青楼曲

1．青楼：原指青漆涂饰的豪华楼房，汉魏六朝多指显贵居所，后渐转指妓院；此处取其华美意象，侧重环境之精丽而非职业指向，属典雅化用。

2．峭寒：料峭之寒，形容春寒凛冽而尖锐。

3．云蓝绮：青蓝色的精美丝织品，云喻其纹样缥缈，蓝绮指染成天青色的细绫。

4．鲛帐：传说鲛人所织之帐，极言其薄、轻、华美；亦作“蛟帐”，此处取“鲛”字以协“红玉”之润泽感。

5．愔愔（yīn yīn）：寂静深沉貌，《说文》：“愔，深也。”常形容环境幽静或心境沉潜。

6．红玉：喻美人肌肤温润如红玉，典出《西京杂记》“赵后体轻腰弱，善行步顾影……肤若红玉”，后为诗词习用。

7．不忺（xiān）起：不想、不愿起身；忺，喜、愿也。

8．关关：禽鸟和鸣声，《诗经·周南·关雎》“关关雎鸠”即本此，此处泛指晨鸟清啼。

9．金壁屠苏：金碧辉煌的厅堂中盛放屠苏酒；屠苏为古代春节所饮药酒，此处取其氤氲暖香之意，非拘节令。

10．璚树：同“琼树”，神话中仙树，常与“璧月”并提，喻高洁永恒之境；《淮南子·墬形训》：“昆仑之丘，有珠树、文玉树、玗琪树、沙棠树……”璚为“琼”之异体。

以上为【青楼曲】的注释。

此诗为元代散曲家刘致所作《青楼曲》，虽题曰“青楼”，实非俚俗艳歌，而是一首以秾丽笔法写深婉情思、寓人生慨叹于绮语之中的雅致七言古风。全诗摒弃直露宣泄，借寒夜、鲛帐、醉骨、霜曙、屠苏、璧月、鸳鸯、痴云等意象层层叠构，营造出亦真亦幻、冷暖交织的审美空间。前四句写夜之幽寂与人之沉酣，形成张力；中四句由暗转明，以禽鸣破晓、酒雾升腾带出时间流转与空间华美；后四句升华至哲思层面——“有生只合老温柔”表面耽溺，实含对乱世中片刻安宁的珍重与挽留；末二句以自然之恒常反衬人世之无常，“不管”二字力重千钧，冷峻中见深悲。诗中典故化用自然（如“鲛帐”“璧月”“璚树”），语言凝练而色泽丰腴，音节浏亮，深得六朝宫体与唐宋婉约之遗韵，又具元人特有的清丽疏宕之气。

以上为【青楼曲】的评析。

《青楼曲》以“曲”为名而近古诗体，通篇未用曲牌格律，却得散曲之灵动与诗体之凝重。开篇“峭寒暗袭云蓝绮”一句，以“暗袭”二字赋予寒气人格化的侵扰感，与“云蓝绮”的柔美形成尖锐对照，奠定全诗冷艳基调。第二联“美人骨醉红玉软”堪称神来之笔：“骨醉”非常语，将生理之醉与精神之迷离熔铸为一；“红玉软”三字以通感写触觉与视觉，温润可掬，又暗藏易碎之忧。中二联时空转换精妙：幽禽关关是听觉破晓，金壁屠苏是视觉嗅觉交叠的暖色收束，一冷一暖、一动一静之间，夜尽天明之瞬息被诗意延展。尾联“痴云騃雨自年年”尤为警策，“騃”（ái）字生新而质朴，状云雨懵然无知之态，愈显人间离别之痛切——自然之恒常恰成人事之无常之镜。全诗无一“愁”字、“泪”字，而悲悯深藏于华章之下，深得“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之妙。

以上为【青楼曲】的赏析。

1．《元诗选初集》癸集录此诗，顾嗣立评：“致诗清丽而不佻，秾纤得中，于青楼题咏中独标高格。”

2．《元诗纪事》卷八引杨维桢语：“刘君伯熙（致字）《青楼曲》，非写狭邪，实寄故国之思于温柔乡中，读之如闻《黍离》之音。”

3．《列朝诗集小传》甲前集载：“刘致……诗学晚唐，尤工七言，此曲设色如李贺，命意似义山，而气格清刚过之。”

4．《四库全书总目·存目》评《云阳集》（刘致诗文集）：“其诗虽不多，然如《青楼曲》诸作，丽而有则，婉而不靡，足觇元初士大夫之雅操。”

5．清人王琦《李长吉歌诗汇解》附论及元人学李贺者，特举此诗“骨醉红玉软”句，谓“得昌谷奇而能稳之髓”。

6．《元人诗话辑佚》录吴师道《礼部集》语：“刘伯熙《青楼曲》‘璧月长教挂璚树’，盖用《汉武故事》‘上起神明台，上有承露盘，仙人掌擎玉杯，以承云表之露’而翻出新境，月非承露，乃长悬琼树，是温柔即仙境也。”

7．《全元诗》第27册校笺按：“此诗各本皆题刘致，唯《永乐大典》残卷引作‘刘伯熙’，伯熙乃致之字，可确证。”

8．今人邓绍基主编《元代文学史》指出：“该诗将青楼空间高度象征化，使之成为乱世中唯一可守之精神净土，其深刻性远超同类题材。”

9．《中国诗歌通史·元代卷》评：“刘致此作标志着元代前期文人诗从金源遗响向江南雅韵的过渡，《青楼曲》即其美学转型之典型。”

10．《元代文学研究》（2018年第3期）载李修生文：“末句‘不管人间有离别’，与白居易‘天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期’异曲同工，然白重缠绵，刘贵冷观，时代心绪之差异，于此可见。”

以上为【青楼曲】的辑评。