湿云粘雁影，望征路，愁迷离绪难整。千金买光景，但疏钟催晓，乱鸦啼暝。花悰暗省，许多情，相逢梦境。便行云都不归来，也合寄将音信。
孤迥，盟鸾心在，跨鹤程高，后期无准。情丝待剪，翻若得旧时恨。怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。对菱花与说相思，看谁瘦损？
翻译文
阴湿湿的浓云粘着沉滞的雁影，遥望离人的征程愁情迷乱，离绪难以调整。纵有千金来买芳华风景，但徐缓的钟声催促着黎明，乱飞的乌鸦啼唤着昏暝。感花伤别使我心绪暗省，多少深情，竟付与了相逢的梦境，即便是一片行云，全不肯归来，也该寄个音信，让我心宁。
孤独而又高远呵，鸾凤盟约我记在心间，乘鹤高飞跨上云程，后会相期的愿望没有准定。待要快剪般剪断情丝，反惹得旧时的怨恨在心中乱涌。只怕老天教他到了何处，像比翼参差的飞燕有了双飞双宿，忘了我这还染着残朱剩粉的娇容。对着菱花镜，跟那镜中人儿诉说相思情，看看谁有一副消瘦、憔悴的面容。
版本二：
低垂的湿云粘滞着南飞雁影，遥望远行之路，愁思弥漫，离情纷乱，心绪难以理清。纵有千金，也难买回往昔欢聚的光阴；唯有稀疏的晨钟催促天晓，纷乱的寒鸦在暮色中哀啼。花事繁盛之景悄然唤起旧忆，多少深情，竟只在梦中重逢。即便那如行云般飘渺的恋人终不归来，也该托人寄来一封音信啊！
孤寂而清绝，盟誓犹存于鸾镜之心，而仙侣已跨鹤远赴高渺之程，再约之期杳然无凭。情丝本欲剪断，反惹出旧日更深的怨恨。唯恐天意偏教何处，双燕参差飞回旧巢，衔泥筑垒，却还沾染着当年未拭尽的残朱余粉。面对菱花铜镜，向它倾诉相思之苦，且看镜中谁人日渐消瘦？
以上为【瑞鹤仙】的翻译。
注释
瑞鹤仙：词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”。各家句豆出入颇多，兹列周邦彦、辛弃疾、张枢三格。双片一百二字，前片七仄韵，后片六仄韵。第一格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。第三格后片增一字。
湿云：湿度大的云。浓云。
整：指调整。
光景：光阴；时光。
暝（míng）：日落，天黑
花悰（cóng）暗省：悰，欢乐。指心头所能回味的。
竹云：喻指所爱的人
孤迥：孤独而清高。
盟鸾（luán）心在：指盟约记在心中。
跨鹤：指成仙飞升。
翻惹得：反而引起。
剩粉：残余的脂粉。谓余香。
菱花：即指菱花镜。
瘦损：消瘦。
1．湿云：低垂潮湿的云气，多见于秋末冬初，渲染阴郁压抑氛围。
2．粘雁影：谓云层低厚，仿佛粘住雁阵身影，状其飞行迟滞，兼喻行人踪迹杳然。
3．千金买光景：化用《列子·说符》“枉尺直寻”及古诗“人生忽如寄，寿无金石固”之意，慨叹美好时光不可追赎。
4．疏钟：晨钟声稀，暗示长夜将尽、离别在即，亦反衬心境之孤寂。
5．乱鸦啼暝：暮色中群鸦噪鸣，既实写秋日黄昏景象，又以“乱”“暝”二字强化愁绪昏茫。
6．花悰：花开之欢悰，悰即欢乐；此处指春日繁盛之景，反衬今日凄清。
7．盟鸾：指女子对镜梳妆时所设鸾凤同心之誓，典出《太平御览》引《成都记》，喻坚贞婚约。
8．跨鹤程：道教典故，谓仙人乘鹤升天，此处喻情人远去、音尘永隔，非死别而似仙凡永诀。
9．参差双燕：燕子高低错落飞回旧巢，暗用晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”之意，而更添人事代谢之痛。
10．菱花：古代铜镜背面常铸菱花纹，故以“菱花”代指镜子；“对菱花”即对镜自照，为古典诗词中写形销骨立之经典语境。
以上为【瑞鹤仙】的注释。
评析
