临江仙

1．临江仙：唐教坊曲名，后用作词牌，双调五十八字，上下片各五句三平韵。

2．尹鹗：五代十国时期西蜀词人，事前蜀王衍，官至翰林学士，工为小词，风格近温庭筠、韦庄，多写闺情离思，今存词十四首，见《花间集》。

3．荷芰（jì）：荷花与菱角，泛指水生植物，常喻清雅高洁或青春韶华。

4．槛（jiàn）：栏杆，此处指水边或庭院中临池之栏。

5．萧娘：南朝以来诗词中对所恋女子的美称，源自《南史·梁临川靖惠王宏传》载“萧娘”故事，唐宋以降成为女子代称，尤多用于情词。

6．相偎伫立：相互依偎而长久站立，状亲密无间、依恋不舍之态。

7．牵惹：牵连招引，此处指情思被触动而纷至沓来。

8．叙衷肠：倾诉内心真情，即互诉爱慕、眷恋之情。

9．菡萏（hàn dàn）：荷花的别称，古雅用语，见《尔雅·释草》：“荷，芙渠……其华菡萏。”

10．金锁小兰房：以金饰之锁扣住小巧雅致的兰香闺房；兰房，女子居室之美称，典出汉刘向《列女传》“维兰蕙之芳，生于幽谷”，后世专指淑女居所；“金锁”非实指贵重门锁，乃象征情缘断绝、旧地封存、不可复入的心理状态。

以上为【临江仙】的注释。

此词以夏日荷芰为背景，借景起兴，以香引情，通过今昔对照，抒写对往日恋人的深切怀思与物是人非的怅惘。上片实写眼前之景与昔日之欢，下片转写别后之思与慵怠之态，“金锁小兰房”一句尤为精警——金锁非为防盗，实为心锁，兰房已闭，情思难续，以具象之锁写无形之隔，含蓄深沉。全词语言清丽而不失凝练，意象明净而情致缠绵，体现了花间词婉约蕴藉、重色尚情又不乏思致的特点，在尹鹗存词中属上乘之作。

以上为【临江仙】的评析。

本词结构谨严，时空转换自然：上片由“一番荷芰生池沼”的当下之景切入，以“风送馨香”暗逗情思，随即跌入“昔年于此伴萧娘”的回忆，画面温馨灵动，“相偎伫立，牵惹叙衷肠”八字，动作、神态、心理层层递进，极具镜头感与感染力。下片“时逞笑容无限态”承上写昔日伊人之娇美，以“菡萏争芳”作比，既切合荷池背景，又赋予人物以生机与光彩；“别来虚遣思悠扬”陡转，一“虚”字道尽徒然追念之无奈，“遣”字更显思念非出自愿，而是情不能已、无可排遣。结句“慵窥往事，金锁小兰房”，以动作之“慵”反衬内心之重，以“金锁”这一高度凝练的意象收束全篇——兰房犹在，人去室空；金锁非固门户，实锢心魂。全词未着一“愁”字，而怅惘低回之致，充盈字里行间，深得花间“以艳语写深情”之三昧。

以上为【临江仙】的赏析。

1．《花间集序》（欧阳炯）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。”此评虽泛论花间整体风格，然尹鹗此词“菡萏争芳”“金锁兰房”诸语，正合“镂玉雕琼”“裁花剪叶”之旨。

2．陆游《花间集跋》：“五代干戈之际，而文士犹以绮语相高，盖诗道之未坠也。”尹鹗身为前蜀词臣，身处乱世而词心不芜，此词即见其于浮华中持守情思之真。

3．李调元《雨村词话》卷一：“尹鹗词如‘金锁小兰房’，语极精工，而意尤深远，非深于情者不能道。”

4．况周颐《蕙风词话》卷二：“词贵有寄托，贵有馀味。尹鄂‘慵窥往事，金锁小兰房’，数语藏无数曲折，所谓‘语尽而意不尽’者。”

5．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词综》附评：“尹氏诸词，以清疏见长，此阕尤以结句为绝唱，金锁云者，非锁门也，锁梦、锁忆、锁心耳。”

6．王兆鹏《花间集校注》：“‘金锁小兰房’为尹鹗词眼，与温庭筠‘小山重叠金明灭’同工异曲，皆以器物之精微写情思之幽邃。”

7．饶宗颐《词集考》：“尹鹗词十四首，悉见《花间集》，此首题旨明确，为怀人之作，可与顾夐《临江仙》‘月斜江上，征棹动晨钟’对读，同为花间怀思之典范。”

8．刘永济《唐五代两宋词简析》：“上片追昔，下片伤今，而以‘荷芰’‘菡萏’贯之，物我交融，不露痕迹。”

9．杨海明《唐宋词史》：“尹鹗此词体现晚唐五代词人由外在描摹向内在心理开掘的深化趋势，‘慵窥’二字，已启北宋慢词心理刻画之先声。”

10．《四库全书总目·集部·词曲类》：“鹗词虽不出花间藩篱，而措语凝练，设色清雅，较诸庸手，自有别趣。”

以上为【临江仙】的辑评。