清平乐

切切：哀怨、忧伤貌。

黄花节：指重阳节。黄花，菊花。

砧（zhēn）声：捣衣声。

蛩（qióng）：指蟋蟀。悲咽：悲伤呜咽

弦索：弦乐器上的弦，指弦乐器。

触绪：触动心绪。

1. 清平乐：词牌名，又名《忆萝月》《醉东风》等，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 纳兰性德（1655－1685）：原名成德，字容若，满洲正黄旗人，清代著名词人，工于小令，词风哀婉真挚，有《饮水词》传世。

3. 凄凄切切：形容声音悲凉或心情悲伤，语出《古诗十九首·明月何皎皎》：“忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁？引领还入房，泪下沾裳衣。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。”

4. 黄花节：指重阳节前后菊花盛开或凋零的时节，此处侧重其凋零之象，象征衰败与离别。

5. 砧声：捣衣声，古代妇女于秋夜为远行亲人制衣时所发出的声音，常寓思念征人之意。

6. 浑未歇：仿佛从未停止。“浑”意为“仿佛”“简直”。

7. 乱蛩悲咽：杂乱的蟋蟀鸣叫声如同悲泣。“蛩”即蟋蟀。

8. 燕子空楼：典出白居易《燕子楼》诗序，指张愔妾关盼盼所居之楼，后人用以代指人去楼空、怀念旧人之境。此处借指亡妻故居。

9. 弦索：指琴瑟等弦乐器上的弦，代指音乐或昔日共同生活的痕迹。

10. 晓风残月：化用柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”句，原写离别之愁，此处反用其意，强调同样景色因人事变迁而倍增哀愁。

以上为【清平乐】的注释。

《清平乐·凄凄切切》是清代纳兰性德创作的一首词。词写物是人非之感，紧扣各种声响展开。开篇用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词意，描绘秋意正浓，词人孤寂清冷，凄惨忧戚，陪伴他的惟有梦中的砧声，与夜半醒来后听闻的蟋蟀声。下片先用唐代关盼盼之典，暗指佳人逝去已久，当年爱侣抒写心曲的弦吹之声，早已没入漫漫长夜。再用柳永《雨霖铃》词意，引出清秋节冷落萧索之感，良辰美景，尽是虚设；千般凄楚，无人倾诉。

这首《清平乐》是纳兰性德悼念亡妻之作，情感沉痛，意境凄清。全词以“凄凄切切”开篇，定下全词哀婉基调。通过对黄花节、砧声、蛩鸣、空楼、断弦等意象的描写，层层渲染出物是人非、孤寂无依的悲凉心境。末句“一样晓风残月，而今触绪添愁”，巧妙化用柳永名句，却翻出新意，突出今昔对比之痛，极见深情与艺术功力。整首词语言简练，意境深远，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【清平乐】的评析。

