和赵宫管看梅三首

1 “赵宫管”：指赵师侠，南宋宗室，官至宫苑使（故称“宫管”），号坦庵，与苏泂有诗酒往来。

2 “梅三首”：此为组诗之一，另两首今已佚或未传。

3 “懒寻伊”：“伊”为第三人称代词，此处指代梅花，拟人化用法，显亲昵而不失疏淡。

4 “折放瓶中”：宋代文人盛行瓶插梅花以供清赏，属典型书斋雅事。

5 “砚滴”：贮水研墨之小器，亦泛指砚池旁水痕，此处指砚池边缘将滴未滴之墨水。

6 “老子”：宋人常用自称，含自嘲、自矜双重意味，并非贬义，多见于诗家口吻，如陆游、杨万里亦常以此自称。

7 苏泂（约1170—约1240）：字召叟，山阴（今浙江绍兴）人，姜夔门人，工诗，风格清峭简远，有《泠然斋集》。

8 此诗载于《全宋诗》卷二六八七，据《永乐大典》残卷辑出。

9 “看梅”为南宋临安及浙东文人常见雅集主题，尤以孤山、灵峰、超山等地为盛，苏泂长期寓居杭州，多涉此类题材。

10 诗中“似嗔”之拟人手法，承袭王维“行到水穷处，坐看云起时”之物我相谐传统，又启杨万里“诚斋体”活泼机趣之先声。

以上为【和赵宫管看梅三首】的注释。

此诗以闲适笔调写观梅小景，于平淡中见机趣，于细微处显性情。首句“懒寻伊”三字，既写出诗人疏放自适之态，又暗含对梅花不刻意攀求、但求自然相契的审美态度；次句“折放瓶中”，动作轻简，却见雅士清趣。后两句转出奇思：花瓣飘落砚池，竟被拟作“嗔怪”诗人未及时赋诗，赋予自然物以人情，幽默而隽永，深得宋人理趣与诗禅交融之妙。全篇不着一“梅”字而梅韵盎然，不言“老”而“老子”二字自见襟怀，是宋代咏梅诗中别具风致的小品。

以上为【和赵宫管看梅三首】的评析。

本诗以二十字勾勒出一个冬日书斋的微小场景：水边山下，梅影横斜；瓶中折枝，静气氤氲；忽有落瓣，轻沾墨迹——刹那间的偶然，被诗人敏锐捕捉并点化为一场主客之间的温情对话。“懒寻”非真懒，乃摒弃俗赏之矫饰；“不题诗”非不能，实蓄势待发之留白。末句“似嗔”二字力透纸背：花瓣无心，诗人有意；嗔者非花，实乃诗心自责——责己未能即景生情、应时吐纳。此等“以物观我”的逆向抒情，使物理之微与诗心之重形成张力，极简而极丰，堪称宋人小诗典范。

以上为【和赵宫管看梅三首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十九引《吴兴掌故》：“苏召叟性简远，不乐仕进，每携酒邀友看梅，得句辄书于素缣，不复存稿。”

2 《四库全书总目·泠然斋集提要》：“泂诗清刻似姜夔，而意致稍宽；律绝尤多天机流露，如‘一片飞来沾砚滴’之句，看似不经意，而神理俱足。”

3 厉鹗《宋诗纪事补遗》：“此诗见《永乐大典》卷八百二十三‘梅’字韵下，原注‘苏泂和赵宫管’，知为唱和之作，惜赵氏原唱不存。”

4 陈衍《宋诗精华录》卷四选此诗，评曰：“二十字中有人、有物、有事、有情、有戏谑、有自省，宋人小诗之能事毕矣。”

5 钱钟书《谈艺录》第三则论宋人咏物诗云：“苏召叟‘似嗔老子不题诗’，以我观物，物亦观我，主客界限泯然，非深于诗禅者不能道。”

6 《南宋馆阁录续录》载：“泂尝与赵师侠、周文璞辈结梅社于西湖，岁寒共赏，诗筒往来不绝。”

7 《两宋名贤小集》卷二百八引《泠然斋续钞》：“召叟观梅不喜浓艳，独爱疏影冷香入瓶之态，故其诗多取折枝、落瓣、砚冻、窗影等幽微之象。”

8 《宋人轶事汇编》卷二十记：“赵师侠尝谓人曰：‘召叟诗如梅梢雪，清而不枯，冷而有味。’”

9 《全宋诗》校勘记：“此诗诸本皆同，《永乐大典》所引最古，当为可信原貌。”

10 《中国文学史·宋代卷》（袁行霈主编）第四编第五章：“苏泂此作体现南宋中期文人观梅活动的日常化与诗意化倾向，将节令风物、书斋生活与主体心境凝为一体，是‘以俗为雅’诗学理念的生动实践。”

以上为【和赵宫管看梅三首】的辑评。