次韵陈玉泉见过

1. 次韵：按照原诗的韵脚和次序和诗，是古代文人唱和的一种方式。

2. 陈玉泉：明代文人，生平不详，应为杨慎友人。

3. 清水出芙蓉：化用李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》中“清水出芙蓉，天然去雕饰”，形容诗文清新自然。

4. 南国才人陆士龙：陆士龙即西晋文学家陆云，字士龙，吴郡人，属“南国”，以文采著称，此处借指陈玉泉才华出众。

5. 衡门：横木为门，指简陋的居所，常用于形容隐士或贫士的住所。

6. 寂阒（qù）：寂静无声，形容环境冷清。

7. 尘榻：典出《后汉书·徐稚传》，陈蕃为徐稚专设一榻，去则悬之，表示敬重宾客。此处言自己久未迎客，榻上积尘，表达对友人来访的歉意。

8. 汤汤流水琴中思：化用伯牙鼓琴志在流水的典故，表达知音之意与内心幽思。

9. 种种繁霜镜里容：形容白发丛生，面容衰老。“种种”谓头发稀疏斑白之状，“繁霜”比喻白发。

10. 朱炎忽巳变条融：“朱炎”指夏天，“条融”为春日温和之气，此处指节令由夏入春或泛指季节更替，感叹时光飞逝。

以上为【次韵陈玉泉见过】的注释。

此诗为杨慎次韵答谢陈玉泉来访之作，抒写了诗人晚年病居幽寂、感时伤逝之情。全诗以清新之笔写交谊，以衰颓之景衬心境，既赞美友人才情，又自叹衰老病困，情感真挚，语言典雅，意境深远。通过“清水出芙蓉”与“琴中思”等意象，展现文人雅趣；而“繁霜镜里容”“良会蹉跎”则流露人生迟暮之悲。末句以节候变迁暗喻光阴飞逝，余味悠长。

以上为【次韵陈玉泉见过】的评析。

本诗结构严谨，情感层层递进。首联以“清水出芙蓉”赞友人诗才，起笔高华，继以“陆士龙”比附，既显敬重，又寓文脉传承之意。颔联转写自身境况，“老去”“病来”二语沉郁，与上联形成才情与境遇的对照，凸显诗人退居林下、抱病寡欢的现实。颈联以“流水琴思”回应友人雅意，以“繁霜镜容”自伤迟暮，视听结合，情景交融。尾联由个人感喟上升至对时间流逝的普遍慨叹，“良会蹉跎”与“朱炎变条融”将人事与天时并置，深化了生命短暂的主题。全诗用典自然，对仗工稳，风格冲淡而内蕴深情，体现了杨慎晚年诗歌沉静深婉的艺术特色。

以上为【次韵陈玉泉见过】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》丁集下：“升庵博极群书，好学深思，其诗始学少陵，晚乃出入李杜、王孟之间，风骨遒上，神韵独绝。”

2. 《明诗别裁集》卷十评杨慎诗：“以博学为根柢，以才情为枝叶，故其诗能兼雄奇与清丽。”

3. 《四库全书总目·升庵集提要》：“慎早登词馆，博洽冠一时，流徙之后，益以记忆支撑，其诗文皆淹贯宏丽。”

4. 陈文烛《杨升庵遗集序》：“先生之诗，如长江大河，浩渺无际，非惟才大，抑亦学深。”

5. 王世贞《艺苑卮言》卷六：“杨用修虽在迁谪，然才具纵横，诗文自足名家，第稍伤繁富，略欠剪裁。”

以上为【次韵陈玉泉见过】的辑评。