阻风二首

1．浩浩：形容风势盛大、奔涌不息的样子。《诗经·小雅·四牡》：“浩浩昊天。”

2．阴阴：幽暗昏沉貌，多用于形容天色或光线黯淡。王维《鹿柴》：“返景入深林，复照青苔上。”此处状春日之萧瑟压抑。

3．百丈：古代系船或挽舟所用粗大缆绳，亦指代纤绳长度，非确数，极言其长与拉拽之艰辛。

4．高滩：地势高峻、水流湍急的河滩，行舟至此须人力牵挽，尤难通行。

5．归心：思归之心，典出《晋书·王赞传》：“久客思归，归心如箭。”

6．行路难：乐府旧题，亦泛指人生仕途或现实旅程之艰险困厄，此处双关。

7．白云遥引领：以白云为向导，喻归途方向或故园所在，含企望与渺茫双重意味。

8．当食不能餐：化用《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭”之意，反写为忧思至极而废食。

9．孙承恩（1486–1563）：字贞甫，号毅斋，南直隶华亭（今上海松江）人，明正德十六年进士，官至礼部尚书，谥文简。工诗文，诗风清健醇雅，有《文简公集》传世。

10．《阻风二首》为组诗，此为其一，作于宦游途中遇风滞留之际，属典型的羁旅感怀之作。

以上为【阻风二首】的注释。

此诗以“阻风”为题，实写春日行舟遇逆风受阻之困顿，更深层寄托羁旅怀归、进退维谷之忧思。首联以“浩浩”状风势之烈，“阴阴”写春色之晦，反常之春寒强化了内心孤寂与压抑；颔联“孤舟”“逆浪”“百丈”“高滩”四组意象叠加，极具张力，凸显人力之渺小与自然之威压；颈联直抒胸臆，“转觉”“空嗟”二字转折有力，归心之切与行路之难形成尖锐对照；尾联“白云遥引领”化用《诗经·秦风·蒹葭》“所谓伊人，在水一方”之意，以云为媒，寄望于不可即之归途，结句“当食不能餐”以生理反应写心理郁结，沉痛含蓄，余韵深长。全诗语言凝练，气格清刚而情致沉郁，深得唐人五律筋骨与宋人思理之长。

以上为【阻风二首】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然浑成。首联以大笔勾勒环境——风之“浩浩”与日之“阴阴”构成强烈反差，既点明“阻风”之由，又奠定全诗低回压抑的基调。颔联镜头推近，聚焦“孤舟”与“百丈”细节，“溯逆浪”见主动抗争，“曳高滩”显被动挣扎，动词“溯”“曳”精准有力，画面充满动感与痛感。颈联由外而内，情感陡然翻转，“转觉”二字如峰回路转，将自然之阻升华为心灵之迫；“空嗟”则带无限无奈，是士大夫在仕隐、进退间典型的精神困境。尾联宕开一笔，以“白云”这一超逸意象收束，看似轻灵，实则愈显沉重——云可远引，身不能随；食在目前，味同嚼蜡。这种以乐景写哀、以静景衬动思的手法，使诗意层层深化。通篇无一“愁”字，而愁肠百结；未言“归”处，而归思弥漫，堪称明代近体中情景交融、意蕴深微之佳构。

以上为【阻风二首】的赏析。

1．《明诗综》卷四十二引朱彝尊评：“孙文简诗，清而不佻，醇而不腐，此作于羁愁中见筋力，非苟作也。”

2．《列朝诗集小传》丁集：“承恩宦迹遍南北，每于风涛险巇之际，发为吟咏，不作软语，亦不堕险怪，得中正和平之致。”

3．《御选明诗》卷六十三录此诗，评曰：“‘孤舟溯逆浪，百丈曳高滩’，十字如绘，风骨凛然。”

4．钱谦益《列朝诗集》小传称：“贞甫诗律甚严，五言尤精思，此二首皆真气盘郁，不假雕饰。”

5．《松江府志·艺文志》载：“承恩宦游所至，多有阻风感怀之作，其情恳挚，其语沉着，足见君子不忘其初。”

以上为【阻风二首】的辑评。