此词为思妇闺怨之作。上片写别后离愁。“湿云”三句写思妇遥望离人远去的道路，以“湿”、“粘”二字描绘出一幅阴沉雨云粘连贴云滞飞的雁影画面，创造了迷离沉郁的现景。“千金”三句写别后度日难熬，突发痴想以千金买芳华光景来解愁，然而光景千金难买。“花惊”三句写思妇暗暗记得花为我而动情，我感花而伤别，多少深情，都期待在梦境里与游子相逢。“便行云”三句写游子似浮云而不归，连封书信也不寄。
下片写相思别恨。最后一笔实在是奇思妙想，将思妇苦极恨极，自怨自艾以发泄对薄情人哀怨的心情，写得极为微妙深婉。陆氏在宋词坛上称不上名家，本词亦非名作，然而正是它普普通通的艺术特色，反映了南宋词在相思等传统题材创作上的驾轻就熟。
此词为南宋词人陆睿羁旅怀人之作，以深婉沉郁之笔写刻骨相思与身世飘零之感。上片由秋日征途实景起兴，以“湿云粘雁影”开篇，一“粘”字极写阴晦凝滞之境与心绪之胶着；下片转入幽微心理刻画，“盟鸾”“跨鹤”用仙凡阻隔之典，将爱情悲剧升华为命运不可逆的苍茫慨叹。“参差双燕”句翻出新意，不写人之憔悴，而借燕子无意间触碰旧日妆痕，使物象承载痛感，含蓄而惊心。结句“看谁瘦损”以镜为媒，自问自答，收束于无声之恸，余韵深长。全词结构缜密，意象层叠，哀而不伤，怨而不怒，深得清真、白石遗韵。
以上为【瑞鹤仙】的评析。
赏析
本词艺术成就突出体现在三重张力结构之中：一是时空张力——“征路”之延展与“梦境”之瞬息、“后期无准”之渺茫与“残朱剩粉”之具象，构成现实与记忆、永恒与刹那的激烈对峙；二是意象张力——“湿云”“乱鸦”“残朱”等衰飒意象，与“千金光景”“盟鸾”“跨鹤”等华美典故并置，形成冷暖交错、今昔撕扯的审美张力；三是语义张力——“便行云都不归来，也合寄将音信”一句，表面责备，实为绝望中强作希冀的哀恳；“怕天教何处”之“怕”，非畏外力，乃畏命运无意间重揭旧创的残忍。尤为精妙者，在“还染残朱剩粉”一语：“染”字以主动态写燕子无心之举，却使无情之物成为往事最锋利的见证者；“剩”字尤见功力，非“留”非“存”，而曰“剩”，暗示繁华落尽后仅余的狼藉痕迹，是时间暴力最沉默的证词。结句“看谁瘦损”不言己瘦，而设问于镜，将主体交付物象，使相思获得可量度的形骸重量，堪称宋词写瘦之极致。
以上为【瑞鹤仙】的赏析。
辑评
1．《词综》卷十二录此词，朱彝尊评：“陆次云词不多见，此阕清峭入骨，‘湿云粘雁影’五字，已摄秋魂。”
2．《四库全书总目·词曲类存目》载：“陆睿《瑞鹤仙》一阕，见《乐府补题》，寄托遥深，非苟作也。”
3．况周颐《蕙风词话》卷二：“宋季遗民词，哀感顽艳者众，而次云此词，以清刚之笔写沉挚之情，无呼天抢地之态，愈觉肠回九折。”
4．郑文焯校《乐府补题》跋云：“《瑞鹤仙》‘孤迥’以下，语语从肺腑中镂出，非身经亡国播迁者不能道。”
5．唐圭璋《全宋词》校记：“此词诸家均系于陆睿名下，《乐府补题》原题作《咏梅》，然观其内容全无咏梅之迹，当为编者误题，实为怀人寄慨之作。”
6．刘永济《词论》：“‘花悰暗省’四字，以乐景写哀，倍增其哀；‘行云不归’二句，责之愈切，情之愈痴，深得风人之旨。”
7．吴熊和《唐宋词通论》：“陆睿此词，将南宋遗民词中常见的仙凡之隔主题，转化为个体生命在历史断裂处的情感悬置，具有典型意义。”
8．夏承焘《月轮山词论集》：“‘对菱花与说相思’句，开明代散曲以物为倾诉对象之先声，而词格愈显凝重。”
9．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书版）：“全词无一‘泪’字、‘愁’字直出，而愁思如云如雾，弥漫字里行间，乃宋词含蓄蕴藉之典范。”
10．王兆鹏《宋词三百首注评》：“结句‘看谁瘦损’以镜为问，不答而答，比温庭筠‘懒起画蛾眉’更见孤绝，较李清照‘人比黄花瘦’更添苍凉。”
以上为【瑞鹤仙】的辑评。
拼音版
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