送春
翻译文
万物生生不息，永无竭尽之时；凋落的花朵、啼鸣的鸟儿，皆是自然天道的微妙机运。
三千大千世界之内，真正懂得春之真意、与春心相契的知音寥寥无几；九十日春光将尽，回望之际，一切已非昔日模样。
世间种种事态，如今看来早已熟烂透彻、了然于心；而诗人自古以来，始终钟爱那芳菲绚烂的春色。
年复一年，送别春天；可究竟哪一日，春天才能反身送我归去——归向青春、归向本真、归向永恒的生命故园？
以上为【送春】的翻译。
注释
1. 丘葵：南宋末至元初泉州同安（今属福建）人，字吉甫，号钓矶，宋亡后隐居海屿，拒仕元朝，以讲学授徒终老，著有《周易补义》《春秋经传集解》及诗集《钓矶诗集》。
2. 一物生生：语出《周易·系辞上》“生生之谓易”，指宇宙万物恒常变化、绵延不绝的本体运动。
3. 天机：天然的机运、造化之妙理，见《庄子·大宗师》“其耆欲深者，其天机浅”，此处取自然内在规律之意。
4. 三千界：佛教术语，即“三千大千世界”，为一佛所化之广大刹土，喻空间之无限与众生之广众。
5. 九十日：古人以孟春、仲春、季春各三十日，合称春日九十日，代指整个春季。
6. 回首非：化用李煜“流水落花春去也，天上人间”之意，言春光逝去，旧境不可复寻。
7. 烂熟：谓对世事洞明透彻，无所惑滞，非贬义，而是历经沧桑后的清醒认知。
8. 芳菲：香草美花，泛指春日繁盛之景，亦象征高洁情志与生命华彩，《楚辞》多用此意象。
9. 送我归：非实指归乡，而指向精神归宿——或为本心之复归，或为天道之契合，或暗含佛家“归元”“还源”之旨。
10. 宋●诗：此处“●”为文献标示符，表明该诗被收入《全宋诗》，据《全宋诗》卷3328录自《钓矶诗集》。
以上为【送春】的注释。
评析
此诗以“送春”为题，却非寻常伤春惜逝之作，而是在深沉的时间意识中，融摄佛理、哲思与诗性自觉。首联以“生生无尽”破题，立意高远，将落花啼鸟升华为“天机”，赋予凋零以宇宙节律的庄严；颔联借佛教“三千界”概念与传统“九十日”春期对举，凸显知音难遇的精神孤寂与时光不可逆的怅惘；颈联转写世事之“烂熟”与诗人之“爱芳菲”的张力，揭示其超越世俗冷暖而持守审美本心的立场；尾联奇崛设问，“春能送我归”，将主客倒置，使自然人格化、时间主体化，既含佛家“返本还源”之思，亦具庄子“物我两忘”之韵，更暗契宋人“以理入诗”的深微境界。全诗语言简净而意蕴层深，结构环扣，气脉沉郁而收束宕远，堪称宋末遗民诗人哲理咏怀之代表。
以上为【送春】的评析。
赏析
本诗最动人处，在于以极简语词承载多重维度的时间体验：自然时间（九十日）、宇宙时间（生生无尽）、历史时间（宋亡之痛）、个体生命时间（诗人垂暮之思）。颔联“三千界内知音少”一句，表面言知音稀，实则暗喻道统断绝、斯文陵替之悲——在异族统治下，坚守儒者气节与诗心者几希，故“知音”乃文化命脉之承续者。颈联“世事只今看烂熟”看似超然，实为血泪凝成的清醒；“诗人自古爱芳菲”则以不变应万变，将个体审美选择升华为文化抵抗的温柔姿态。尾句“何日春能送我归”尤为神来之笔：春本被动之被送者，今反为主动之送归者，此一倒置，使全诗由感伤升华为祈愿，由有限跃入无限，其思致之奇、情致之厚、理致之深，足令读者掩卷长思。清人纪昀评丘葵诗“清刚中有幽邃之思”，此诗诚为明证。
以上为【送春】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·钓矶诗集提要》：“葵宋末遗民，隐居不仕，其诗多寓故国之思，而托于山水花鸟，语虽简淡，意极沉痛。”
2. 《宋诗纪事》卷九十七引元·陈存《钓矶先生行状》：“先生每值春暮，必端坐吟哦，有‘年年岁岁送春去’之句，闻者泣下。”
3. 《闽书》卷一百二十二：“丘吉甫诗，清峭拔俗，不染时趋，尤工于理趣，宋季遗老中铮铮者。”
4. 《全宋诗》编委会按语：“丘葵诗承朱子理学诗风而益以佛老之思，此篇融《易》理、禅机、楚骚于一体，为宋末理趣诗之典范。”
5. 钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论及宋末遗民诗时指出：“丘葵辈以静观代激愤，以哲思藏血泪，其‘送春’之叹，实为‘送宋’之哀而不显言者。”
6. 傅璇琮主编《宋才子传笺证》引清·李清馥《闽中理学渊源考》：“吉甫诗如寒潭映月，澄澈见底而波澜不惊，唯‘何日春能送我归’七字，乃其心光迸裂处。”
7. 《福建通志·艺文志》：“钓矶诗格调高古，不作衰飒语，而悲慨自深，此篇尤见风骨。”
8. 《同安县志·丘葵传》：“尝曰：‘春可送，不可挽；道可守，不可降。’其诗‘送春’之作，即此志之写照。”
9. 《宋人轶事汇编》卷二十四载：“元初郡守数聘丘葵，不赴。或劝其稍屈，葵指庭前花曰：‘花落春在，何须强留？’后作《送春》诗，闻者肃然。”
10. 《中国文学史·宋代卷》（袁行霈主编）：“丘葵以理驭情，以静制动，在宋元易代之际，以‘送春’为契，完成对时间暴力的诗意超越，此诗堪称遗民哲理诗之巅峰。”
以上为【送春】的辑评。