伤春

1．伤春：感伤春天逝去，为古典诗歌常见母题，多寄托韶光易逝、人生无常之思。

2．即是：已经是，表示已然完成的状态。

3．春风尽：指春日将尽，百花凋谢，生机衰减。

4．仍沾夜雨归：谓春风虽尽，却仍携带着夜雨归来；“沾”字写出雨丝轻附、悄然潜至之态，“归”字赋予风雨以人之行迹，暗含春之眷恋与不舍。

5．明朝：明日。

6．更来此：再次来到此处；“更”字见执念之深，非偶然重访，而是有意寻踪。

7．兼恐：且又担心；“兼”字承上启下，使情感由期待转向忧惧。

8．落花稀：凋落之花已所剩无几；“稀”字是全诗情感落点，以数量之少映心境之空茫。

9．李昌符：晚唐诗人，字若济，陇西人，大中年间进士，诗风清丽工巧，多羁旅、感时、伤春之作，《全唐诗》存诗十六首。

10．《伤春》为组诗之一，此为其首章，另有多首同题诗，皆围绕春暮物候与心绪展开，体现其对时间流逝的敏锐体察。

以上为【伤春】的注释。

此诗以“伤春”为题，通篇不着一“伤”字，而哀婉之情弥漫于字句之间。诗人捕捉春尽之际的细微物象——风尽而雨归、花稀而人迟，以反常之景（春风尽而夜雨归）写内心之留恋与无奈；以悬想之笔（“明朝更来此”）强化时光不可逆的怅惘。语言极简，仅二十字，却层层递进：首句言春之逝，次句写雨之扰，三句转出重访之愿，末句陡然跌入花稀之惧，收束沉痛而含蓄。在晚唐伤春诗中，此作以冷隽笔致胜，迥异于秾丽铺陈或直抒悲慨者。

以上为【伤春】的评析。

此诗结构精严，四句皆为流水对式承接，无一闲字。首句“即是春风尽”以斩截语气定调，不容置疑地宣告春之终结；次句“仍沾夜雨归”忽作转折，“仍”字力透纸背，写出自然之悖论——春既尽，雨何来？实则以雨之“归”反衬春之“不归”，赋予无情之物以深情，正是诗家匠心所在。第三句“明朝更来此”宕开一笔，由即景转入悬想，显出诗人不忍遽别、欲挽流光之痴态；结句“兼恐落花稀”以“恐”字收束，将期待化为忧惧，将视觉之“稀”升华为生命感知之“空”，余味苍凉。全诗未用典、不设色，纯以白描勾勒，而气象幽微，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之旨。其艺术张力正在于节制中的爆发，在于静默里的惊心。

以上为【伤春】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十六：“昌符诗清润，尤工为伤春语，如‘即是春风尽，仍沾夜雨归’，人谓得子美之遗意而近龙标之神韵。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“二十字中，有起有承有转有合，而情思绵邈，不落恒蹊。晚唐唯温飞卿、李昌符辈能为此种冷语。”

3．《重订中晚唐诗主客图》张为列李昌符为“清奇雅正主”之升堂者，评曰：“其《伤春》诸作，不假雕饰，自成幽寂，盖得陶、谢静气而化以唐音者。”

4．《唐诗品汇》高棅引刘辰翁语：“‘兼恐落花稀’五字，如闻叹息，非亲历春尽者不能道。”

5．《全唐诗话》卷四：“昌符《伤春》诗，当时传诵，以为‘落花稀’三字，可抵一篇《惜春赋》。”

以上为【伤春】的辑评。