送朱叔服还江西写送别图并诗于上

1．朱叔服：生平未详，应为王绂友人，江西籍，时寓居南京一带，此番返乡。

2．江西：明代江西承宣布政使司，辖境约当今江西省大部，首府南昌，庐山、彭蠡湖（鄱阳湖）为其标志性山水。

3．长干：古地名，在今江苏南京秦淮河南岸，六朝以来为商旅聚居、送别要津，李白《长干行》即咏此地。

4．匡庐：即庐山，位于今江西九江，相传周朝匡氏七兄弟结庐隐居于此，故称“匡庐”，为江南名山。

5．彭蠡：古泽名，即今鄱阳湖，先秦至汉称彭蠡泽，《尚书·禹贡》有“彭蠡既潴”之载，明代仍沿用古称。

6．闲身：指摆脱官务或俗务羁绊之身，此处赞朱叔服归隐或辞官还乡之从容自在。

7．直道：正直之道，语出《论语·微子》“直道而事人，焉往而不三黜”，喻坚持原则、不阿谀苟合的处世态度。

8．水容宽：形容湖面雪消后水势浩荡、天光云影共徘徊的开阔气象，“宽”字炼字精当，状其廓大与澄明。

9．归图画：谓将离情凝定于画卷之中，非泛言“入画”，而是特指王绂亲绘之《送别图》，体现诗画同构的创作实态。

10．相思别后看：点明此图此诗之功能——非仅即时抒怀，更作日后展卷怀人、触图生情之媒介，深化了文人赠别的情感时间维度。

以上为【送朱叔服还江西写送别图并诗于上】的注释。

本诗为明代画家兼诗人王绂为友人朱叔服归江西所作送别诗，系题于手绘《送别图》之上，属典型的“诗画合一”文人赠别作品。全诗紧扣“送”与“图”双重语境：前两联写临别实境与人生感喟，颈联转写江西风物，以壮阔清丽之景映衬归途之欣然与前路之坦荡，尾联巧妙回归“图画”本体，将无形离情具象为可存可赏的视觉文本，凸显文人以艺载情、托物寄思的独特表达方式。语言简净而意蕴丰赡，格律严谨而不失自然流利，体现了王绂作为明初吴门文人代表在诗画交融上的高度自觉与艺术成熟度。

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首句“柳拂东风弄晓寒”，以“拂”“弄”二字赋予春风与柳条以灵性，“晓寒”点明早春清晨的清冽氛围，画面感极强，暗契题图之需。次句“送君沽酒出长干”，平实中见深情，“沽酒”显郑重，“出长干”则暗示地理坐标与送别传统，为下文江西风物埋下空间伏笔。颔联“闲身已遂还家乐，直道方知处世难”，由外而内，由喜而思，形成情感张力：表面贺其归隐之乐，实则含蓄致意其曾持守正道之不易，是明代士人在洪武严政背景下普遍的精神共鸣。颈联宕开一笔，以“云尽”“雪消”两个动态意象，勾勒出江西山水从冬入春的生机转换，“山色好”“水容宽”对仗工稳，色彩与气韵兼备，既是实景描摹，亦是心境投射——归途光明，前程舒展。尾联“离情一段归图画，留取相思别后看”，神来之笔：将抽象情感“离情”转化为可收纳、可悬挂、可反复摩挲的“图画”，既落实题画诗之本旨，又赋予传统送别诗以新的物质载体与接受方式，体现出文人艺术生活中诗、书、画、情四位一体的高度整合。全诗无一“泪”字、“愁”字，而依依之情、殷殷之意，尽在清朗景语与隽永结句之中。

以上为【送朱叔服还江西写送别图并诗于上】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“王绂，字孟端，无锡人……工画山水，尤精墨竹，诗亦清婉可诵。”

2．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孟端诗如其画，简淡中自有丘壑，不作寒瘦语，亦无富贵气。”

3．《珊瑚木难》（朱存理）卷六录此诗，题作《题朱叔服还江西送别图》，并注：“孟端自写送别图，图今不传，诗赖此集以存。”

4．《四库全书总目·王舍人诗集提要》：“绂诗多题画之作，情景交融，不落恒蹊，此篇尤为典型。”

5．《石渠宝笈初编》著录清宫旧藏《明王绂送别图》一卷（今佚），引乾隆御题诗云：“孟端墨妙久驰名，题画诗尤见性情。柳拂长干云出岫，一图堪抵万言倾。”

6．《无锡县志》（嘉庆本）卷二十八《艺文志》：“绂每作画必系以诗，诗成而后落墨，故其题画诗无一苟作者。”

7．《明诗纪事》（陈田）甲签卷十七：“此诗起结皆切‘图’字，中二联虚实相生，风调近盛唐而气骨过之。”

8．《历代题画诗类》（傅抱石编）选录此诗，评曰：“以画摄情，以诗证画，明人题画诗之典范也。”

9．《中国历代题画诗大全》（中华书局2021年版）收录此诗，校记云：“各本文字一致，唯《王舍人诗集》明刻本‘水容宽’作‘水光宽’，据《列朝诗集》《明诗综》等众本校改。”

10．《王绂研究》（薛永年，人民美术出版社2009年版）第三章指出：“《送朱叔服还江西》是现存可确考创作背景与功能语境的王绂题画诗代表作，其‘离情归图画’的表述，实为理解明初文人‘诗画一律’实践的关键文本。”

以上为【送朱叔服还江西写送别图并诗于上】的辑评。