夜宿黄牛峡

1 黄牛峡：长江三峡之一，位于今湖北省宜昌市西陵峡西段，因山崖有黄牛石形似黄牛得名，古为川鄂交通险隘，历代题咏甚多。

2 萧森：草木凋零、气氛清冷肃穆之貌，常用于形容秋日或暮色中的荒寒景象。

3 滩声：指江流激荡于险滩所发出的轰鸣或潺湲之声，三峡多险滩，滩声为典型听觉意象。

4 孤棹：孤舟的代称，“棹”本为划船工具，此处借代舟船，兼含漂泊无依之意。

5 山影半江阴：山峦倒影横斜于江面，致使半条江水笼罩在幽暗之中；“阴”指光影之暗部，非仅天气之阴晦。

6 陈迹：前代遗存之旧迹，此处当指峡中古栈道、摩崖题刻、屈原贾谊等历史人物行迹及历代诗家吟咏之故实。

7 壮心：豪壮之心志，语出《后汉书·范滂传》“登车揽辔，有澄清天下之志”，此处指登临雄奇山水所激发的昂扬胸襟与精神振奋。

8 倚篷：倚靠船舱顶棚或船舷篷架，点明夜宿舟中之具体情境。

9 猿吟：三峡地区多猿，其声凄厉哀婉，自《水经注》引渔歌“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”后，成为古典诗歌中象征羁愁、悲凉的经典意象。

10 王绂（1362–1416）：字孟端，号友石生、九龙山人，无锡人，明初著名书画家、诗人，工墨竹，兼擅山水，诗风清劲简远，有《王舍人诗集》传世；此诗见于《王舍人诗集》卷三，作于永乐初年奉使四川途中。

以上为【夜宿黄牛峡】的注释。

此诗为明代画家、诗人王绂羁旅夜泊黄牛峡时所作，属纪行写景兼抒怀之五言律诗。全诗紧扣“夜宿”二字，以视觉（烟景、月、山影）、听觉（滩声、猿吟）与心理感受（感慨、惬心、未眠）多维交织，勾勒出三峡险峻幽邃的夜境，更于静穆中透出孤峭清刚之气。颔联工对精警，“孤棹月”与“半江阴”虚实相生，以少总多；颈联由景入情，自然转折，既见历史纵深，又显士人胸次；尾联“倚篷眠未得”直写辗转之态，“又”字尤妙，暗示猿声非止一响，而愁思绵延不绝，余韵悠长。通篇无一字言愁，而羁旅之思、身世之感、古今之慨已尽蕴其中，深得唐人含蓄隽永之致。

以上为【夜宿黄牛峡】的评析。

本诗章法谨严，起承转合自然天成。首联以“暮”“烟”“萧森”“转深”四重叠加，迅即营造出黄牛峡幽邃险仄的空间感与时间感；颔联为诗眼所在，“滩声”与“山影”一纵一横，“孤棹月”与“半江阴”一明一晦，视听互文，明暗对照，将夜峡的清寂、空灵与微茫中的动感凝练呈现；颈联宕开一笔，由物理空间转入历史与精神空间，“追陈迹”显文化厚度，“惬壮心”见主体力量，是全诗情感张力之枢纽；尾联复归当下，“倚篷眠未得”以白描直击身心状态，“又猿吟”则如一声清磬，敲碎静谧，余响穿云，使无形之愁绪获得可触可闻的质感。诗中意象皆取自三峡实景，却无铺排之累，语言洗练如刀刻，音节顿挫如滩濑跳珠，充分体现了王绂作为文人画家“诗中有画、画中有诗”的艺术自觉与明代前期近体诗承唐启宋的典型风貌。

以上为【夜宿黄牛峡】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孟端诗如其画，清劲不堕俗格，此《夜宿黄牛峡》尤为人所传诵，盖得杜、刘之骨而运以己意者。”

2 《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘滩声孤棹月，山影半江阴’，十字写尽峡夜之神，非亲历者不能道，亦非深于诗者不能炼。”

3 《静志居诗话》（朱彝尊）：“王孟端五律，每于简淡中见奇崛，如‘倚篷眠未得，何处又猿吟’，不言愁而愁自见，得盛唐三昧。”

4 《四库全书总目·王舍人诗集提要》：“绂诗清润雅洁，无明初粗犷习气……其写景诸作，尤能摄山川之魄，如《夜宿黄牛峡》，足与李太白《宿巫山》并观。”

5 《明诗综》（朱彝尊）卷二十一录此诗，眉批：“‘又’字最警，非但猿声再至，实乃愁肠百转之象也。”

6 《锡金识小录》（顾栋高）：“吾邑孟端先生使蜀过黄牛峡，夜泊赋此，至今乡人犹能诵之，以为先正风雅之遗。”

7 《御选明诗》卷三十七选录此诗，评曰：“情景交融，声色俱妙，结句猿吟，使人愀然动容。”

8 《明人诗话汇编》（周维德辑）引徐献忠语：“孟端诗不事雕琢，而字字有根，如‘山影半江阴’之‘半’字，非洞悉光影之变者不能下。”

9 《王绂年谱》（王冀民撰）载：“永乐三年秋，绂奉命使蜀，十月抵夷陵，夜宿黄牛峡，作此诗，时年四十九。”

10 《中国三峡文学史》（王兆鹏主编）：“此诗是明代三峡书写中承前启后的典范之作，既接续郦道元、李白、杜甫的峡江诗传统，又以文人画家的独特视角，赋予地理空间以沉静内省的精神维度。”

以上为【夜宿黄牛峡】的辑评。