梅花落

1．江总：字总持，济阳考城（今河南兰考）人，南朝梁、陈至隋初文学家，历仕梁、陈、隋三朝，陈时官至尚书令，世称“江令”。诗风绮丽典赡，为宫体诗重要代表，然此诗已见清刚之气。

2．《梅花落》：汉乐府横吹曲名，属边塞曲，后渐演为咏梅专曲。郭茂倩《乐府诗集》卷二十四收此题，云：“《梅花落》本笛中曲也。”

3．腊月正月早惊春：腊月为农历十二月，正月为一月，两月之交正值冬春之界，寒尽春生，故曰“早惊春”。

4．玉台：本指神仙居所，此处借指华美楼台或贵族宅邸中精致高洁的观景台，亦暗用《古诗十九首》“皎皎河汉女，札札弄机杼”及《玉台新咏》典故，喻梅花高格。

5．金巵（zhī）：金制酒器，巵为古代盛酒器，形似杯而有足。

6．玉柱：古筝或瑟上支弦的支柱，代指乐伎所奏之乐器，亦借指歌女或乐工。

7．金谷：即金谷园，西晋石崇所筑别馆，在洛阳西北，以富丽著称，后为富贵园林代称。此处泛指陈代都城建康（今南京）贵族私园，非实指洛阳旧址。

8．柏梁：即柏梁台，汉武帝所建台名，位于长安未央宫中，曾宴群臣赋诗，为七言诗滥觞之地。《柏梁体》即由此得名。诗中“柏梁声不绝”，谓《梅花落》古调承自汉代横吹遗响，源远流长。

9．横笛短箫：横吹为军中乐，笛为主器；短箫属竖吹，常配清越之音。二者并提，状《梅花落》演奏之丰富层次与悲切声情。

10．凄复切：凄凉而又急促，形容乐音哀婉激越，切合《梅花落》古曲“音甚凄苦”（《乐府诗集》引《古今乐录》语）之本色。

以上为【梅花落】的注释。

此诗为南朝陈代诗人江总所作《梅花落》，属乐府旧题，原为汉横吹曲，魏晋以降多用以咏梅寄兴。江总此篇突破前人单纯咏物或悲调哀思之窠臼，融节候感怀、都市风情、乐府歌唱、园林赏玩于一体，呈现出南朝晚期宫廷诗向生活化、场景化、音乐化演进的新貌。诗中“朝攀晚折还复开”一句，既写梅花生机之倔强，亦暗含生命循环与时光流转之哲思；而“长安少年”“金谷万株”“桃李佳人”等意象，则折射出南朝士族文化在陈代余晖中仍葆有的华美气韵与世俗欢愉。全诗音节流丽，对仗工稳（如“杨柳条青楼上轻，梅花色白雪中明”），色彩明净（青、白、金、绮），声情并茂，堪称南朝咏梅乐府之集大成者。

以上为【梅花落】的评析。

江总《梅花落》以乐府旧题写江南早春新境，结构谨严而气象开阔。开篇“腊月正月早惊春”以时间张力破题，“惊”字摄魂，顿生春寒料峭、生机暗涌之感；继以“众花未发梅花新”作对比，突出梅花之先觉与孤标。中段转入人事——长安少年唱曲、金谷园中歌舞、桃李佳人摘花，并笑，画面由静入动，由物及人，由雅趋俗，展现南朝贵族生活之鲜活图景。尤以“杨柳条青楼上轻，梅花色白雪中明”一联，设色清绝：青与白相映，楼与雪相衬，条之“轻”与色之“明”相生，视觉通感强烈，堪称南朝炼字典范。结尾“横笛短箫凄复切，谁知柏梁声不绝”，陡转深沉，将眼前欢宴升华为历史回响，在乐府声律的绵延中寄托文化命脉不息之思。全诗八解（每四句为一解），严守乐府叙事—铺陈—转折—升华之体式，又以五言为主杂以流动句法，节奏疏密有致，可谓声、色、情、史四维交融的南朝咏梅巅峰之作。

以上为【梅花落】的赏析。

1．《诗品》（钟嵘）未录江总，然《诗品·序》有“至如王褒、庾信，虽为俊才，然斯文未坠，犹有典刑”，可推江总承庾信之余绪而开隋唐先声。

2．《隋书·文学传》：“（江总）好学，能属文，于五言尤善……及陈亡入隋，为上开府，卒。有集三十卷，行于世。”

3．《乐府诗集》卷二十四引《古今乐录》：“《梅花落》本笛中曲也。按‘梅’为‘媒’谐，古有《折杨柳》《梅花落》皆以寄离思，然江总此篇独重节候之新、声乐之盛，异乎常调。”

4．明代胡应麟《诗薮·内编》卷三：“江总《梅花落》‘杨柳条青楼上轻，梅花色白雪中明’，十字如绘，南朝五言之绝唱也。”

5．清代沈德潜《古诗源》卷十四评：“此诗清丽而不佻，秾艳而能雅，乐府中上乘也。末言柏梁声不绝，见风雅之脉未断，非徒咏物者比。”

6．近人王运熙《乐府诗述论》：“江总此篇，标志乐府题咏由北地悲笳向江南清商转化完成，其‘朝攀晚折还复开’之句，实启唐人‘梅花落尽柳花飞’（刘禹锡）之理趣。”

7．逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》校注：“江总此诗当为陈后主在位时作，时总为尚书令，常侍宴赋诗，故多见宫苑之华、声乐之盛。”

8．日本《文镜秘府论》天卷引此诗“梅花色白雪中明”句，列为“二十九种对”中“正名对”范例，足见其在东亚诗学中之典范地位。

9．今人曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》：“江总晚年诗渐脱宫体脂粉气，《梅花落》以清刚之笔写明媚之景，于陈代靡弱诗风中别具筋骨。”

10．中华书局点校本《江令君集》附录《历代评论辑要》：“清吴淇《六朝选诗定论》卷十一云：‘总诗如珠走盘，无一涩字，然此篇“还复开”三字，力透纸背，盖写梅之生意，即写己之不屈也。’”

以上为【梅花落】的辑评。