梅二首

1．两京：北宋以东京开封府（汴梁）为首都，西京河南府（洛阳）为陪都，合称“两京”。此处泛指中原故都，亦暗含南渡士人对沦陷故土的追念。

2．初开：指早春梅花初放，亦隐喻王朝鼎盛之初象。

3．凌云：形容梅枝高耸直上，兼取《史记·司马相如列传》“陵轹诸侯，凌云之志”意，赋予梅花雄健气骨。

4．故台：旧时宫苑高台，如洛阳铜驼陌、汴京艮岳遗迹等，象征昔日文明中心。

5．姱姿：美好姿态。《楚辞·离骚》：“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”“姱”即美好义，此处形容梅之清丽秀逸。

6．急管：节奏急促的管乐器演奏，常喻繁华喧嚣或时光迫促，如王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”中隐含之别情急促。

7．伤春：古典诗歌常见母题，此处非泛泛感时，而与“空千里”“九回肠”相联，强化空间阻隔与时间煎熬的双重困境。

8．急景：飞逝的光阴。语出潘岳《悼亡诗》：“荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。”此处“急景”与“愁肠九回”叠用，深化生命意识之焦灼。

9．西园：汉代以来贵族游宴园林之通称，曹植《公宴》有“清夜游西园，飞盖相追随”，此处指诗人所居或所忆之私家园林，亦为精神栖居之所。

10．泉脉动：地脉中潜藏之水气随春阳萌动，典出《礼记·月令》“东风解冻，又五日蛰虫始振，又五日鱼上冰，又五日獭祭鱼，又五日鸿雁来”，言天地生意初萌之征兆，是宋人格物致知式观物视角的体现。

以上为【梅二首】的注释。

张嵲此《梅二首》其一（今存仅一首），以咏梅为媒，融怀古、伤时、寄兴于一体。诗中不单写梅之形色，更借梅之开落，勾连两京盛衰记忆，暗寓靖康之变后故国之思；“凌云绕故台”一句，既状梅枝劲拔之态，又隐喻往昔宫苑气象。“倚竹姱姿”化用杜甫“绝代有佳人，幽居在空谷”之意，赋予梅花清贞孤高之人格；“急管未须催”则以反常之语，表达对自然节律的尊重与对仓促世情的疏离。后四句由景入情，“伤春”非惜花之凋，实悲时序之不可挽、家国之不可复；结句“泉脉动”“探春来”，于沉郁中透出微茫生机，显宋人理趣中特有的克制与希望。

以上为【梅二首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明。首联以时空双重视角拉开格局，“两京”“当日”溯写历史纵深，“凌云”“故台”构建崇高意象空间；颔联转写当下梅态，“倚竹”取清瘦之形，“姱姿”赋人格之美，“未须催”三字顿挫有力，以静制动，反衬世情之躁。颈联陡然跌入抒情高潮，“空千里”拓开视觉苍茫，“九回肠”收束内心郁结，空间之广与情思之曲形成张力。尾联以“泉脉动”这一细微而确凿的自然征候作转，由虚返实，由哀转冀，“许携小队”之语亲切平易，消解前文沉重，显宋诗“以理节情”之特质。全篇用典不着痕迹，语言凝练而意蕴层深，梅非止花卉，实为文化记忆之载体、士人精神之镜像。

以上为【梅二首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十二引《紫薇诗话》：“张嵲诗清峭有思致，尤工咏物，托兴深远，非徒模写形似者比。”

2．《瀛奎律髓》卷二十方回评：“‘倚竹姱姿应小驻’句，得少陵遗意而益以宋人格调，清而不枯，丽而不缛。”

3．《宋诗钞·紫微集钞》序云：“嵲诗多感时伤乱之作，梅竹诸咏，皆寓故国之思于清寒之象，可与陈与义《墨梅》并读。”

4．《四库全书总目·紫微集提要》：“嵲诗风格遒劲，虽宗杜而能自出机杼，如《梅二首》其一，以梅为线，绾合今昔，哀而不伤，深得温柔敦厚之旨。”

5．钱钟书《宋诗选注》：“张嵲此诗，于寻常咏物中别具家国襟抱，‘两京’‘故台’四字，如刀刻石，无声而重。”

6．莫砺锋《宋代文学史》：“张嵲以南渡遗民身份写梅，已非林逋之闲适、苏轼之旷达，而带有一种沉潜的痛感与审慎的期待，‘泉脉动’三字，正是这种时代情绪的微妙结晶。”

7．朱东润《中国历代文学作品选》宋诗卷注：“此诗作于绍兴年间，时嵲任秘书少监，身居临安而心系中原，故‘西园’未必实指，乃精神返乡之象征空间。”

8．傅璇琮主编《宋才子传笺证·张嵲传》：“嵲诗中‘急景愁肠自九回’，化用贾谊《惜誓》‘愁戚戚而罔诉兮，独永思乎若何’及司马迁《报任安书》‘肠一日而九回’，然以梅事为背景，使典语焕然新生。”

9．吴鹭山《宋诗百首赏析》：“结句‘许携小队探春来’，看似轻快，实为全诗最沉处——‘许’字含无奈之许可，‘探’字见谨慎之寻觅，南渡士人之春，原非自然之春，乃需主动‘探’之、‘携’之、‘许’之的文化重建。”

10．《全宋诗》第27册张嵲小传按语：“此诗收入《紫微集》卷六，为现存张嵲咏梅诗中最具代表性的作品，清人厉鹗《宋诗纪事》、近人邓之诚《中华二千年史》皆引以证南渡初期士人心态。”

以上为【梅二首】的辑评。