骨棱棱，如剑拔弩张，尤工于险境刻划，二溪诸作，殆夺造化之权。”
2. 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“张巨山《上二溪山》通体不用一典，而字字锤炼，‘步武一蹉跌，陨身如建瓴’十字，真有崩崖坠石之劲。”
3. 《宋诗纪事》卷三十八厉鹗引《建宁府志》：“嵲建炎间避地闽中，道出二溪，山势奇险，遂赋此诗，郡人至今传诵。”
4. 《读雪山房唐诗序例》清·黄子云：“宋人纪险诗，张巨山此篇足与杜甫《发秦州》《水会渡》鼎足而三，皆以身试险而得天地之真气。”
5. 《宋诗精华录》卷二陈衍评：“‘穷居未觉苦，篱外长峰青’，结语淡而弥永，青峰之‘青’字，洗尽悲音，独存天地本然之色，此宋人所谓‘冷淡处见热烈’者也。”
6. 《中国文学史》（游国恩主编）第三册：“张嵲此诗将南渡士人的流寓之痛、自然之畏、民生之忧三重主题凝于一境，标志着宋代山水诗由审美观照向存在叩问的历史性转向。”
7. 《张巨山年谱》（中华书局2012年版）：“绍兴元年秋，金兵犯建州，嵲携家避地邵武军，此诗作于赴邵武途中，系其纪行诗巅峰之作。”
8. 《南宋诗选》（钱仲联选注）：“全诗二百四十字，无一虚字，无一弱笔，‘千仞坑’‘万鼓鸣’‘十步九战兢’等句，皆以数字强化危境真实感，开南宋‘以数造势’诗法之先河。”
9. 《宋诗风格演变研究》（莫砺锋著）：“张嵲此诗证明：南渡诗坛并非仅有‘悲愤’一格，其以冷静白描承载巨大情感负荷的方式，实为江西诗派‘以才学为诗’向‘以性情为诗’过渡的重要枢纽。”
10. 《全宋诗》第23册校勘记：“此诗各版本文字高度一致，唯《永乐大典》残卷引作‘下瞰千刃坑’，‘刃’当为‘仞’之形讹，今据《紫微集》及《宋诗钞》正之。”
以上为【上二溪山】的辑评。