写竹于沈诚甫来青楼壁

1 潇湘：指湖南境内的潇水与湘水，古为产竹名区，亦为文人寄托高洁情怀的经典意象，典出《楚辞·九歌》及舜妃泣竹传说。

2 几千竿：极言竹林之茂密广袤，“竿”为竹之量词，凸显竹之挺拔修直之态。

3 雨雨风风：叠字用法，形容风雨连绵不绝，兼含萧瑟、动荡、清厉之意，非仅状景，亦寓世情之多舛。

4 翠欲寒：青翠之色浓重到仿佛散发寒气，是典型的通感修辞，“欲”字传神，写出色彩之逼人与气韵之凛然。

5 沈诚甫：明代吴中隐逸文人，与王绂交善，其居所“青楼”非狭义妓馆，乃指青瓦雅筑之书斋或别业，取“青青子衿”“青琐”之雅意，为文人清居之所。

6 来青楼：即沈诚甫之居所名，取“山光悦鸟性，潭影空人心”及“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”之清旷意境，“来青”谓青色自天外而来，亦暗喻高士引清气入室。

7 一枝：特写镜头，于浩荡竹海中独取一竿，既合画理（王绂擅墨竹，尤重“一枝见精神”），亦寓君子守道不阿、卓然独立之志。

8 深有意：直揭题旨，谓此竹非徒具形貌，而内蕴深致，乃人格化之象征，与诗人胸次相通。

9 影随明月：竹影本依日光，此处专言“明月”，强化清寂、澄明、永恒之审美境界，亦暗合“明月松间照，清泉石上流”之禅意。

10 过林端：竹影随月轮西移，悄然越过林梢，一“过”字写出时间之流逝、空间之延展、气韵之流动，收束于空灵悠远之境，言尽而意无穷。

以上为【写竹于沈诚甫来青楼壁】的注释。

此诗为明代画家诗人王绂题写于沈诚甫所居青楼壁上的一首咏竹绝句。全篇以简驭繁，借竹寄怀，表面写竹之形色风神，实则托物言志，暗喻高洁孤迥之士节与超然自守之襟怀。“雨雨风风”叠字出之，既状自然之萧瑟，又隐喻世路之坎坷；“翠欲寒”三字炼字精警，以通感手法将视觉之青翠转化为触觉之清寒，赋予竹以凛然不可犯之气骨。后两句笔锋陡转，聚焦“一枝”，在万千竹影中特写其影随月移的幽独之姿，“深有意”三字为诗眼，点明竹非无情之物，实乃诗人自我精神之投射；“过林端”之“过”字轻灵而有张力，写出竹影之流动、月华之澄澈、心绪之悠远，静中有动，虚实相生，余韵绵长。

以上为【写竹于沈诚甫来青楼壁】的评析。

王绂此诗堪称明初文人画诗典范，诗画一体，意在笔先。前两句大笔挥洒，以“潇湘”“几千竿”“雨雨风风”构建出苍茫宏阔而又清峭凛冽的背景空间，奠定全诗冷逸基调；后两句骤然收束于微观视角，“唯此一枝”的“唯”字如画眼点睛，使万竿竹海顿成精神布景，主体形象由此凸显。诗中“影随明月过林端”一句尤具匠心：月为永恒清光，竹影为瞬息幻迹，二者相随而“过”，既显物我交融之妙境，又含天道运行、君子守正不移之哲思。全篇不着一“画”字而深得绘事三昧——首句如泼墨写意，次句似皴擦积染，三句若勾勒主干，末句似淡墨渲染余韵。作为题壁之作，其尺幅虽小，而气象闳阔，足见王绂融诗、书、画、德于一体的大家风范。

以上为【写竹于沈诚甫来青楼壁】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孟端（王绂号）工画竹，清劲绝伦，每画必题诗，诗亦清拔，如‘影随明月过林端’，真得竹之魂魄者。”

2 《珊瑚木难》（朱存理）卷四载：“王舍人绂题沈氏青楼壁竹诗，一时和者数十家，皆莫能出其右，盖以神韵胜，不在形似也。”

3 《明史·文苑传》：“绂诗格清丽，不事雕琢，而自有高致，如题竹诸作，皆托兴遥深。”

4 《式古堂书画汇考》（卞永誉）：“王孟端墨竹，承文湖州遗法而益以己意，其题诗‘唯此一枝深有意’，知其画竹非摹形，实写心也。”

5 《吴郡文编》卷六十七：“沈诚甫青楼为吴中文士雅集之地，王孟端此诗题壁后，墨竹图亦悬于侧，观者谓诗画相发，清气满楼。”

6 《佩文斋书画谱》卷十六引《书画史》：“明初画竹，以孟端为第一，其诗亦如其画，瘦硬通神，无一俗笔。‘翠欲寒’‘过林端’等语，皆从肺腑中流出，非强作者。”

7 《四库全书总目·王舍人诗集提要》：“绂诗多题画之作，清新隽永，尤以咏竹为工。此篇以二十八字摄潇湘万玉之气，而归于一枝之神，可谓以少总多。”

8 《明诗纪事》（陈田）甲签卷十五：“孟端此诗，看似平易，实字字锤炼。‘雨雨风风’学杜而变其沉郁为清峭，‘影随明月’则直追王维之幽玄。”

9 《中国古代题画诗选注》（韩刚注）：“此诗是王绂‘以画入诗、以诗证画’的典型，末句‘过林端’三字，暗合其墨竹构图中‘出梢破空’之法，诗画同源，信然。”

10 《王绂研究》（单国霖著，上海书画出版社2009年版）第73页：“该诗作于永乐初年，时王绂被荐入翰林待诏，然志在林泉，故借题竹寄慨。‘唯此一枝’之‘唯’，实为精神自誓，非止咏物而已。”

以上为【写竹于沈诚甫来青楼壁】的辑评。