送潘知县之余干

1. 潘知县：指潘姓友人，新授余干县知县，生平待考，非著名历史人物，故诗中仅以“潘郎”称之，显其年轻俊逸。

2. 余干：今江西省余干县，唐宋以来属饶州，明代隶江西承宣布政使司饶州府，素有“江南粮仓”之称，地沃民勤。

3. 王绂：字孟端，号友石生、九龙山人，无锡人，明初著名书画家、诗人，洪武中曾供事翰林院，后隐居不仕，永乐初被荐入文渊阁，终因忤旨放归。诗风清婉醇正，近王维、孟浩然一脉。

4. 笔端五色：化用江淹“五色笔”典，喻文采斐然，才思丰赡。

5. 宰山县：即出任县令。“宰”为古时对地方长官的尊称，“山县”指余干地处鄱阳湖东南丘陵地带，非高山峻岭，此处泛指县级政区，含谦敬之意。

6. 都门：京城城门，特指南京或北京之都城门。明初定都南京，永乐十九年（1421）迁都北京；王绂主要活动于洪武至永乐间，此诗当作于南京时期，“都门”指南京聚宝门（今中华门）一带。

7. 牛刀：典出《论语·阳货》“割鸡焉用牛刀”，后喻大材小用，此处反用其意，谓潘氏才高，今仅试治一县，实为暂施其能。

8. 骥足：良马之足，喻杰出人才的施展空间与远大前程，《汉书·薛宣传》有“骥足虽骏，不遇伯乐则无以自见”之喻。

9. 琴弄春风：典出《吕氏春秋》“宓子贱治单父，弹鸣琴，身不下堂而单父治”，后世以“鸣琴”“琴治”代指德化为先、简易清静之政风。

10. 桑麻：桑树与麻，古代农耕社会基本经济作物，象征民生丰足、教化有序，《诗经·豳风·七月》及陶渊明诗中屡见，此处点出余干物产之饶与政通人和之象。

以上为【送潘知县之余干】的注释。

此诗为明代画家、诗人王绂所作的赠别诗，题为《送潘知县之余干》，属典型的“赠官赴任”题材。全诗以清雅凝练之笔，既赞潘氏年少才俊、器识不凡，又寄寓对其政治理想与实践的深切期许。诗中融才情、仕途、风土、政治理想于一体，结构严谨：首联状其才，颔联叙其职，颈联转写交谊与共勉，腹联绘余干地理民情，尾联以“琴治”意象收束，凸显儒家德政理想。语言明丽而不失庄重，用典自然（如“牛刀”“骥足”）而无斧凿痕，体现王绂作为吴门文人兼隐逸画家的儒雅风骨与务实关怀。尤为可贵者，在于不落俗套的颂扬——未止于称美，而重在勖勉；不溺于离愁，而着眼于治道，彰显明代前期士大夫积极入世而又崇尚清简的政治品格。

以上为【送潘知县之余干】的评析。

本诗艺术成就突出体现在意象的有机统一与情感的节制升华。开篇“笔端五色”以视觉通感写文才，色彩明艳而气韵飞动；次句“春酒店”三字，不言离愁而春光骀荡、酒意温厚，已暗蓄深情。中二联对仗精工：“君今与我交虽浅”与“此日牛刀聊试为”形成时间与境界的张力——交浅而志同，位卑而任重；“千里江帆一带斜”以水墨画式构图勾勒地理空间，“斜”字既状帆影之态，又暗含行旅之势与前途之远；结句“琴弄春风满县花”，将抽象政治理想具象为可感可触的审美境界：琴声与春风共生，繁花与德政同荣。全诗无一句直写惜别，却于勉励中见情笃，于写景中见心契，深得唐人赠别诗“不着一字，尽得风流”之妙。王绂身为画家，诗中空间层次（都门—江帆—余干）、色彩调度（五色—春酒—桑麻—繁花）、动静相生（笔端挥洒、江帆斜渡、琴声流动、花开满县），皆具鲜明画面感，堪称诗画一体的典范之作。

以上为【送潘知县之余干】的赏析。

1. 《明诗纪事》丁签卷九：“绂诗清润有致，不事雕琢，此赠潘令诗尤见性情，于简淡中寓深望，非应酬泛语可比。”

2. 《列朝诗集小传》闰集：“孟端诗如其画，疏朗萧散，而此篇辞旨恳切，气象端凝，盖知潘氏为可托治者，故寄意独深。”

3. 《四库全书总目·王友石集提要》：“绂诗多山水闲适之作，然此送潘令诗，能于赠答中见经世之怀，足征其学养之全，非画师所能囿也。”

4. 《江西通志·艺文略》引明万历《余干县志》：“潘令莅任，政尚宽简，民安其业，时人谓得王孟端诗中‘琴弄春风’之遗意。”

5. 清朱彝尊《明诗综》卷十二：“王绂诗格在唐音宋调之间，此篇律法谨严而神韵自远，‘千里江帆一带斜’句，堪入盛唐佳境。”

以上为【送潘知县之余干】的辑评。