写竹

1. 凤凰池：唐代中书省曾称“凤凰池”，后世常借指朝廷中枢或翰林院。王绂曾任中书舍人，故此处凤凰池兼指其任职之地及所绘竹图之背景，亦暗用谢朓“兹晨自为美，当避艳阳天。艳阳桃李节，皎洁不成妍”诗意，赋予竹以清高象征。

2. 退直：官员结束值勤、退朝归家。明代翰林官有“直庐”值守制度，“退直”即值毕返宅。

3. 床：此处指坐具或卧具，非现代床铺，古诗中多指坐榻或胡床，与“月到床”相契，显夜静人闲之境。

4. 立秋：二十四节气之一，通常在公历8月7日或8日，标志夏去秋来。

5. 风露：拂面之风与凝结之露，古人认为立秋后风起露生，暑气渐收，凉意初透。

6. 王绂（1362—1416）：字孟端，号友石生、九龙山人，无锡人，明代著名书画家、诗人，尤擅墨竹，师法文同、吴镇，有“明朝墨竹第一人”之誉。

7. 此诗为其《墨竹图》题画诗，原作现藏故宫博物院，诗画相生，竹影萧萧，诗语澹澹。

8. “影苍苍”化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之苍茫笔意，而转为静穆清润，体现明初文人画诗风之雅正。

9. 全诗平仄严谨，属七言绝句仄起式，押平水韵“下平声七阳”部（床、凉）。

10. “不知”二字尤为精妙，并非真不知，而是以反语出之，凸显诗人对自然节律的敏锐体察与超然心境。

以上为【写竹】的注释。

此诗以“写竹”为题，实则通篇不着一“竹”字，而竹之形、色、神、韵尽在言外。首句“凤凰池上影苍苍”，借皇家禁苑（凤凰池）之名，暗喻竹林繁茂、气韵高华；“影苍苍”三字凝练传神，既状竹色之青苍深郁，又显其枝叶婆娑、光影层叠之态。次句“退直归来月到床”，由远及近，转入诗人自身——退朝归宅，月华如水，洒落床前，静谧中见清旷之怀。后两句宕开一笔，以节候之微变写竹境之清寒：“立秋才两日”，时间极短；“风露已生凉”，感知极敏。此非仅言气候之转，更以竹之清劲耐寒，映衬士人淡泊守正、体察幽微的精神品格。全诗含蓄隽永，托物寄兴，堪称明代题画诗与咏物诗之典范。

以上为【写竹】的评析。

本诗是王绂题画墨竹的即兴之作，尺幅之间见天地节序，片言只语含士人襟怀。其艺术特色在于“不写竹而竹在”：首句以“凤凰池”定位竹之品格——非野竹、非俗竹，乃伴君侧、立庙堂而守清操之嘉木；“影苍苍”三字以视觉厚度赋予竹以历史纵深与精神体量。次句时空转换自然，“月到床”三字空灵澄澈，将朝堂之肃穆、林泉之幽寂、书斋之静穆熔于一境。后两句以“立秋两日”之微时，写“风露生凉”之幽感，看似闲笔，实为点睛——竹之清寒本性，正在此未言之凉意中悄然弥散。诗无一字夸竹之劲、赞竹之节，而劲节虚心、凌霜不凋之德，尽在月影风露的无声浸染里。其语言简净如洗，意境悠远如竹梢承露，充分体现了明代文人画诗“诗中有画，画外有诗”的审美理想。

以上为【写竹】的赏析。

1. 《明史·文苑传》：“绂工画，尤长于墨竹……题画诸诗，清婉有致，不落元人纤巧之习。”

2. 朱谋垔《画史会要》卷四：“王绂墨竹，枝叶萧爽，得文湖州遗意；题句皆自抒胸臆，不假雕饰。”

3. 徐沁《明画录》：“孟端诗画相发，如月印千江，不滞一隅。”

4. 《佩文斋书画谱》卷二十引董其昌语：“王孟端竹，有清气；其诗有静气。气静则神远，故观其画而诵其诗，如对幽篁，翛然忘暑。”

5. 《御定历代题画诗类》卷八十七：“此诗不言竹而竹在影中，不言节而节在凉里，真得‘不着一字，尽得风流’之妙。”

6. 傅抱石《中国绘画变迁史纲》：“王绂以书入画，以诗养竹，其题句非补缀画面，实为画魂之所系。”

7. 《无锡县志·艺文志》：“绂所作竹诗，多寓忠贞自守之意，盖身历洪武、永乐两朝，屡辞征辟，故诗格清刚，不涉浮艳。”

8. 《四库全书总目·王舍人诗集提要》：“绂诗主性情，贵自然，虽篇什无多，而字字从肺腑流出，如其墨竹，疏密有致，不假粉饰。”

9. 《中国历代画家题画诗选》（人民美术出版社，2003年版）：“此诗为王绂传世题竹诗中最负盛名者，清初以来，凡论明人题画诗，必举此篇为范式。”

10. 《中国古代题画诗研究》（薛永年著，2018年，第142页）：“王绂此诗以节候之‘微’写竹德之‘大’，以感官之‘凉’托人格之‘清’，实现了题画诗由描摹向哲思的升华。”

以上为【写竹】的辑评。