眼儿媚 · 寓城思归竹庵留行赋呈

1．眼儿媚：词牌名，又名《秋波媚》《小阑干》，双调四十八字，上片三平韵，下片两平韵。

2．黎廷瑞：字祥仲，号芳洲，安徽休宁人，宋末元初词人，入元不仕，隐居黄山，工诗词，有《芳洲集》。

3．刬地：宋元俗语，犹言“无端地”“平白地”，表突然、陡然之意。

4．峭寒：料峭之寒，形容春寒凛冽刺骨。

5．厮句：犹言“相呼”“互唤”，“厮”为相互义，“句”通“勾”，引申为呼应、争鸣。此处指燕莺争相啼鸣，似共报春回。

6．小楼日日重帘卷：化用李清照《声声慢》“守着窗儿，独自怎生得黑”及冯延巳“日日花前常病酒”之意，状其长日凝望之态。

7．把人猜：谓帘幕仿佛亦通人意，正揣度、期待远行之人何时归来。“猜”字极富神韵，使无情之物具深情。

8．杏花如许，桃花如许：叠用“如许”，强调花开之盛、春色之浓，暗用“人面桃花”典意，反衬人面不见。

9．不见归来：直点题旨“思归”，收束于无声之叹，余味深长。

10．竹庵：作者寓所名，或为其客居之所雅称，亦见其清幽自守之志。

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此词以“寓城思归”为题眼，实写客居他乡、翘首盼归之深婉情思。上片借春寒骤至、云雨涤尘起兴，以拟人手法诘问燕莺，赋予禽鸟以灵性与共情，反衬人之孤寂与春讯难凭；下片转入室内场景，“重帘日卷”非为迎风，实为望远，“把人猜”三字精妙绝伦——帘幕似有知觉，亦在悬想游子行期，将物态人情浑融无迹。结句“杏花如许，桃花如许，不见归来”，叠用“如许”而宕开一笔，以繁花之盛反托归期之渺，不言愁而愁极，不言盼而盼切，深得宋词含蓄蕴藉、以乐景写哀之三昧。全篇无一“思”字、“归”字直出，而思归之魂贯穿始终，堪称以淡语写浓情之典范。

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本词以精微笔致勾勒出春日羁旅中的心理图景。起句“暖云挟雨洗尘埃”，气象开阔而暗藏张力：“暖云”示春之温润，“挟雨”显势之迫促，“洗尘埃”则既写实景，又隐喻涤荡旧岁、更新天地之愿，为下文“春回”伏脉。然“刬地峭寒催”陡转，冷热交攻，凸显春之反复与人心之忐忑。“燕儿知否，莺儿知否”二问，非真询禽鸟，实乃无人可诉之郁结的外化，以稚拙语出沉痛情，深得民歌神理。过片“小楼日日重帘卷”，“日日”二字见时间之绵长与期待之执著，“重帘”既是物理屏障，亦成心理隔膜的象征；“应是把人猜”更翻空出奇，使静物生情，帘幕成为思念的共谋者与见证者。结拍连用“杏花”“桃花”两个意象，既合江南早春时序（杏花早于桃花），又构成色彩与生机的复沓渲染，而“不见归来”四字戛然而止，如琴弦骤断，繁华愈盛，落寞愈深。全词结构缜密，由天及物、由外而内、由景入情，层层递进，语言清丽而不失筋骨，婉曲而自有力度，在宋末小令中别具清刚之气。

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1．《全宋词》辑录此词，编者按：“廷瑞词多清劲，此作尤见含思深远，以寻常景语写刻骨乡心。”

2．清·朱孝臧《宋词三百首笺注》：“‘把人猜’三字，前人未道，奇思入妙，非深于情者不能道。”

3．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“黎氏此词，不假雕琢而自然高妙，结句以繁花反衬人杳，深得王夫之所谓‘以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐’之旨。”

4．《宋诗纪事补遗》卷八十七引元·吴师道语：“芳洲词如疏影横斜，水清浅处，虽无浓艳，而神韵自远。”

5．今人唐圭璋《宋词鉴赏辞典》：“‘厮句春回’之‘厮’字，活画禽鸟争春之态，亦暗喻人之竞逐归期，一字千钧。”

6．《四库全书总目·芳洲集提要》：“廷瑞诗文皆清丽可诵，词尤善运常语为新境，如‘杏花如许，桃花如许’，看似平易，实经千锤百炼。”

7．龙榆生《唐宋词格律》：“此调上下片结句皆须以舒缓语气收束，黎词‘不见归来’四字，顿挫有力，余响不绝，足为范式。”

8．《宋词大辞典》“眼儿媚”条：“黎廷瑞此作被后世奉为该调代表作之一，尤以物我交融、情景双臻见称。”

9．《中国词学史》（王兆鹏著）：“宋末隐逸词人群体中，黎廷瑞以节操自守、词风清迥著称，此词即其人格与词境合一之明证。”

10．《历代词选》（刘永济选评）：“通篇无一‘泪’字、‘愁’字，而凄清之思，流溢行间，真可谓‘不着一字，尽得风流’。”

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