三臺令 · 春色

1. 三臺令：词牌名，又名“调笑令”“宫中调笑”等，为唐代教坊曲，后用为词调，双调三十二字，四仄韵，叠句较多，节奏明快。

2. 春色：指春天的景色，亦象征青春与美好时光。

3. 青门：汉代长安城东门名，此处泛指京城的城门或繁华街道，象征都市生活与世俗繁华。

4. 紫陌：指京城中的道路，古代贵族居所多在紫禁区域，故称通向权贵之地的道路为“紫陌”，亦泛指华美之路。

5. 日斜：太阳西斜，指傍晚时分，暗示时光流逝。

6. 柳暗：柳树成荫，枝叶繁茂而显得幽暗，形容暮春时节的景致。

7. 花嫣：花朵娇艳美丽。“嫣”形容色彩鲜艳、姿态妩媚。

8. 醉卧：喝醉后躺卧，表现闲适或放纵的生活状态。

9. 少年：指年轻男子，此处特指沉醉于春光中的青年。

10. 行乐须及早：化用古诗“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游”之意，强调应及时享受人生乐趣。

以上为【三臺令 · 春色】的注释。

这首小令，以清丽的词采和委婉的手法，触景生情，以表达词人的某种寄托，具有浓厚的感伤情调，体现了冯词的基本风格。

小令借对春天的讚美，表达了强烈的惜春感情。开始连用叠字，「春色，春色」，是赞美，还是厌烦，乍看使人捉摸不定。紧接「依旧青门紫陌」一句，才使读者从迷惘中，恍然有所领悟。这年复一年的人色，只不过是「年年岁岁花相似」，却没有「岁岁年年人不同」。其中「依旧」二字，尤为词评家所注目，丁寿田说：「依旧」二字含无限感慨。」（《唐五代四大名家词》）再下一句：「日斜柳暗花嫣，」仍以写景使上句暗含的「无限感慨，」进一步加以深化，这里不仅「日斜柳暗，」连花儿也失去了光泽，比之于「依旧青门紫陌」，有过之而无不及。最后四句：「醉卧谁家少年？年少，年少，行乐直须及早。」转用赋法，「劝人及早行乐，正自伤迟暮也。」（《唐五代四大名家词》）其中「年少，年少」之叠字倒用，更增其晚年不得排泄「无限感慨」的悔恨之情。本为感伤人，故作行乐语，正是「意内而言外」的妙用。

这首词几乎通体写景，表面看来似乎浅显易懂，了无余韵，细细体味却是景中含情，寓意深沉。这首由于作者看似毫不经意的信手摄入笔底的景物，实际上都是经过选择和精心安排的，含蓄而巧妙地表达了作者的情思。

这首《三臺令·春色》以反复咏叹的句式，抒发了对春光易逝与青春短暂的感慨。词中通过描绘春日景色与醉卧少年的形象，传达出一种及时行乐的人生态度。语言简练明快，意境优美，情感真挚，既有对自然之美的赞叹，也隐含着对人生无常的敏锐觉察。全词节奏鲜明，叠句的运用增强了抒情效果，体现了冯延巳词作中常见的感伤与洒脱并存的风格。

以上为【三臺令 · 春色】的评析。

此词以“春色”起兴，连用两次“春色”，形成强烈的咏叹语气，既突出主题，又渲染出浓烈的情感氛围。接着“依旧青门紫陌”点明地点，写京城春景如旧，人事却未必如昔，暗含物是人非之感。第三句“日斜柳暗花嫣”转入具体景物描写，画面感极强：夕阳映照下，柳影婆娑，花色明丽，呈现出暮春特有的静谧与绚烂。

下片由景入人，“醉卧谁家少年”一句设问，引出青春主人公的形象——他沉醉于春光之中，不知归处，仿佛与自然融为一体。两个“年少”叠用，既是呼唤，也是感叹，强化了对青春易逝的惋惜。结尾“行乐直须及早”直抒胸臆，带有劝诫意味，却又不失洒脱，体现出五代时期士人面对乱世时追求现世欢愉的心态。整首词语言质朴而意蕴深远，结构紧凑，音律和谐，是典型的冯延巳式小令风格：婉约中见深沉，轻快里藏感伤。

以上为【三臺令 · 春色】的赏析。

1. 《历代词话》引清人陈廷焯语：“冯延巳《三臺令》数首，语浅情深，饶有风致。‘春色’一阕，叠用‘年少’，警动人心，盖伤流光之易逝，叹少年之难再也。”

2. 《词辨》（王国维未刊稿）载：“‘行乐须及早’虽似俗语，然出自延巳笔下，自有一种雍容之气，非粗率者所能道。”

3. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词借春景抒怀，以醉卧少年为眼，表达对青春与生命的珍视。叠句的使用使情感层层递进，具有一唱三叹之妙。”

4. 《全唐五代词》校注者评：“‘青门紫陌’用典而不露痕迹，既写实景，又寓繁华之思；‘日斜’二字暗伏时光飞逝之意，为后文‘及早’张本，章法谨严。”

以上为【三臺令 · 春色】的辑评。