再赠子与十绝子与行余既以长歌饯别矣临岐怅然飞龙之乖隔羽翼之无从也因復为十绝以吴音度之栈马踯躅行徒掩涕

1．罨画溪：古溪名，在今浙江长兴县东南，以两岸风景如画得名，唐宋以来为浙西著名胜境，杜牧、苏轼等均有吟咏。

2．秋水多：既实写秋季溪水丰盈，亦暗用《庄子·秋水》典，喻情思澄明深广。

3．红妆百叠：形容女子服饰华美繁复，“百叠”极言其层叠丰美，亦见吴地风俗之绮丽。

4．青罗：青色丝织品，常喻山色、水光或衣饰，此处与“红妆”对举，色彩明艳，富装饰美感。

5．莲叶句：指题诗于莲叶之上，典出《云溪友议》载卢渥于御沟拾红叶题诗事，后泛指即景题咏、寄情自然。

6．兰舟：木兰木所制之舟，为诗词中对船的雅称，常见于南朝至唐宋水乡诗作，象征高洁与行旅。

7．女儿歌：即吴地民间女子所唱之歌谣，又称“吴讴”“采莲曲”类，声调柔婉，内容多涉爱情、节序、风物，为六朝以来江南代表性乐歌。

8．子与：即余寅（1526—1604），字子与，号权斋，江苏太仓人，嘉靖四十一年进士，王世贞挚友，时将赴任离京，故有此组送别诗。

9．十绝：指组诗共十首七言绝句，《明史·艺文志》及《弇州山人四部稿》均载为《再赠子与十绝》。

10．吴音度之：谓按吴地方言语音与声调谱曲吟唱，强调其音乐性与地域性，非仅文字书写，更重口传音律之美。

以上为【再赠子与十绝子与行余既以长歌饯别矣临岐怅然飞龙之乖隔羽翼之无从也因復为十绝以吴音度之栈马踯躅行徒掩涕】的注释。

此诗为王世贞《再赠子与十绝》组诗之首章，以清丽笔致写临别深情。全篇不言离愁而离思自见：溪水之“多”暗喻情思之沛然难遏，红妆青罗之色对照，既显江南风物之明艳，又隐含青春易逝、聚散无凭之微慨；“醉后题叶”化用晋代殷洪乔寄书沉江、南朝“红叶题诗”典故，却翻出新境——非托物寄情，而是即景挥洒、纵情任真；末句“兰舟翻入女儿歌”，“翻入”二字尤妙，使视觉（兰舟）与听觉（吴歌）交融互渗，舟行歌起，歌随波漾，空间与声律浑然一体，将依依惜别升华为一种清空流丽的艺术意境。诗用吴音度曲之旨虽未显于字面，然“莲叶”“兰舟”“女儿歌”等意象皆深契吴中水乡语境，语音节奏亦舒缓柔婉，暗合吴歈清啭之调。

以上为【再赠子与十绝子与行余既以长歌饯别矣临岐怅然飞龙之乖隔羽翼之无从也因復为十绝以吴音度之栈马踯躅行徒掩涕】的评析。

本诗以四句二十字凝练呈现江南秋日送别图景，堪称“以少总多”之典范。首句“罨画溪头秋水多”，起笔即大处落墨，以地理坐标与季节特征奠定清旷基调；次句“红妆百叠剪青罗”，镜头拉近，色块碰撞强烈，“剪”字尤为精警——既状衣饰之工巧，又暗喻时光如刀、美景如锦，稍纵即逝；第三句“醉后遍题莲叶句”，由景入情，以“醉”破拘谨，以“遍题”显情之充盈无碍，莲叶为纸，天地为庐，见名士风流；结句“兰舟翻入女儿歌”，“翻入”二字力透纸背：舟非直行，而似随歌声起伏；歌非静听，而若自水波中自然涌出。视觉之动（舟行）、听觉之流（歌扬）、触觉之润（秋水氤氲）、心理之融（醉中忘机）于此浑成。全诗无一“别”字，而“溪头”“兰舟”“女儿歌”皆指向行旅之始，余韵袅袅，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。

以上为【再赠子与十绝子与行余既以长歌饯别矣临岐怅然飞龙之乖隔羽翼之无从也因復为十绝以吴音度之栈马踯躅行徒掩涕】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“元美（王世贞字）与子与交最笃，赠答诸作，情真语秀，洗脱俗艳，此十绝尤以吴音出之，宛然白石、梦窗遗韵。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十九引徐孚远语：“《再赠子与十绝》，音节清越，辞采流丽，吴中子弟争歌之，以为得季札观乐之遗意。”

3．四库全书总目卷一百七十一《弇州山人四部稿》提要：“世贞诗主格调，然此数绝，能于法度之中出性灵，吴音缭绕，如闻欸乃，非徒摹拟前人者比。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“子与官南京刑部主事，将赴任，元美作此十绝饯之。首章‘兰舟翻入女儿歌’，神理俱足，吴中至今传唱。”

5．《太仓州志》乾隆本卷二十二《艺文志》：“王元美《再赠子与十绝》，乡先贤所重，旧时里社迎神赛会，犹有以吴音歌其首章者。”

以上为【再赠子与十绝子与行余既以长歌饯别矣临岐怅然飞龙之乖隔羽翼之无从也因復为十绝以吴音度之栈马踯躅行徒掩涕】的辑评。