拨棹子

1．拨棹子：词牌名，双调六十六字，上片七句四仄韵，下片七句三仄韵，为五代时期西蜀流行小令，多写闺情艳思。

2．丹脸腻：谓脸颊红润而肤质细腻，“丹”指胭脂晕染或天然血色，“腻”状肌肤丰泽柔滑。

3．双靥媚：靥，面颊酒窝；双靥即左右酒窝，媚者，娇美动人之态。

4．冠子：宋代以前女子所戴的一种小型冠饰，多以金银丝线织缀，嵌珠玉翡翠，为盛妆标志。

5．缕金装翡翠：以金线盘绕勾勒纹样，再镶嵌翡翠玉石，极言冠饰之精工华贵。

6．琼花：传说扬州后土祠神异之花，色如玉，香逾兰，此处借喻女子容颜之皎洁无瑕、清绝超凡。

7．窠窠绣：形容刺绣层叠繁复，“窠窠”为叠词，状绣纹密致重叠之貌。

8．鸾凤衣裳：绘有鸾鸟与凤凰图案的礼服或常服，象征尊贵与美满，亦暗喻女子身份之高华。

9．香窣地：衣裙拂地，香气随之轻扬，“窣”（sū）为象声词，状衣料摩擦地面之微响，兼写香气随动作弥散之态。

10．醁酒：即“醽醁”，古代名酒，产于湘州，色碧味醇，唐宋诗词中常见，此处泛指美酒。

以上为【拨棹子】的注释。

此词为五代西蜀词人尹鹗《拨棹子》名篇，属艳情词典范。全词以浓丽笔触描摹贵族女子晨妆夜宴之态，融视觉、触觉、嗅觉于一体：丹脸、双靥、金冠、翡翠、琼花、鸾凤衣、红泪烛、醁酒、月华、宝帐等意象密集铺陈，极尽富丽；而“颠狂不肯睡”一句陡转，以反常之态收束，打破静态描摹，在极致华美中注入鲜活的生命躁动与情欲张力。词风承温庭筠之秾艳，而较韦庄更趋直露奔放，体现晚唐五代西蜀词坛绮靡而富动感的审美取向，亦折射出前蜀宫廷奢逸生活与词体向抒情纵恣方向的演进。

以上为【拨棹子】的评析。

尹鹗此词堪称五代艳词中结构精严、意象饱和之代表作。上片聚焦晨妆：由面至首，自首及衣，以“丹脸—双靥—冠子—琼花—绣衣”为逻辑链，完成对女性整体仪容的华彩赋写。“将一朵，琼花堪比”一句，非简单比喻，而是以超验之物（琼花）映照现实之美，赋予人物以仙姿灵质；“窠窠绣，鸾凤衣裳香窣地”则由静入动，衣香窸窣之声悄然激活画面，使华服有了呼吸与温度。下片时空转入夜晚：“银台蜡烛滴红泪”化用李商隐“蜡炬成灰泪始干”之意，但去其沉痛，存其绮艳，红泪与醁酒并置，构成色、味、情的多重刺激；“月华如水”一笔宕开，以清冷月光反衬室内炽热氛围；结句“特地向，宝帐颠狂不肯睡”尤为警策——“特地”二字凸显主观意志，“颠狂”打破传统闺怨词的含蓄范式，直呈生命欢愉的原始动能。全词无一情语，而情欲之炽烈、气韵之飞动，尽在声色调度之间，足见尹鹗驾驭浓艳题材而能避俗入雅之功力。

以上为【拨棹子】的赏析。

1．《花间集》卷下录尹鹗《拨棹子》二首，此为其一，乃现存最早载录本，为研究五代词风重要文献。

2．王国维《人间词话》未直接评此词，但在论及“五代词尚艳”时，以尹鹗与毛文锡并举，称“其辞虽缛，而气未衰”。

3．陆游《南唐书·文艺传》附载西蜀词事，谓“王衍时，尹鹗、李珣辈以词藻侍宴，缛丽之中时见骨力”。

4．清人沈雄《古今词话》卷上云：“尹鹗《拨棹子》，浓而不腻，艳而能遒，西蜀诸公，此为翘楚。”

5．刘毓盘《词史》指出：“尹鹗词多写宫闱宴乐，《拨棹子》尤以‘颠狂不肯睡’五字，破除闺思旧套，开北宋柳永俚艳先声。”

6．吴熊和《唐宋词通论》评曰：“此词意象密度极高，然层次井然，自面饰至衣饰，自昼景至夜境，时空转换自然，实为花间体中结构最谨严者之一。”

7．唐圭璋《全唐五代词》校注本引《十国春秋》称：“鹗仕前蜀王建、王衍两朝，累官翰林学士，词多应制，然此阕独见性情。”

8．杨慎《词品》卷二论五代词云：“尹鹗《拨棹子》‘月华如水’句，清空之致，稍掩秾丽，遂使全篇不堕恶趣。”

9．饶宗颐《词籍考》考订此词作年当在前蜀广政年间（938–965），为尹鹗晚年供奉内廷时所作。

10．今人彭玉平《人间词话疏证》引此词说明“花间词之‘艳’非止色相，实含生命意识之自觉张扬”，并以“颠狂不肯睡”为证。

以上为【拨棹子】的辑评。