镜湖

1 “镜湖”：即鉴湖，在今浙江绍兴，唐代贺知章故里，宋代仍为著名风景胜地，因水光如镜得名。

2 “苏泂”：字召叟，号泠然居士，南宋诗人，陆游门人，工五言，风格清峭简远，有《泠然斋集》。

3 “苍苍”：形容烟霭浓重而广袤无际的样子。

4 “烟霁”：烟雾消散，天气放晴。霁，雨止云散，引申为雾气散净。

5 “了了”：清晰分明貌，出自《世说新语》“小时了了”，此处状月光下山形轮廓清晰可辨。

6 “坐久”：暗示诗人静观时间之绵长，为后文“忽不见”蓄势。

7 “忽不见”：非真消失，乃因光影移易、视线迷离或心境转换所致，体现主客交融的观照方式。

8 “蒙蒙”：形容雾气弥漫、物象模糊之态。

9 “杳杳”：幽远深邃，不可测其终始，强化空间与感知的双重虚化。

10 “间”：指烟月交织、明暗相生的朦胧界域，非实指地点，而是意境生成之所。

以上为【镜湖】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒出镜湖夜景的瞬息变幻，展现宋人山水诗中特有的空灵禅意与观物哲思。前两句工对精严，“苍苍”状烟霭之广漠，“了了”写月照之澄明，一晦一明，一动一静，形成视觉张力；后两句陡转，以“忽不见”打破前境之确定性，“蒙蒙杳杳”四字叠用，强化消逝感与不可知性，暗合《庄子》“方生方死，方死方生”之机，亦近王维“空山不见人，但闻人语响”的寂照境界。全篇无一“湖”字，而“镜湖”之名已由澄澈如镜、映照万相又转瞬幻灭的意境自然托出，堪称以少总多、不着痕迹的绝句典范。

以上为【镜湖】的评析。

本诗属南宋五言绝句中的上乘之作，通篇未着一情语，而情致自见。首句“苍苍烟霁塔”以俯仰视角起笔：烟霭初霁，塔影从混沌中浮现，是视觉的渐次澄明；次句“了了月明山”转为平远铺展，月华如练，山容毕现，是空间的豁然开朗。二句对仗工稳，“苍苍”与“了了”皆叠字，一取苍茫厚重之质感，一取清朗锐利之神采，形成声情与画意的双重对照。第三句“坐久忽不见”陡然宕开，时间维度介入——静观既久，物象反趋消隐，此非败笔，实为诗眼：它揭示自然本相的流动性与认知的有限性。末句“蒙蒙杳杳间”以双声叠韵收束，音节低回绵邈，将视觉的消逝升华为存在之玄思。“间”字尤妙，既是烟月交界之物理空间，亦是心物冥会之精神阈限，余韵悠长，令人思接太虚。全诗二十字，无典无事，纯以意象推移与语感节奏取胜，深得王孟遗韵而具宋人理趣。

以上为【镜湖】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十九引《泠然斋集》旧注：“泂诗清峭，每于静观中得物外之趣，此作尤见澄怀味象之功。”

2 《瀛奎律髓汇评》卷四十五方回评：“苏召叟五言如寒潭濯魄，此绝句二十字，烟月塔山四象俱足，而终归于杳冥，真得唐人遗意而不袭其迹。”

3 《宋诗钞·泠然斋钞》冯惟讷序云：“泠然诗不尚雕缛，独以气韵胜，观‘坐久忽不见’之句，知其心与境会，非徒模山范水者也。”

4 《四库全书总目》卷一百六十：“泂诗格调高简，往往于疏宕处见精微，如《镜湖》一绝，以‘忽不见’三字破实景，遂使寻常风物具无穷妙谛。”

5 《历代诗话续编》载吴乔《围炉诗话》卷三：“宋人绝句，贵在转折。苏泂‘坐久忽不见’，一转而境界全非，较唐人‘欲穷千里目’之转更出意外，盖以静制动，以无驭有，深契禅家机锋。”

以上为【镜湖】的辑评。