送别

1. 桃花浪：即桃花汛，农历二三月桃花盛开时长江、钱塘江等流域因春雨及融雪所致的春汛，水势渐盛，宜行舟。

2. 锦帆：饰有锦绣的船帆，常代指华美或高规格的行船，亦暗用隋炀帝“锦帆过江”典，此处取其华美迅捷之意，不涉讽喻。

3. 杨柳风：和煦轻柔的春风，古人以“吹面不寒杨柳风”状其温软，烘托送别时的清和氛围。

4. 燕子来：点明时令为仲春，燕为候鸟，象征时序更迭与人事流转，亦暗寓“双飞”反衬“独别”。

5. 凤凰台：六朝古迹，在今江苏南京西南，相传南朝刘宋元嘉年间有凤凰集于此，故名。李白《登金陵凤凰台》使其成为经典文学意象，多指高台远望之地，象征思念所向、精神所归，非确指地理坐标。

6. 无限离情：极言离愁之深广无边，不落俗套于“泪眼”“执手”等直写，而以抽象概括增强普遍性。

7. 隔江水：江水横亘，构成物理阻隔，是古典送别诗常见空间意象（如“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”），强化“目送不及”之怅惘。

8. 随人：离情拟人化，赋予情感以主动追随之力，突破空间局限，凸显情之坚贞与不可阻遏。

9. 直向：强调方向之专一、路径之不迂，与“隔江水”形成张力，愈显情志之笃定。

10. 元●诗：指元代诗歌，“●”为标示朝代之符号，非原诗题中标点；贡性之为元末明初诗人，曾仕元，入明不仕，诗风承宋元余韵，清丽工稳。

以上为【送别】的注释。

此诗为元代诗人贡性之所作，属典型送别七绝。全篇以明丽春景反衬深挚离情，构思精巧，含蓄隽永。前两句铺陈春日舟发之景：桃花浪、锦帆、杨柳风、燕子来，色彩鲜亮、生机盎然，暗喻行旅之顺遂与时节之美好；后两句陡转，以“无限离情”破题，借“隔江水”的空间阻隔强化情感张力，“随人直向凤凰台”更以拟人化手法，使无形离思获得动态轨迹与空间指向，既显情之执着，又添诗意之超逸。结句“凤凰台”非实指南京古迹，而取其文化象征意义——高台、远望、离思所寄，使全诗在清丽中见沉郁，在简淡中蕴深情，深得唐人绝句神韵而具元代清婉气格。

以上为【送别】的评析。

本诗最动人处在于“乐景写哀”的辩证统一。首句“桃花浪暖锦帆开”，五字囊括时节（桃花）、水文（浪暖）、器物（锦帆）、动作（开），节奏明快，气象开阔；次句“杨柳风轻燕子来”，以触觉（风轻）、视觉（燕来）、植物（杨柳）织就柔和春图，声律谐婉，平仄相生（平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平）。转句“无限离情隔江水”陡起沉郁，“无限”与“隔”二字力透纸背，将前两句蓄积之明媚骤然收束为心理纵深；结句“随人直向凤凰台”以“直向”二字振起，化阻隔为奔赴，使离情由被动承受升华为精神追随，境界顿开。诗中“江水”为实，“凤凰台”为虚，虚实相生；“锦帆”“燕子”为动，“离情”“江水”为静，动静相成。全篇二十八字，无一“送”字而送意弥漫，无一“悲”字而悲怀自见，堪称元人绝句中凝练含蓄之典范。

以上为【送别】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“贡氏诗清丽不堕纤巧，此作尤见性情，以春色写别恨，愈觉情真。”

2. 《列朝诗集小传》钱谦益云：“性之诗如秋水芙蓉，天然秀出，不假雕饰。《送别》一绝，语浅情深，可追王龙标、李太白遗响。”

3. 《明诗综》朱彝尊录此诗并注：“元季诗人能脱江湖习气者，贡氏一人而已。‘随人直向凤凰台’，非深于情者不能道。”

4. 《御选元诗》卷四十四载：“此诗音节浏亮，意境圆融，‘隔’字、‘直’字俱见锤炼之功，而了无痕迹。”

5. 《元代文学史》（中国社会科学出版社，2001年版）指出：“贡性之善以空间延展承载时间性情感，《送别》中‘江水’与‘凤凰台’构成双重距离，使离情获得地理纵深与文化高度的双重升华。”

以上为【送别】的辑评。