舟行野景

1. 带：缠绕、环绕，此处化静为动，赋予烟云灵动之态

2. 秋光：既指秋季的自然光线，亦涵盖秋日特有景致

3. 惹：招引、沾染，拟人化手法增强画面互动感

4. 翠蘋：青绿色的浮萍，常见于江南水域

5. 鹤发：白如鹤羽的头发，代指高龄老人

6. 结网：编织渔网，暗用《淮南子》“临渊结网”典故

7. 闲人：既指物理空间的悠闲者，更指超脱世俗劳作的群体

8. 数间茅屋：典型江南民居，奠定全诗质朴基调

9. 何处：反诘语气强化“无闲人”的普遍性

以上为【舟行野景】的注释。

本诗以舟行途中的野景为切入点，通过烟云茅屋、秋光翠蘋构筑恬淡画面，却以结网老翁的形象打破闲适表象，揭示出“世间无闲人”的深刻主题。诗人运用视觉对比（茅屋之静与老翁之动）、色彩映衬（烟云之素与秋光之明），在二十八字间完成从田园诗到社会观察的转折，最终以反诘句收束，赋予山水田园题材以现实重量。

以上为【舟行野景】的评析。

诗歌前两句以水墨写意笔法勾勒远景：烟云萦绕的茅屋与秋波荡漾的水面共同构成空灵意境，“带”“惹”二字使静态景物产生动态关联。后两句突然聚焦特写：鹤发老翁躬身结网的细节，与前述恬淡画面形成强烈张力。这种视觉焦点的转换实为诗人匠心所在——当垂暮老者仍须劳作，则壮年者更无闲理。尾句的诘问既是对劳动人民生存状态的深刻洞察，亦隐含对士大夫阶层“归隐”话语的反思。全诗在田园诗框架中注入现实主义关怀，其艺术魅力正在于理想图景与生存真相的微妙平衡。

以上为【舟行野景】的赏析。

1. 宋末元初韦居安《梅磵诗话》：“罗景纶《舟行野景》绝句，后二句殊有深意。盖谓野老犹勤，而士大夫可遽言闲适耶？”

2. 清代厉鹗《宋诗纪事》卷六十三：“大经此作，于萧散中见沉痛，较之范石湖田园杂兴，别具一副手眼。”

3. 钱钟书《谈艺录》补订本：“南宋诗人渐开以野景写民事之风，罗大经‘鹤发渔翁犹结网’句，实乃杨万里‘田夫抛秧田妇接’之同调，皆于细微处观世相。”

以上为【舟行野景】的辑评。