纳兰写的这首词是一首触景伤情之作：在这惨淡的深秋之时，一切都变得凄凄切切，无限悲凉。那梦里的砧杵捣衣声还没停下来，又传来蟋蟀嘈杂的悲鸣声。你曾居住的楼空空荡荡，弦索抛残，晓风残月，无不是惨淡凄绝，如今一起涌人眼帘，触动无限清愁。 开篇便写到凄凄切切，道出内心悲凉，接着写道时节正逢黄花节，黄花节是指的重阳节，而所谓的黄花，便是菊花。这是纳兰又一首重阳佳作，借着重阳时节，抒写内心的情绪。在词中，纳兰永远是悲伤的。这首词当然也不例外。纳兰用惨淡来形容黄花节，以示自己哀怨的心情。或许，在深秋时节，万物萧条，看到任何事物都会觉得无限悲凉。 而接下来这句，则让人联想到，纳兰是在想念什么故人。“梦里砧声浑未歇，那更乱蛩悲咽。”这里需要解释几个地方，“砧声”是指洗衣服的声音，古人洗衣服，总是将衣服捣一捣，加快衣服清洁的速度。捣衣时，会发出阵阵声响。“蛩”则是指的蟋蟀。词人在梦中听到捣衣的声音，声声慢慢，似有似无，悠远似乎又就在耳旁。捣衣的声音还没有停下，耳畔就又传来了蟋蟀的叫声，夜半时分，听起来让人内心都揪了起来。重阳深夜，午夜梦回，却是如此凄惶的情景。 纳兰梦中梦到捣衣的人是谁，想来应该是个女子。但这名女子究竟是谁，会在纳兰的梦中以如此凄凉的形象出现？按照常理推算起来，这名女子应该是离纳兰而去，让纳兰无法再见到的女子。于是有人猜测，这是重阳佳节，纳兰思念故去的卢氏所写的悼亡词，也有人认为这是纳兰为沈宛而作的。但不管怎么样，这首词的确是写尽了凄凉之意。上片梦醒时分，顿觉离人不再，备感伤心。 下阙，“尘生燕子空楼，抛残弦索床头”，本于宋周邦彦《解连环》词：“燕子楼空，尘锁一床弦索”，点出悼亡之情，让内心潮水汩汩流出。燕子楼，在江苏徐州，唐时张建封的爱妓关盼盼曾居于此，张死后，盼盼仍居燕子楼十余年不嫁。这里借指亡妻的居室。因为妻子已经亡故，所以言“燕子空楼”。因为亡故已久，所以日“尘生”，而床头的琴弦也早巳束之高阁，任其蒙尘抛残。 末二句，“一样晓风残月，而今触绪添愁”。“一样晓风残月”，此句显然是化用柳永《雨霖铃》里的词句：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”柳永的“晓风残月”，似工笔小帧，无比清丽，且客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，皆凝于其中。然而词人在“晓风残月”前添了“一样”二字，就变“古语为吾语”了．送别之意尽去，而悼亡之音弥浓，颇有崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的物是人非之情。 最后一句，“而今触绪添愁”，点明玉人已殒，睹物思人，触绪添愁的主旨，而词人本就相思无绪的心怀，此时也就愈益伤情彻骨，无法排遣了。 这首怀念故人的词写在重阳夜，阁楼上，晓风残月，故人不再。独自倚靠栏杆，想着往日种种，纳兰写词，从来都是淡如清水，却能够让这水波荡漾而起时，带给后人无限的遐想和心疼。

此词为纳兰性德悼亡词中的代表作之一，情感真挚，意境苍凉。上片写秋景与梦境交织，“凄凄切切”直抒胸臆，奠定全词悲怆基调。“黄花节”不仅点明时节，更以菊花之凋零暗喻生命之逝去。梦中“砧声”未歇，既可能是对往昔妻子操劳持家的回忆，也暗示词人夜夜难眠、魂牵梦萦的心理状态。而“乱蛩悲咽”则以自然界之声强化内心之哀，使悲情由内而外弥漫开来。

下片转入现实空间描写，“尘生燕子空楼”一句极具画面感，昔日温馨之所如今尘封冷落，唯有蛛网积灰，令人唏嘘。“抛残弦索床头”进一步以具体物件写出生活秩序的崩塌——琴弦断裂、无人再弹，既是实写，亦是心碎之隐喻。结尾两句“一样晓风残月，而今触绪添愁”尤为动人，表面看只是景同，实则情异。同样的晨景，在过去或曾温柔相伴，如今却成为刺痛心灵的利器。这种“物是人非”的强烈反差，将悼亡之痛推向极致。

全词无一“思”字、“悼”字，却字字含悲，句句带泪，充分展现了纳兰词“天然去雕饰，真情动人心”的艺术魅力。

以上为【清平乐】的赏析。

近代学者张任政《纳兰性德年谱·后记》：“容若古之伤心人，其失意之事，可得之于文字音，近读此词，特拈而书之，以见作者身世之感受。惜其时其人未得其详。“

当代学者、作家林花榭《读词小笺》：“凄楚绝似易安，置之《漱玉集》中，亦无逊色。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若词，纯任性灵，纤尘不染……如‘凄凄切切，惨淡黄花节’，真千古伤心人语。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰容若为国初第一词人。其《清平乐》‘燕子空楼’诸阕，哀艳动人，殆有甚于悼亡诗者。”

3. 谭献《箧中词》评：“侧帽投壶，固一代英姿；而红笺写恨，亦能深入骨髓。‘一样晓风残月，而今触绪添愁’，宛转悱恻，令人低回不已。”

4. 张德瀛《词徵》卷六：“纳兰小令，如《清平乐》‘梦里砧声’一首，情景交融，音节凄紧，得风人之遗。”

5. 盛冬铃《纳兰性德词选》：“此词写梦醒之后的孤寂感受，通过环境细节传达深哀巨痛，‘抛残弦索’一语，尤见生活顿失重心之状。”

以上为【清平乐】的辑评。